Entrevista: David Crosby odeia MP3, adora Pono e áudio de alta resolução

“Acho que deveríamos trabalhar em alta resolução o tempo todo. Eu nem acho que deveria haver MP3.”

David Crosby nunca teve medo de falar o que pensava e compartilhar sua opinião sobre o estado do presente, não importa em que década seja. Por bem mais de meio século, o lendário cantor/compositor e peça central da Crosby, Stills & Nash (e às vezes Young) tem sido apaixonadamente franco sobre sua aversão à injustiça social, à trapaça política e ao caos ambiental, e ele é igualmente firme quando se trata de amar áudio de alta resolução. Na verdade Crosby insistiu na alta resolução como padrão absoluto para o lançamento em 2014 de seu quarto álbum solo de carreira Croz, especialmente depois de ouvir as remasterizações de 192 kHz/24 bits Graham Nash produzido para a abertura dos ouvidos do verão passadoCSNY1974conjunto de caixa.

“Tinha que estar disponível por nada menos que FLAC ou sem perdas”, disse ele recentemente. “Garantimos que o HDtracks tivesse 192/24 e Pono assim também quando estiverem prontos para isso. Croz o mereçe. Há coisas lá que realmente queremos que você ouça.”

A Digital Trends conversou com Crosby, 73, para um almoço tardio no centro de Manhattan para lamentar o contínuo fracasso do MP3, pesar a importância dos tons na gravação e destacar os talentos das mulheres cantores. Faz muito tempo.

Tendências Digitais: Fico feliz em saber que o áudio de alta resolução é tão importante para você quanto para nós. O que há na alta resolução que fala com você?

David Crosby: Bem, é que todos nós - e é não apenas Neil Young]; Neil é meio fanático por isso - mas todos nós odiar MP3s porque eles oferecem apenas 15%, talvez, na melhor das hipóteses, da música que fizemos.

Certo, porque você basicamente tem 0s e 1s preenchendo as lacunas do que você realmente fez e ouviu no estúdio. E o que você ouve durante a fase de masterização muitas vezes também não sai assim do outro lado. Como ouvinte, muitas vezes sinto que estou sentindo falta de coisas que você queria que ouvíssemos.

Sim. Você está sendo enganado. Definitivamente é uma coisa ruim. É absolutamente necessário resolver isso.

A alta resolução torna tal enorme diferença, cara. Não posso mudar o mundo, você sabe, mas realmente acredito que Neil está totalmente correto. Precisamos ir para alta resolução porque nos esforçamos muito para tentar realmente obter as informações da guitarra, do teclado e da voz, para que as estruturas harmônicas estejam lá - para que o Magia existe.

Especialmente quando se trata de música movida pela harmonia – como muitas das suas – é uma pena perder a audição do caráter individual de cada voz naquela mistura vocal. Não estamos entendendo a essência do que vocês, artistas, pretendiam.

Hum-hmm! Certo! Exatamente! E se você conseguir um violão afinado bem de ouvido - não por máquina - então existem estruturas harmônicas, sobretons. Existem notas nos harmônicos que não estão sendo tocadas no violão. Eles são criados pela interação da outra nota.

A mesma coisa se aplica às pilhas vocais, se você as fizer bem o suficiente. Se você ouvir meu primeiro disco solo, Se eu pudesse lembrar meu nome (1971), a razão pela qual ganhei um prêmio audiófilo com esse é que as coisas estão afinadas o suficiente para gerar os tons, e você pode ouvi-los no vinil, claramente. [A Bowers & Wilkins Society of Sound citada Nome como um dos seus cinco Os melhores álbuns de fones de ouvido de todos os tempos em 2010.]

E a mixagem de som surround do álbum nos dá toda a amplitude da gravação, fazendo-nos sentir como se estivéssemos bem no meio dela.

Sim, sim – era isso que estávamos tentando… Ainda estou muito orgulhoso desse álbum.

Como você deveria estar. O que mais você acha que está faltando no MP3?

Estruturas harmônicas são a primeira coisa. A segunda coisa é que o formato MP3 não lida muito bem com transientes. Mas acho que a maior perda está na textura e no tom. Quando Neil começou, eu realmente não tinha pensado nisso e não estava prestando muita atenção; Eu estava meio distraído naquele momento da minha vida. Mas agora que realmente tive tempo para considerar o que ele está dizendo, tenho realmente ouvido as coisas e estudado no estúdio. Ele é certo. Você pode pensar que ele é louco; Eu sei que algumas pessoas fazem. Mas acho que deveríamos trabalhar em alta resolução o tempo todo. Eu nem acho que deveria ser MP3.

Estou bem com você nisso. Um bom exemplo porque é Encontre um coração, a última faixa do Croz, onde há aquela grande interação entre o saxofone e o Fender Rhodes tocado pelo seu filho James [Raymond]. Por cerca de 45 segundos, obtemos todas as nuances da interação e da interação ali.

Bem, você está ouvindo dois músicos mestres que são amigos há muito tempo. [Steve Tavaglione], o cara que tocava trompa, é realmente brilhante. Ele é o primeiro a tocar madeira em Los Angeles, assim como Leland [Sklar] é o primeiro a tocar no baixo e Dean Parks é o primeiro a tocar na guitarra. E quando Wynton [Marsalis] tocou Segurando nada — O tom de Wynton é provavelmente o melhor tom de trompetista desde Milhas Davis]. Apenas incrível tom.

Essa faixa me fez pensar totalmente em Miles, que gravou uma de suas músicas naquela época, na verdade.

Sim. Guinevere. Isso não está aí? Isso é lá fora! [Davis cortou Guinevere em 27 de janeiro de 1970; a versão de 18 minutos foi lançada pela primeira vez em 1979 na compilação de outtakes Círculo na Rodada, e também pode ser encontrado em As sessões completas de cerveja para cadelas.]

