Kummitus Venetsiassa
"A Haunting in Venice on ohjaaja ja tähti Kenneth Branaghin pelottavin, synkin ja paras Hercule Poirot -seikkailu tähän mennessä."
Plussat
- Kenneth Branaghin kokeellinen, mielettömän ylivoimainen ohjaus
- Michelle Yeohin, Kelly Reillyn ja Tina Feyn erottuvia esityksiä
- Haris Zambarloukosin houkuttelevan synkkä, teatraalinen elokuvaus
- Kiinnostava mysteeri
Haittoja
- Useimmat hahmot on piirretty liian leveiksi, jotta ne olisivat mieleenpainuvia
- Useita järkyttäviä toimituksellisia valintoja
- Kolmannen näytöksen päätöslauselma, joka on hieman liian ilmeinen
Kummitus Venetsiassa on ennen kaikkea kummitustarina. Se saattaa tulla yllätyksenä niille, jotka tuntevat ohjaaja Kenneth Branaghin kaksi edellistä Agatha Christie elokuvat (2017 Murha Orient Expressissä ja 2022 Kuolema Niilillä). Vaikka sieltä löytyy paljon murhia ja mysteereitä Kummitus Venetsiassa, elokuva on ensisijaisesti huolissaan pysyvistä vaikutuksista, joita kuolema jättää niille, jotka joutuvat suremaan, suremaan ja jatkamaan elämäänsä. Elokuvan ensimmäisessä näytöksessä kysytään tiettyjä kysymyksiä siitä, mitä tapahtuu kuoleman jälkeen, ja sitten se tutkii niitä edelleen hämärtämällä aineellisen ja yliluonnollisen maailman välisiä rajoja.
Haamut viipyvät ja nurisevat jatkuvasti sen kehysten reunojen ulkopuolella, ja vaikka sen PG-13-luokitus estää Kummitus Venetsiassa sen luoma tunnelma on yllättävän synkkä, goottilainen ja surullinen, koska se ei koskaan menisi täysimittaiselle kauhualueelle. Samaan aikaan kaikkialla on esillä muodollista leikkisyyttä Kummitus Venetsiassa joka rakastaa sitä ja helpottaa sen puutteiden ohittamista. Se ei ole vain sen franchising-sarjan pelottavin osa, vaan myös yksi Hollywoodin tänä vuonna julkaisemista luovimmista valtavirran studioelokuvista.
Perustuu löyhästi Agatha Christien vuoden 1969 romaaniin, Halloween juhla, Kummitus Venetsiassa alkaa vuosikymmen tapahtumien jälkeen Kuolema Niilillä ja löytää viiksetisen pääosan, Hercule Poirot'n (Branagh), joka elää eläkkeellä olevaa elämää elokuvan samannimisestä italialaisesta kaupungista. Poirot pyrkii pitämään mielensä poissa uusista mysteereistä ja on mennyt niin pitkälle palkkaamaan henkivartijan Vitalen. Portfoglio (Riccardo Scamarcio), torjuakseen monet ihmiset, jotka yhä vainoavat häntä anoessaan auta. Hänet kuitenkin vetää pois itsemääräämästä eristäytyneisyydestään vanhan ystävän Ariadne Oliverin saapuessa.Vain murhat rakennuksessa's Tina Fey), Christie-tyylinen kirjailija, joka nosti Poirot'n profiilia vuosia aiemmin, kun tämä käytti häntä erään kirjansa aiheena.
Ariadne pyytää Poirot'n liittymään Joyce Reynoldsin järjestämään Halloween-illan istuntoon (Amerikkalainen SyntymäkiinaMichelle Yeoh, julkkismedia, jonka entinen oopperalaulaja Rowena Drake (Kelly Reilly) on kutsunut Venetsiaan. Jälkimmäisen pyynnöstä Joyce on suostunut yrittämään tavoittaa Rowenan teini-iän henkeä tytär Alicia (Rowan Robinson), joka kuoli salaperäisissä olosuhteissa heidän venetsialaisessa palatsissaan vuotta aiemmin. Rowena, joka on aina hukassa omaan suruonsa, toivoo, että Joycen istunto paljastaa hänelle vihdoin tyttärensä kuoleman todellisen luonteen.
