Kontra Canon EOS R5 Kontra Sony A7S III Panasonic S1H: najlepsze specyfikacje?

The Canona EOS-a R5 i Sony A7S III to dwa najczęściej omawiane aparaty lata, ale nie pomijaj Panasonica S1H z 2019 roku. Wszystkie trzy to pełnoklatkowe modele bezlusterkowe, ale R5 to bardziej „tradycyjny” hybrydowy aparat fotograficzny, który nagrywa filmy w rozdzielczości 8K, a modele A7S III i S1H zostały zbudowane specjalnie z myślą o wideo. I chociaż S1H ma już rok, nadal ma pewną przewagę nad pozostałymi dwoma.

Prawdziwymi konkurentami są tutaj S1H i A7S III. EOS R5 naprawdę powinien być skierowany do fotografów, ale ten przekaz został zamazany przez marketing firmy Canon przed wypuszczeniem aparatu na rynek. Biorąc jednak pod uwagę, że wszystkie trzy z nich oferują wysokiej klasy funkcje wideo i są wyceniane w przedziale od 3500 do 4000 dolarów, porównanie jest naturalne.

W skrócie:

Canona EOS-a R5

• Pełnoklatkowa matryca 45 MP
• 8K/30p, 4K/120p
• Wewnętrzne 12-bitowe wideo RAW
• AF z detekcją fazy
• Jedno SD, jedno gniazdo kart CFexpress typu B

Sony A7SIII

• Pełnoklatkowy czujnik 12 MP
• 4,2K/60p, 4K/120p
• 16-bitowe wyjście RAW
• AF z detekcją fazy
• Podwójne gniazda kart SD/CFexpress typu A

Panasonica Lumixa S1H

• Pełnoklatkowy czujnik 24 MP
• 6K/24p, 5,9K/30p (pełna klatka)
• 4K/60p (kadr Super 35)
• 12-bitowe wyjście RAW
• AF z detekcją kontrastu
• Podwójne gniazda kart SD

Jakość czujnika i wideo

Różnica w rozdzielczości wynika bezpośrednio z arkuszy specyfikacji. Każdy aparat jest pełnoklatkowy, ale Canon EOS R5 wyróżnia się 45-megapikselową matrycą. Panasonic S1H ma 24 megapiksele, podczas gdy Sony A7S III ma „tylko” 12.

Matryca Canona ma dokładnie taką samą liczbę pikseli (8192 w poziomie) dla wideo DCI 8K. Przetwornik Sony jest niemal idealnie dostrojony, aby zapewnić obraz w skali 1:1 4K (w rzeczywistości może nagrywać w rozdzielczości 4,2K lub 4K z przycięciem 1,1X). S1H robi różnicę i może nagrywać materiał w rozdzielczości 6K (technicznie rzecz biorąc, 5,9K w standardowym formacie 16:9, chociaż pełne 6K jest dostępne w formacie 3:2).

Podczas gdy EOS R5 wygrywa pod względem ostrości jako jedyny aparat obsługujący rozdzielczość 8K, fotografowanie w takiej rozdzielczości jest niepraktyczne dla większości ludzi ze względu na duże pliki, jakie tworzy, oraz fakt, że aparat szybko się przegrzewa ten tryb. Chociaż może także nagrywać doskonale nadpróbkowany materiał 4K przetworzony z 8K, R5 nadal łatwo się przegrzewa. W standardzie 4K przy ustawieniach, które wykorzystują mniej ostre pomijanie linii zamiast nadpróbkowania, aparat EOS R5 nie przegrzeje się tak szybko, ale straci przewagę w zakresie ostrości. Zarówno S1H, jak i A7S III będą tutaj wyglądać lepiej.