Ele caminhou até mim no Village Gate e disse [afeta a voz sussurrante de Miles], “Você é Crosby?” e Eu disse: “Sim, senhor, estou”. Ele disse: “Eu sou Miles”. Eu disse: “Sim, eu sei disso”. (ambos riem) E eu estou completamente verklempt. Esse cara é totalmente (pausa) - quer dizer, eu escutei Esboços da Espanha (1960) talvez 4.000 vezes, e eu ouvi Tipo de azul (1959) ainda mais.

Você já ouviu o 192/24 para Tipo de azul? É incrivelmente bom.

Oh, eu adoraria ouvir uma cópia em alta resolução disso. Eu vou ter que conseguir.

Eu também adoro o que Mark Knopfler faz O que está quebrado. Ele tem aquele tom de guitarra instantaneamente reconhecível –

Sim. Você ouve duas notas e imediatamente diz: “Esse é Knopfler”. E eu quero ouvir, porque ele tem texturae toque.

Ele tem um toque especial na maneira como trabalha essas cordas.

Ele é um selecionador. Você já ouviu aquela música que ele fez com James Taylor, Navegando para Filadélfia (2000)? Oh, homem, que recorde. Oh meu Deus, oh meu Deus. Louco. Tão bom, um ótimo disco. Quero dizer, [Dire Straits’] Dinheiro para nada (1985) pode ser o melhor single já feito (risos), mas Navegando para Filadélfia me derrubou.

Eu disse a Mark que ele é provavelmente um dos melhores compositores americanos que nunca nasceu aqui. Ele escreve a América, os personagens e a sensação tão bem. [Knopfler nasceu em Glasgow, Escócia, e cresceu em Blyth, Northumberland, Inglaterra.]

Sim. Antes de eu ouvir Navegando para Filadélfia, eu não sabia todas essas coisas sobre Mason e Dixon. Eu não fazia ideia. Quer dizer, eu sabia que havia uma linha Mason-Dixon, mas não sabia quem eram Mason e Dixon. E então se transformou na linha que delineava o Norte e o Sul, e foi daí que Dixie veio. Chamar South Dixie é um derivado de Dixon.

Ao mesmo tempo, a conversa entre essas duas vozes, Mark e James — eles estão então bom, puta merda. Ambos são ótimos cantores.

Então você também deve adorar o disco que Mark e Emmylou Harris fizeram juntos, Todas as corridas (2006).

Oh sim. Eu amo Emmylou, período. Simplesmente muito bom. Ela é uma das minhas favoritas. Meus outros favoritos são Alison Krauss e Bonnie Raitt, que eu acho que são duas das maiores cantoras, junto com Aretha. Alison Krauss apenas eletrifica meu. Não acredito que alguém consiga cantar tão bem. E Bonnie tem muita alma. Há muito coração na voz dela, cara. E ela é uma ótima guitarrista – é fácil e não tem muitas notas. Ela não sente necessidade de dizer “yippity yippity”.

Você tem uma ampla base musical para se inspirar, tendo sido exposto a tantos estilos musicais quando era criança. Como ouvinte atento, você absorveu uma grande variedade de sons.

Meus pais tocavam muita música clássica em casa. Você ouve Bach Os Concertos de Brandenberg vezes suficientes e isso mudará a forma como sua cabeça funciona. E então, de repente, você está ouvindo o Weather Report e sua cabeça está sendo esticada em outra direção. Eu só desejo que as pessoas que estão tentando fazer música para cantores/compositores agora – na música pop, isso não importa; isso é como quatro acordes – cantores/compositores precisam ouvir. E quando o fazem... quero dizer, Donald Fagen com certeza. Essa é minha banda favorita, Dan de aço. Eles estão incrível.

Eu amo Donald. Ele é uma pessoa interessante para conversar. Às vezes desafiador, no entanto.

Ele pode ser tão estranho quanto um suspensório de cobra, mas é sempre muito gentil comigo. Ele é simplesmente brilhante. Essa é uma das minhas músicas favoritas no mundo. eu ouvi Aja (1977) pelo menos mil vezes.

Oh sim. Aquela interação entre o saxofonista Wayne Shorter e o baterista Steve Gadd, durante a segunda metade da música título, onde eles tocam um com o outro -

E o solo de bateria! Não é isso louco? (Crosby bate no Aja solo de bateria na mesa enquanto se espalha ao longo de cada batida.)

Você teve que pagar muito para conseguir davidcrosby.com?

Não, não fiz isso, mas não tenho certeza de como foi. Eu sei que no Twitter @davidcrosby foi levado e levado e levado, então tive que fazer outra coisa. [No Twitter, ele é @thedavidcrosby.]

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Por fim, qual álbum do seu catálogo você gostaria de ouvir em alta resolução?

Eu gostaria de ouvir Déjà Vu (1970) dessa forma. Eu acho que há algumas coisas realmente lindas e maravilhosas lá. Eu adoraria ouvir esse disco em 24 bits/192. Eu realmente faria. Acho que devemos isso às pessoas e precisamos continuar trabalhando nisso – aqueles de nós que se importam, os audiófilos. Precisamos continuar trabalhando nisso, porque... (pausa) muitas pessoas simplesmente não sabem. Se eles estão ouvindo música em fones de ouvido (balança a cabeça) - sou tão anti-fone de ouvido quanto anti-MP3.

Há muitos de nós que realmente amamos música. Nós realmente gosto de ouvir essas estruturas harmônicas, e você não pode fazer isso em fones de ouvido. E o MP3 faz não entregá-los.