A Canon EOS R5 és a Sony A7S III a nyár két legtöbbet emlegetett fényképezőgépe, de ne hagyd le a 2019-es Panasonic S1H-t. Mindhárom teljes képkocka tükör nélküli modell, de ahol az R5 egy „hagyományosabb” hibrid fényképező, amely történetesen 8K-s videót készít, az A7S III és S1H kifejezetten a videót szem előtt tartva készült. És bár lehet, hogy egy éves, az S1H még mindig rendelkezik bizonyos előnyökkel a másik kettőhöz képest.
Tartalom
- Ránézésre:
- Szenzor és videó minőség
- Tömörített és RAW videó opciók
- Tervezés
- Adathordozó
- Autofókusz és stabilizátor
- Hang
- Fényképezőgépként
- Következtetés
Az S1H és az A7S III az igazi versenytársak itt. Az EOS R5-nek valóban az állófotósokat kellene megcéloznia, de ezt az üzenetet a Canon marketingje elrontotta a fényképezőgép megjelenése előtt. De tekintve, hogy mindhárom csúcskategóriás videófunkciókat kínál, és ára 3500 és 4000 dollár között van, az összehasonlítás természetes.
Ajánlott videók
Ránézésre:
Canon EOS R5
- 45 MP full-frame szenzor
- 8K/30p, 4K/120p
- Belső 12 bites RAW videó
- Fázisérzékeléses AF
- Egy SD, egy CFexpress Type B kártyahely
Sony A7S III
- 12MP full-frame szenzor
- 4,2K/60p, 4K/120p
- 16 bites RAW kimenet
- Fázisérzékeléses AF
- Kettős SD/CFexpress A típusú kártyanyílás
Panasonic Lumix S1H
- 24 MP full-frame szenzor
- 6K/24p, 5.9K/30p (teljes képkocka)
- 4K/60p (szuper 35 vágás)
- 12 bites RAW kimenet
- Kontrasztérzékelő AF
- Kettős SD kártyanyílás
Szenzor és videó minőség
Ha rögtön leugrunk a specifikációs lapokról, az a felbontásbeli különbség. Mindegyik fényképezőgép full-frame, de a Canon EOS R5 kiemelkedik 45 megapixeles érzékelőjével. A Panasonic S1H 24 megapixeles, míg a Sony A7S III „csak” 12 megapixeles.
Összefüggő
- Sony A7S III gyakorlati gyakorlat: Egy elkötelezett Panasonic-felhasználó vallomásai
- A Canon EOS R5 és R6 tükör nélküli dominanciája lesz – és megöli a DSLR-t
- A Canon EOS R5 videó szörnyeteg lesz, 8K RAW-val, 4K 120 fps-sel
A Canon érzékelőjében pontosan annyi pixel van (vízszintesen 8192) a DCI 8K videóhoz. A Sony érzékelője szinte tökéletesen úgy van beállítva, hogy 1:1 arányt adjon 4K (valójában 4,2K-t vagy 4K-t tud lőni 1,1X-es kivágással). Az S1H megosztja a különbséget, és 6K felvételt tud készíteni (technikailag 5,9K szabványos 16:9 arányban, bár a teljes 6K 3:2-nél érhető el).
Míg az EOS R5 nyeri az élességet, mivel az egyetlen fényképezőgép, amely képes 8K felbontásra, ilyen felbontással fényképezni a legtöbb ember számára nem praktikus, mivel nagy fájlokat hoz létre, és a kamera gyorsan túlmelegszik. ezt a módot. Bár tökéletesen túlmintázott, 8K-ból feldolgozott 4K felvételeket is tud készíteni, az R5 ennek ellenére könnyen túlmelegszik. Szabványban
Az A7S III kevesebb, de nagyobb képpontja gyenge fényviszonyok mellett is előnyt jelent, amit részben a 102 400-as maximális ISO-érték is mutat, ami az S1H és az EOS R5 felett is megáll. De az A7S III az egyetlen olyan fényképezőgép a csapatból, amely nem tud DCI 17:9-es képarányt készíteni – bár ésszerűnek tűnik, hogy a Sony ezt a jövőben egy firmware-frissítéssel megvalósíthatja.