Mniej, ale większe piksele aparatu A7S III powinny również oznaczać przewagę w słabym świetle, co częściowo ilustruje maksymalna czułość ISO wynosząca 102 400, co stanowi przystanek powyżej zarówno S1H, jak i EOS R5. Ale A7S III to jedyny aparat w tej grupie, który nie może nagrywać w formacie DCI 17: 9 – chociaż wydaje się rozsądne, że Sony mogłoby to wdrożyć w przyszłości poprzez aktualizację oprogramowania sprzętowego.

Panasonic S1H jest w złotej pozycji, jeśli chodzi o rozdzielczość i oferuje jeszcze więcej możliwości wyboru proporcji obrazu niż EOS R5. Może nagrywać w rozdzielczości 6K 3:2, 5,9K 16:19 i 4K DCI 17:9. Posiada również szereg trybów anamorficznych dostępnych w przyciętym obszarze Super 35 czujnika. Przegrywa jednak, jeśli chodzi o liczbę klatek na sekundę. Może strzelać 4K przy 60 kl./s, ale tylko w trybie przycinania. Na pełnej klatce jest ona ograniczona do 24 lub 30 kl./s, podczas gdy zarówno Canon, jak i Sony mogą strzelać do 24 lub 30 kl./s. 4K/120p z pełnej szerokości matrycy (no cóż, z przycięciem 1,1X w przypadku Sony).

Opcje wideo skompresowanego i RAW

Canon EOS R5, Sony A7S III i Panasonic S1H są przeznaczone dla klientów profesjonalnych i dzięki temu oferują oszałamiającą liczbę opcji kompresji wideo. Wszystkie trzy mogą nagrywać w formacie Kolor 10-bitowy 4:2:2 z płaskimi profilami z bali, odpowiednimi do gradacji kolorystycznej. Każdy z nich oferuje także opcję kompresji wewnątrzklatkowej (All-I), która traktuje każdą osobę indywidualnie klatkę jak nieruchomy obraz, zamiast polegać na klatkach wiodących i końcowych kompresja. Redaktorzy preferują opcję All-I, ponieważ najłatwiej jest z nią pracować na komputerze, ale wymaga ona wyższych przepływności, aby osiągnąć ten sam poziom jakości, co standardowa kompresja międzyklatkowa.

Szybkość transmisji bitów aparatu EOS R5 All-I różni się znacznie w zależności od rozdzielczości, przy czym 8K zużywa do 1300 megabitów na sekundę (Mb/s) przy 24 lub 30 kl./s. Niższe rozdzielczości będą wymagały znacznie mniej danych, z wyjątkiem 4K/120, który zajmuje 1800 Mb/s. Sony A7S III nie oferuje kompresji All-I 4K/120, ale przy niższych szybkościach klatek można spodziewać się 10 megabitów na klatkę, przy 240 Mb/s dla 4K/24p, 300Mbps dla 30p i 600Mbps dla 60p.

S1H osiąga maksymalną prędkość 400 Mb/s dla 4K/24p lub 30p. Kompresja All-I nie jest dostępna dla 4K/60, co w rezultacie daje zaledwie 200Mbps. Ale czy to oznacza, że ​​S1H prześcignie Sony w 24 lub 30p? Aby mieć pewność, wymagałoby to bezpośredniego porównania, ale S1H ma więcej danych do wykorzystania przy tej liczbie klatek na sekundę.

A jeśli wolisz całkowicie pominąć kompresję, wszystkie te aparaty umożliwiają to. Chociaż aparat EOS R5 umożliwia wewnętrzne nagrywanie wideo w formacie 12-bit RAW, format RAW jest dostępny tylko w rozdzielczości 8K bez opcji kompresji ani możliwości wysyłania surowych plików do rejestratora zewnętrznego. Oznacza to, że praca z plikami RAW na R5 może być niepraktyczna, a nawet problematyczna, ponieważ natkniesz się na limity ciepła, w czym przynajmniej pomógłby zewnętrzny rejestrator. Ponadto nieskompresowany film RAW będzie naprawdę obciążał maszynę edycyjną, co potwierdza argument, że rozdzielczość 8K w Canonie jest niepraktyczna w większości przypadków.

