Bezpośredni kontakt z Sennheiser 3D Sound w Londynie

Dla wielu z nas samo słuchanie muzyki i ścieżek dźwiękowych filmów nie wystarczy.

Chcemy, aby bądź tam — na polu bitwy z żołnierzami, w studiu nagraniowym z muzykami lub wbijając się w tłum podczas koncertu na żywo. W ciągu ostatnich kilku dekad branża nagraniowa i domowe audio starała się dostarczać nam tego uczucia w coraz większym stopniu zaawansowane metody nagrywania i sprzęt domowy, ale mimo tego, jak realistyczne stało się to doświadczenie, technologia dotychczas nie dawała sobie z tym rady wyrzuci nas poza dwuwymiarową sferę i w trójwymiarowe doświadczenie dźwiękowe tak realne, że zapomnisz, że siedzisz w swoim salon.

Do teraz. To, co właśnie usłyszałem na ekskluzywnej imprezie w Londynie, utwierdza mnie w przekonaniu, że niemiecka firma Sennheiser pomogła złamać kod.

Mosty londyńskie

Aby uczcić swoje 70-lecie, Sennheiser zaprosił dziennikarzy i muzyków z całego świata na wydarzenie premierowe w Westminster Central Hall w Londynie. Wielkie odkrycie?

Tajemniczy – a jednocześnie wyraźnie luksusowy – audiofilski system słuchawkowy, z którym dokuczano przez zaledwie kilka chwil, zanim zniknęło tak szybko, jak się pojawiło.

OK… co teraz?

Po krótkim wystąpieniu o produkcie odbędzie się koncert Imogen Heap z orkiestrą Junge Deutsch Philharmonie – wyjątkowy występ artystki w tym roku. I choć początkowo wydawało się, że koncert to nic innego jak fanfara na cześć tego wydarzenia, mnóstwo mikrofonów rozmieszczonych po całej sali koncertowej opowiadało inną historię.

Zanim zaczęła się muzyka, Sennheiser poinformował nas, że koncert zostanie nagrany – po raz pierwszy w historii – przy użyciu nowego, wciągającego formacie audio o nazwie Sennheiser 3D (to tytuł roboczy). Koncert się rozpoczął i dla większości uczestników opowieść się zakończyła Tam. Ale po chwili kombinowania udało mi się rzucić okiem za kulisy tego nowego 9.1-kanałowego systemu 3D w akcji, dzięki uprzejmości Sennheisera Wolfgang Fraissinet oraz zdobywca nagrody Grammy, inżynier dźwięku i starszy menedżer ds. strategicznej współpracy w zakresie projektowania systemów i nagrywania, Gregor Zielińskiego.

Nie tylko więcej kanałów

Zieliński odsunął kurtynę, odsłaniając dziewięć zasilanych monitory skonfigurowany według zastrzeżonego wzoru, którego celem jest odtworzenie wszystkich niuansów, odbić i brzmień występu na żywo. W połączeniu z zaawansowanymi technikami nagrywania nowy system audio miał ożywić nagrany koncert dzięki obrazowaniu 3D. I po tym, jak udało mi się oszukać, że jestem otoczony liczną publicznością na żywo zamiast małego pokoju dźwiękowego, mogę zaświadczyć, że nowy format Sennheisera oferuje przerażającą rzeczywistość wyniki.

„Podstawową ideą 3D, czyli 9.1, nie jest tylko rozszerzenie 5.1 lub 7.1 [dźwięk przestrzenny], ponieważ wszystkie one są dwuwymiarowe” – mówi nam Zielinsky. „3D, jak widać, jest trójwymiarowy i potrzebujemy tylko tych dziewięciu głośników, aby odtworzyć całą atmosferę sali… ponieważ ucho w jakiś sposób rekompensuje całą resztę”.

w odróżnieniu Dolby Atmoslub DTS: X surround, Sennheiser 3D nie wykorzystuje głośników górnych montowanych na suficie. Zamiast tego konfiguracja opiera się na dwóch parach głośników wysokich z przodu i z tyłu pomieszczenia, które odtwarzają odbicia dźwięku fale odbijające się od sufitu sali koncertowej w towarzystwie głośników przedniego lewego, prawego i centralnego oraz tylnego lewego i prawego głośniki. To prosta konstrukcja, ale w praktyce robi wrażenie.

Wskrzeszający dźwięk na żywo

„Podstawową ideą jest (przywrócenie) dźwięku — a zwłaszcza uczuć — jakie panuje w sali” – mówi Zielinsky. „W stereo i dwuwymiarowym dźwięku 5.1 tracimy to wszystko… i nie da się tego przywrócić”.