A Panasonic S1H a felbontás tekintetében aranysárga pozícióban van, és még több képarányt kínál, mint az EOS R5. Képes 6K 3:2, 5,9K 16:19 és 4K DCI 17:9 felbontásra. Számos anamorf mód is elérhető az érzékelő egy kivágott, szuper 35-ös régiójából. Azonban veszít, ha a képkockasebességről van szó. Tud lőni
Tömörített és RAW videó opciók
A Canon EOS R5, Sony A7S III és Panasonic S1H a professzionális vásárlókat célozza meg, és ennek eredményeként megdöbbentően sok videótömörítési lehetőséget kínál. Mindhárman rögzíthetnek 10 bites 4:2:2 szín színosztályozásra alkalmas lapos rönkprofilokkal. Mindegyik lehetőséget kínál a kereten belüli (All-I) tömörítésre, amely minden egyes személyt kezel állóképként állítsa be, ahelyett, hogy a bevezető és a záró képkockákra hagyatkozna tömörítés. A szerkesztők előnyben részesítik az All-I-t, mivel ezzel a legkönnyebb számítógépen dolgozni, de magasabb bitsebességet igényel, hogy a szabványos képkockaközi tömörítéssel azonos minőségi szintet érjen el.
Az EOS R5 All-I bitsebessége nagymértékben változik a felbontástól függően, a 8K akár 1300 megabit/s (Mbps) fogyasztást is képes elérni 24 vagy 30 fps mellett. Alacsonyabb felbontás esetén lényegesen kevesebb adatra lesz szükség, kivéve a 4K/120-at, amely 1800 Mbps-t vesz igénybe. A Sony A7S III nem kínál All-I tömörítést
Az S1H csúcsa 400 Mbps 4K/24p vagy 30p esetén. All-I tömörítés nem érhető el
És ha inkább teljesen megkerülné a tömörítést, ezek a kamerák mindegyike lehetővé teszi ezt. Míg az EOS R5 lehetővé teszi a 12 bites RAW videó belső rögzítését, a RAW csak 8K felbontásban érhető el, tömörítési opciók nélkül, illetve a nyers fájlok külső felvevőre való elküldésének lehetősége nélkül. Ez azt jelenti, hogy a RAW használata az R5-ön nem praktikus, sőt problémás is lehet, mivel a hőkorlátokba ütközik, amin egy külső rögzítő legalább segített volna. Ezenkívül a tömörítetlen RAW-videó nagyon megterheli a szerkesztőgépet, tovább erősítve azt az érvet, hogy a 8K a Canonon az esetek többségében nem praktikus.
Sem a Panasonic S1H, sem a Sony A7S III nem tud belsőleg RAW-ot rögzíteni, de mindkettő képes RAW-ot kiadni HDMI-n keresztül, ami Apple ProRes RAW formátumban rögzíthető Atomos Ninja V felvevővel. Ebben az üzemmódban az A7S III 16 bites jelet küld, míg az S1H 12 bitesre korlátozódik. Ez feltűnő különbségnek tűnhet, de ne feledje, hogy mindkét kamera felvétele az lesz 12 bites Apple ProRes RAW formátumban rögzítették, így a gyakorlati használat során előfordulhat, hogy a különbség nem lesz látható esetek. Az S1H teljes szélességű, 5,9K felbontását RAW-ban is képes megjeleníteni, ami élességelőnyt biztosít az A7S III-hoz képest.
Tervezés
Bár ezek mind hibrid tükör nélküli kamerák, a kialakításuk nem is különbözhetne jobban. 2,3 fontjával az S1H a legnehezebb a csoportból, és majdnem egy fonttal nehezebb, mint az A7S III (1,5 font). Az EOS R5 középen van, 1,62 fonttal.
Az S1H nagy része azonban nem kerül kárba. Az érzékelő és az LCD-monitor között egy szellőzős hűtőrekesz található ventilátorral. Azok a túlmelegedési problémák a Canonnal? Itt nem találja őket – és az S1H még mindig időjárásálló. Ennek hatása a műszaki adatlapon látható: Az S1H „korlátlan” felvételi lehetőséget kínál, míg a Sony azt állítja, hogy az A7S III nem lesz hőkorlátozott legalább egy órán keresztül 4K/60-on. Mindkét specifikáció nagyon jó – és jóval meghaladja a Canon EOS R5 körülbelül 30 perces határát.
Funkcionálisan a Panasonic nagyobb teste több fizikai kezelőszervnek és egy nagy másodlagos kijelzőnek ad helyet a felső lapon, amely egy pillantással megjeleníti az összes beállítást. A Canon nem rendelkezik ugyanolyan szintű közvetlen hozzáférés-vezérléssel, és a kisebb felső LCD-je sem felel meg ugyanazoknak a szabványoknak – de legalább van. A Sonynak nincs felső LCD-je.