Ani Panasonic S1H, ani Sony A7S III nie mogą nagrywać wewnętrznie RAW, ale oba mogą wysyłać RAW przez HDMI, który można nagrywać w formacie Apple ProRes RAW za pomocą rejestratora Atomos Ninja V. W tym trybie A7S III wysyła sygnał 16-bitowy, podczas gdy S1H jest ograniczony do 12-bitów. To może brzmieć jak uderzająca różnica, ale należy pamiętać, że materiał z obu kamer będzie taki nagrany jako 12-bitowy Apple ProRes RAW, więc różnica może nie być aż tak widoczna w praktyce sprawy. Model S1H może także wyświetlać pełną szerokość obrazu w rozdzielczości 5,9K w formacie RAW, co zapewni mu przewagę w zakresie ostrości w porównaniu z modelem A7S III.

Projekt

Chociaż są to hybrydowe aparaty bezlusterkowe, ich konstrukcje nie mogą być bardziej różne. Ważąc 2,3 funta, S1H jest najcięższym z całej gamy i prawie o funt cięższy niż A7S III (1,5 funta). EOS R5 jest pośrodku i waży 1,62 funta.

Jednak większość S1H nie została zmarnowana. Zawiera wentylowaną komorę chłodzącą z wentylatorem umieszczonym pomiędzy czujnikiem a monitorem LCD. Wszystkie te problemy z przegrzaniem w Canonie? Nie znajdziesz ich tutaj – a na dodatek S1H jest nadal uszczelniony przed warunkami atmosferycznymi. Efekt tego można zobaczyć na karcie specyfikacji: S1H umożliwia nagrywanie „nieograniczone”, podczas gdy Sony twierdzi, że A7S III nie będzie objęty ograniczeniem cieplnym przez co najmniej godzinę w rozdzielczości 4K/60. Obie specyfikacje są bardzo dobre — znacznie przekraczają limit Canon EOS R5 wynoszący około 30 minut dla 4K/60 — ale jeśli chodzi o całodzienną pracę aparatu, to Panasonic powinien być najbardziej niezawodny.

Funkcjonalnie większa obudowa Panasonica zapewnia miejsce na więcej fizycznych elementów sterujących i duży dodatkowy wyświetlacz na górnej płycie, który jednym rzutem oka pokazuje wszystkie ustawienia. Canon nie oferuje tego samego poziomu bezpośredniej kontroli dostępu, a jego mniejszy górny wyświetlacz LCD nie spełnia tych samych standardów – ale przynajmniej tam jest. Sony nie ma topowego LCD.

Wszystkie trzy aparaty mają doskonałe wizjery elektroniczne, ale tutaj wygrywa Sony, oferując rozdzielczość 9,44 miliona punktów. S1H i R5 mają jednak wspólny wizjer elektroniczny o rozdzielczości 5,7 miliona punktów, co z pewnością nie jest błędem. Aparaty te mają także tylne ekrany LCD o wyższej rozdzielczości i rozdzielczości ponad 2 milionów pikseli, podczas gdy w A73 III jest ich zaledwie 1,44 miliona.

Nośniki

Wszystkie trzy aparaty oferują dwa gniazda kart pamięci, ale każdy robi to inaczej. Model S1H jest najbardziej tradycyjny, z dwoma kartami SD; A7S III obsługuje w obu gniazdach karty SD lub nowe karty CFexpress typu A; EOS R5 ma jedno gniazdo SD i jedno gniazdo CFexpress typu B.

Karty CFexpress typu A są mniejsze niż wariant typu B i fizycznie na tyle podobne do kart SD, że firmie Sony udało się zaprojektować gniazdo obsługujące oba typy nośników. CFexpress Type A jest szybszy niż SD, chociaż wolniejszy niż CFexpress Type B używany przez firmę Canon. CFexpress Type A również nie jest jeszcze produkowany przez nikogo innego niż Sony, a cena karty pamięci w momencie publikacji jest wciąż tajemnicą.