Zielinsky, który nagrywał wszędzie, od wiedeńskiej sali koncertowej Muzicverein po Abbey Road Studios, porównuje różnicę między standardowymi nagrywania i nową metodą Sennheisera na temat różnicy pomiędzy patrzeniem przez szczelinę w drzwiach a otwarciem drzwi i wejściem do środka pokój. Używając aż 60 oddzielnych mikrofonów, inżynierowie przechwycili niesamowitą ilość informacji dźwiękowych z pomieszczenia.

Integralnym elementem nagrania jest zastosowanie specjalistycznej konfiguracji Zielinsky’ego do mikrofonów w pomieszczeniu głównym, która zamiast standardowych mikrofonów lewego i prawego skierowany prosto na scenę, z dwoma mikrofonami po obu stronach – jednym skierowanym w górę, w stronę sufitu, a drugim w dół, w stronę podłogi – wraz z pojedynczym mikrofonem w środek. W wyniku całego procesu powstaje masywny obraz dźwiękowy, warstwowy z bogatym basem, naturalny odbicia i pozbawiony tak zwanego „słodkiego punktu” odtwarzanego przez większość standardowych dźwięków przestrzennych formaty.

„Możesz się poruszać i zauważysz, jak zmienia się dźwięk, tak jakbyś poruszał się po korytarzu, ale tak naprawdę (nie ma) idealnego miejsca. Absolutnie żadnych” – zapewnił mnie Zielinksy. I podążając za jego wyzwaniem, właśnie to zrobiłem, wędrując po małym pomieszczeniu, na wpół potykając się o pracujących inżynierów i znajdując zadziwiająco otwarta i naturalna scena dźwiękowa, która zgodnie ze słowami Gregora pozostawała czysta i pełna praktycznie wszędzie, gdzie wędrowałem po półkuli monitory. Co więcej, pełne spektrum częstotliwości zostało bogato odtworzone przez małe monitory, oferując uderzająco naturalny dźwięk.

„Nie dodajemy basu… dodajemy korelacje fazowe, które ostatecznie oddają dźwięk w sali” – dodaje Zielinsky. „Ponadto najbardziej ekscytujące jest to, że nie musisz już zmieniać tłumików – instrumenty ustawiają się w sali w naturalny sposób”.

Ale prawdziwy kopniak nastąpił pod koniec występu, kiedy w ogóle nie byłem skupiony na krytycznym słuchaniu. Kiedy publiczność zaczęła klaskać, przez ułamek sekundy mój mózg naprawdę uwierzył, że znajduję się w samym środku sali koncertowej, całkowicie wytrącając mnie na chwilę z własnego poczucia istnienia.

Przyszłość dźwięku 3D

Rozwijający się format Sennheisera to nie tylko nagrywanie muzyki klasycznej na żywo. Firma postrzega swój nowy system jako doskonały sposób na przechwytywanie dźwięku z występów rockowych, filmów i programów telewizyjnych, dźwięku z gier, a nawet dźwięku dla systemów rzeczywistości wirtualnej i rozszerzonej. Sennheiser współpracował także z systemami Dolby i Auro 3D, aby wprowadzić do domów nowy format nagrywania dźwięku 3D na Blu-ray i innymi sposobami. A korzystając z DSP, ci, którzy mają tylko stereofoniczne systemy kina domowego lub słuchawki będzie można również posmakować Sennheisera 3D, chociaż dźwięk oczywiście nie będzie tak naturalny, jak w przypadku pełnej konfiguracji 9.1.

Mając za sobą 70 lat, nie ma wątpliwości, że Sennheiser wciąż wprowadza innowacje, korzystając z pomocy najlepszych umysłów w branży audio. Choć nie ma jeszcze daty premiery Sennheisera 3D, system jest w drodze. Nie możemy się doczekać, aż więcej osób będzie w stanie z nim zapoznać się, aby przekonać się, jak daleko może się posunąć ta nowa konfiguracja, aby umieścić nas wszystkich w centrum dźwięku.

Zalecenia redaktorów

• Apple Vision Pro przenosi telewizję i filmy 3D na ogromny ekran o szerokości 30 stóp
• Super Mario 3D World trafił na Switcha, ale inne gry na Wii U nadal stoją w miejscu
• Najwyższy czas włączyć swoją drukarkę 3D do walki z koronawirusem
• Nawet prawdziwy bóg rocka nie jest w stanie rozbić tej niezniszczalnej metalowej gitary wydrukowanej w 3D