Mindhárom kamera kiváló elektronikus keresővel rendelkezik, de a Sony nyer itt 9,44 millió képpontos felbontásával. Az S1H és az R5 egy 5,7 millió képpontos EVF-en osztoznak, ami azonban semmiképpen sem csúnya. Ezek a kamerák nagyobb felbontású, több mint 2 millió pixeles hátsó LCD-képernyővel rendelkeznek, míg az A73 III-ban mindössze 1,44 millió pixel.
Adathordozó
Mindhárom kamera két memóriakártya-nyílást kínál, de mindegyik másképp teszi ezt. Az S1H a leghagyományosabb, kettős SD-kártyával; az A7S III mindkét foglalatba képes SD vagy új CFexpress Type A kártyákat fogadni; az EOS R5 egy SD és egy CFexpress Type B foglalattal rendelkezik.
A CFexpress A típusú kártyák kisebbek, mint a B típusú változat, és fizikailag eléggé hasonlítanak az SD-kártyákhoz ahhoz, hogy a Sony képes legyen olyan nyílást tervezni, amely mindkét médiatípust fogadja. A CFexpress Type A gyorsabb, mint az SD, bár lassabb, mint a Canon által használt CFexpress Type B. A CFexpress Type A-t szintén a Sony-n kívül még nem gyártja, a memóriakártya ára pedig még rejtély a megjelenéskor.
Mind az S1H-ban, mind az A7S III-ban egy V90-es besorolású SD-kártya elegendő bármilyen felvételi módhoz, így az A7S III CFexpress kártyái többnyire jól jönnek a felvételek gyorsabb feltöltéséhez forgatás után. A Canonon a 8K és 4K/120p videó nagyobb bitsebessége CFexpress Type B kártyát igényel.
Autofókusz és stabilizátor
A Sony régóta vezető szerepet tölt be a tükör nélküli élességállítási rendszerek terén, de a Canon utolérte az EOS R5-öt. Mindkettő chippel rendelkezik fázisérzékelés, előnyt jelent a Panasonic S1H csak kontrasztérzékelős autofókuszával szemben. A fázisérzékelés „okosabb”, mint a kontrasztérzékelés, mivel nem csak azt tudja, ha egy tárgy életlen, hanem azt is, hogy elöl vagy hátul van-e fókuszálva, és mennyivel. Ez gyorsabb, simább fókuszváltáshoz vezet „vadászat” nélkül.
De az S1H nem rossz, önmagában, és a Panasonic autofókusza nem használja a legmodernebb kontrasztészlelést. A Depth from Defocus nevű technológiát használja, amely a csatlakoztatott objektív ismert elmosódási jellemzőit veszi figyelembe hogy tájékoztassa a kamerát arról, hogy egy tárgy mennyire életlen és milyen irányba, hasonlóan fázisérzékelés. Bár ez a rendszer nagyon gyors tud lenni, hajlamos problémákat okozni folyamatos autofókuszos helyzetekben folyamatosan mintát kell vennie a fókuszból kissé eltérő pontokon, hogy a működéséhez szükséges adatokat biztosítsa. Videón ez zavaró „légzéshez” vezethet a felvételen. Ez nem probléma minden jelenetben, de ez egy lehetséges hátrány.
Ami a stabilizálást illeti, mindhárom fényképezőgép 5 tengelyes szenzoreltoló rendszerrel rendelkezik, amelyek kompatibilis stabilizált objektívekkel együtt működnek a még jobb teljesítmény érdekében. A Sony A7S III besorolása 5,5 fokozatú rázkódáscsökkentő, a Panasonic S1H egy megállóval magasabb pontszámot ért el, 6,5, a Canon EOS R5 pedig még magasabb, 8 fokozattal.
Ez a specifikáció azonban leginkább állófotózáshoz használható – videó esetén a stabilizálás nem a lassabb zársebesség felvételéről szól, hanem a fényképezőgép kézben tartásából adódó remegés kisimításáról. Mindhárom jelentős előnyt fog nyújtani a nem stabilizált kamerákkal szemben. Történelmileg a Sony stabilizálása nem volt olyan jó, mint a Panasonicé, és a Canon meglepett azzal, hogy az R5 stabilizálása úgy tűnik, még egy lépéssel tovább vitte onnan.