Zarówno w S1H, jak i A7S III, karta SD z klasą V90 jest wystarczająca w każdym trybie nagrywania, więc karty CFexpress w A7S III przydadzą się głównie do szybszego przesyłania materiału po nakręceniu. W przypadku aparatu Canon wyższe przepływności wideo 8K i 4K/120p wymagają karty CFexpress typu B.

Autofokus i stabilizacja

Sony od dawna jest liderem, jeśli chodzi o bezlusterkowe systemy ustawiania ostrości, ale Canon dogonił EOS R5. Obydwa mają wbudowany chip detekcja fazyco stanowi przewagę nad autofokusem opartym wyłącznie na detekcji kontrastu w modelu Panasonic S1H. Detekcja fazy jest „inteligentniejsza” niż detekcja kontrastu, ponieważ nie tylko wie, kiedy obiekt jest nieostry, ale także czy i w jakim stopniu jest on ostry z przodu czy z tyłu. Prowadzi to do szybszych i płynniejszych zmian ostrości bez „polowania”.

Ale S1H nie zły, sam w sobie, a autofokus Panasonic nie wykorzystuje standardowej detekcji kontrastu. Wykorzystuje technologię o nazwie Depth from Defocus, która pobiera znane cechy rozmycia z podłączonego obiektywu aby poinformować kamerę o tym, jak bardzo obiekt jest nieostry i w jakim kierunku, podobnie jak detekcja fazy. Chociaż ten system może być bardzo szybki, zwykle powoduje problemy w sytuacjach ciągłego autofokusa musi stale próbkować skupienie w nieco innych punktach, aby dostarczyć dane potrzebne do działania. W przypadku wideo może to prowadzić do rozpraszającego „oddychania” materiału filmowego. Nie jest to problem w każdej scenie, ale jest to jedna potencjalna wada.

Jeśli chodzi o stabilizację, wszystkie trzy aparaty są wyposażone w 5-osiowe systemy przesuwania czujnika, które współpracują z kompatybilnymi stabilizowanymi obiektywami, zapewniając jeszcze lepszą wydajność. Sony A7S III uzyskał ocenę 5,5 stopnia redukcji drgań, Panasonic S1H uzyskał wynik o jeden stopień wyższy – 6,5, a Canon EOS R5 – jeszcze więcej – 8 stopni.

Jednak ta specyfikacja jest najbardziej przydatna w fotografii — w przypadku filmów stabilizacja nie polega na fotografowaniu z dłuższymi czasami otwarcia migawki, ale na łagodzeniu drżenia spowodowanego trzymaniem aparatu w dłoni. Wszystkie trzy będą tu dawały zauważalną przewagę nad aparatami niestabilizowanymi. Historycznie rzecz biorąc, stabilizacja Sony nie była tak dobra jak stabilizacja Panasonica, a Canon był zaskoczony, gdy stabilizacja w R5 zdawała się posuwać go jeszcze o krok dalej.

Audio

W kamerze wideo dźwięk jest często równie ważny jak sam obraz. Wszystkie modele Canon EOS R5, Sony A7S III i Panasonic S1H są wyposażone w podstawowe funkcje obejmujące standardowe gniazda słuchawkowe i mikrofonowe 3,5 mm. Jednak modele A7S III i S1H idą o krok dalej, oferując adaptery XLR, które umożliwiają podłączenie dwóch profesjonalnych mikrofonów XLR bezpośrednio do aparatu. Sony umożliwia także nagrywanie w aparacie czterech odrębnych kanałów audio, co jest rzadko spotykane poza światem kamer kinowych.

Jako aparaty fotograficzne

Trudno zignorować różnicę między 45 megapikselami w Canonie EOS R5, 24 megapikselami w Panasonicu S1H i 12 megapikselami w Sony A7S III. Sony z pewnością wygląda tutaj na przegranego, ale w zależności od potrzeb 12 MP może wystarczyć. Jeśli na przykład udostępniasz obrazy tylko w Internecie i mediach społecznościowych, rozdzielczość ta będzie więcej niż wystarczająca – pod warunkiem, że nie musisz zbytnio przycinać. Jeśli jednak chodzi o wydruki, EOS R5 na pewno będzie miał przewagę.

I nawet przy całej tej rozdzielczości jest to także szybszy aparat, który może wykonać do 20 klatek na sekundę w pełnej rozdzielczości przy użyciu migawki elektronicznej lub 12 w przypadku migawki mechanicznej. Co ważniejsze, ciągły autofokus jest dostępny przy każdej prędkości, a dzięki wysokiej wydajności CFexpress Type B możesz wykonać 180 zdjęć RAW w serii bez spowalniania. A7S III osiąga maksymalną prędkość 10 kl./s, podczas gdy S1H osiąga maksymalnie 9 – ale tylko 6 przy ciągłym AF.

Wyższa stabilizacja obrazu w Canonie może być zaletą w przypadku zdjęć, choć w naszym doświadczenia, uznaliśmy, że ocena 8 przystanków była zbyt hojna i wydajność w świecie rzeczywistym prawdopodobnie zawsze taka będzie mniej.

EOS R5 to jedyny aparat w tej grupie, który naprawdę jest przeznaczony dla fotografów i dlatego deklasuje w tym przypadku A7S III i S1H. Jeśli jednak zajmujesz się fotografią podstawowy ostrości, zarówno Sony, jak i Panasonic mają aparaty, które lepiej nadają się do tego zadania. Sprawdź Sony A7R IV Lub Panasonica Lumixa S1R, które przewyższają rozdzielczość aparatu EOS R5, jeśli nie jego szybkość i funkcje wideo.

Wniosek

Nie ma tu wyraźnego zwycięzcy, ale w przypadku wideo 4K trudno polemizować z Sony A7S III i jego opcjami dużej liczby klatek na sekundę, które nie spowodują szybkiego przegrzania aparatu. Oferuje jedno i drugie 4K/60 i 4K/120 z całej szerokości matrycy, czyli coś, co Canon EOS R5 robi z trudem, a czego Panasonic S1H nie potrafi w ogóle.

Jeśli jednak rozdzielczość jest większa niż potrzebujesz, Panasonic zapewnia to. Zdolność aparatu S1H do nagrywania nie tylko w rozdzielczości do 6K, ale także w formacie 3:2, pozwala na więcej elastyczność kadrowania i kadrowania w postach – funkcja, która prawdopodobnie spodoba się niektórym zawodowym filmowcom i redaktorzy. Nie, to nie jest rozdzielczość 8K w modelu EOS R5, ale profesjonaliści wideo będą w lepszej sytuacji, mając aparat 6K, który nie przegrzewa się stale, niż aparat 8K, który pozornie zawsze się tak dzieje.

Ale Sony wygrywa w innym ważnym obszarze: cenie. W chwili pisania tego tekstu Panasonic S1H kosztuje nadal około 4000 dolarów, Canon EOS R5 3900 dolarów, a A7S III 3500 dolarów. Decydując się na Sony, pozostawisz ze sobą znaczną część zmian, które mogą dotyczyć dobrego obiektywu, zewnętrznego rejestratora, statywu lub innych akcesoriów wideo.

Zalecenia redaktorów

• Mniejszy i tańszy, pełnoklatkowy Lumix S5 jest dokładnie tym, czego potrzebował Panasonic
• Sony A7S III to najlepsza kamera wideo 4K, nad którą pracowano pięć lat
• Po latach oczekiwań Sony A7S III może pojawić się latem tego roku
• Canon EOS R5 ma wszystko, czym nie jest model R, dzięki stabilizacji, rozdzielczości 8K i dwóm gniazdom
• Canon EOS-1D X Mark III umożliwia robienie wspaniałych zdjęć i filmów w formacie RAW w imponującej lustrzance cyfrowej