Hang
A videokamerában a hang gyakran ugyanolyan fontos, mint maga a videó. A Canon EOS R5, a Sony A7S III és a Panasonic S1H alapjait mind a szabványos 3,5 mm-es fejhallgató- és mikrofoncsatlakozó fedi le. Az A7S III és az S1H azonban egy lépéssel tovább viszi a dolgokat azáltal, hogy XLR-adaptereket kínálnak, amelyek segítségével két professzionális XLR-mikrofont közvetlenül a fényképezőgéphez csatlakoztathat. A Sony négy különálló hangcsatorna felvételét is lehetővé teszi a fényképezőgépen belül, ami a mozi kamerák világán kívül ritkán látható.
Fényképezőgépként
Nehéz figyelmen kívül hagyni a különbséget a Canon EOS R5 45 megapixeles, a Panasonic S1H 24 és a Sony A7S III 12 megapixeles felbontása között. A Sony minden bizonnyal vesztesnek tűnik, de az Ön igényeitől függően a 12 MP bőven elég lehet. Ha például csak képeket oszt meg az interneten és a közösségi médiában, az több mint elegendő felbontás – feltéve, hogy nem kell túl sokat vágnia. Ami azonban a nyomatokat illeti, az EOS R5-nek minden bizonnyal előnye lesz.
És még ezzel a felbontással is ez a gyorsabb fényképezőgép, amely akár 20 képkocka/másodperc felvételre is képes teljes felbontásban elektronikus zárral, vagy 12 képkocka mechanikus zárral. Ennél is fontosabb, hogy a folyamatos automatikus élességállítás bármilyen sebességnél elérhető, és a CFexpress Type B nagy teljesítményének köszönhetően 180 RAW képet készíthet sorozatban, lassulás nélkül. Az A7S III 10 képkocka/mp-es, míg az S1H 9 képkocka sebességgel éri el a csúcsot, de folyamatos AF mellett csak 6.
A Canon magasabb besorolású képstabilizátora előnyt jelenthet állóképeknél, bár nálunk tapasztalattal, úgy éreztük, hogy a 8 pontos értékelés túlságosan nagyvonalú volt, és a valós teljesítmény valószínűleg mindig Kevésbé.
Az EOS R5 az egyetlen fényképezőgép ebben a csoportban, amely valóban az állóképes fotósokat célozza meg, és ezért ebben az esetben felülmúlja az A7S III-at és az S1H-t. Ha azonban a fotózás a tiéd elsődleges fókusz, a Sony és a Panasonic is rendelkezik a feladatra jobban megfelelő kamerákkal. Nézze meg a Sony A7R IV vagy Panasonic Lumix S1R, mindkettő felülmúlja az EOS R5 felbontását, ha nem a sebességét vagy a videó funkcióit.
Következtetés
Itt nincs egyértelmű győztes, de a 4K-s videók esetében nehéz vitatkozni a Sony A7S III-val és a nagy képkockasebesség-lehetőségekkel, amelyek nem okozzák a kamera gyors túlmelegedését. Mindkettőt kínálja
Ha azonban a felbontás inkább az, amire szüksége van, akkor a Panasonic ezt nyújtja. Az S1H azon képessége, hogy nem csak 6K felbontásban, hanem 3:2-es képarányban is tud fényképezni, még többet tesz lehetővé rugalmas kivágás és átkeretezés poszton, ez a funkció valószínűleg vonzó lesz néhány professzionális filmes számára és szerkesztők. Nem, ez nem az EOS R5 8K-ja, de a videós profik jobban járnak egy 6K-s kamerával, amely nem melegszik folyamatosan túl, mint egy 8K-s fényképezőgéppel, amely látszólag mindig.
De a Sony nyer egy másik fontos területen: az árban. A cikk írásakor a Panasonic S1H még mindig körülbelül 4000 dollár, a Canon EOS R5 3900 dollár, az A7S III pedig 3500 dollár. Ha a Sonyt választja, akkor egy jókora változás maradna, amely egy szép objektívre, külső felvevőre, állványra vagy más videokiegészítőkre fordítható.
Szerkesztői ajánlások
- A kisebb és olcsóbb, teljes keretes Lumix S5 pontosan az, amire a Panasonicnak szüksége volt
- A Sony A7S III a legjobb 4K videokamerája, öt éve készül
- Több éves várakozás után nyáron érkezhet a Sony A7S III
- A Canon EOS R5 minden, ami az R nem, a stabilizálásnak, a 8K-nak és a két bővítőhelynek köszönhetően
- A Canon EOS-1D X Mark III lenyűgöző állóképeket és RAW videókat hoz egy lenyűgöző DSLR-be