Paljon enemmän kertominen elokuvan juonesta merkitsisi suuren osan hauskuudesta pilaamista Kummitus Venetsiassa. Mikään Christien inspiroima murhamysteeri ei kuitenkaan olisi täydellinen ilman laajaa joukkoa epäiltyjä, ja ei ole kauaakaan, kun Rowenan palatsissa on täysi joukko mahdollisia tappajia ja uhreja. Poirot'n, Ariadnen, Vitalen, Rowenan ja Joycen lisäksi istuntoon osallistuu Maxime Gerard (Kyle Allen), Alician entinen sulhanen; Olga Seminoff (Camille Cottin), Drakesin hartaasti omistautunut taloudenhoitaja; Tohtori Leslie Ferrier (Jamie Dornan), entinen sodanaikainen lääkäri, jota vaivaa PTSD; Leopold (Jude Hill), hänen varhainen poikansa; ja Desdemona (Emma Laird) ja Nicholas Holland (Ali Khan), Joycen pakolaisavustajat. Kuten Poirot pian oppii, heitä kaikkia kummittelevat sekä kuvaannolliset että (mahdollisesti) kirjaimelliset haamut.
Kummitus Venetsiassa pysyy lähellä kahden edeltäjänsä rakennetta. Kun elokuvan väkivaltainen yllyttävä tapaus on tapahtunut, se viettää suurimman osan toisesta näytöksestään Poirot'n jälkeen, kun hän haastattelee erikseen jokaista eri epäiltyä. Kummitus VenetsiassaToisin sanoen juoni on sen vähiten kiinnostava elementti, ja elokuvan ensimmäinen näytös kärsii hieman palapelin palasten valtavasta määrästä, jotka on asetettava oikeille paikoilleen. Branagh kuitenkin kompensoi elokuvan juonen ja murhamysteerirakenteen tuttua toimittamalla yhden uransa tyylillisesti rohkeimmista elokuvista.
Poissa ovat hillityt seurantakuvat ja perusformalismi Murha Orient Expressissä ja vanhentuneet, visuaalisesti räjähtävät CGI-taustat Kuolema Niilillä. Käyttämällä yhdistelmää oikeita paikkoja ja fyysisiä sarjoja, Branagh muuttaa keskeisen palatsin ympäristön Kummitus Venetsiassa omaan labyrinttimaiseen kummitustaloonsa. Hän täydentää ja tutkii ympäristöä sekoituksella teräviä, erittäin vinoja hollantilaisia kulmia, tietoisesti ylivoimaisia hyppypelotteita, vaikuttavan laajoja äänen miksaus ja yhdessä tapauksessa body rig laukaukset, jotka tönäisevät ohjaajan kehon jokaista liikettä, kun hänen Poirotnsa yrittää saada kiinni aave. Myöhemmin, kun hän yrittää pitää tauon yhdessä Rowenan kylpyhuoneista, Branagh asettaa kameran antenniasentoon. korostaa tilan ahtaita mittoja ja saa elokuvan fiktiivisen palatsin tuntumaan entistä klaustrofobisemmalta ja ilmaton.
Elokuvantekijän ohjaus täällä ei ole vain dramaattinen - se on suorastaan teatraalinen. Haris Zambarloukosin kuvaus, joka korostaa elokuvan rikkaita mustia ja punaisia sävyjä, herättää Gregg Tolandin, kuuluisan Orson Wellesin ja John Fordin ekspressionistinen, jyrkkä mustavalkoinen teos yhteistyökumppani. Ja Branaghin all-in, go-for-broke visuaalinen tyyli vain täyttää elokuvan tarttuvan, luovasti pidättävän hulluuden lisää. Kaikki elokuvan tyyliset kukoistukset eivät toimi – sen editointi voi toisinaan olla liian ärsyttävää omaksi parhaaksi – mutta niiden kumulatiivista vaikutusta on vaikea kiistää. Kummitus Venetsiassa, kaikista kerronta- ja toimituksellisista virheistään huolimatta, liikkuu omalla painajaismaisella tavallaan.
Kuten molemmissa Branaghin aiemmissa Poirot-elokuvissa, hahmot Kummitus Venetsiassa ovat usein liian laajasti luonnosteltuja ja esitettyjä jättääkseen paljon jälkiä. Tällä kertaa Reilly, Yeoh ja Fey nousevat elokuvan erottuviksi esittäen suorituksia, jotka sopivat hahmojensa sarjakuvamaisiin tunnesuhteisiin. Kenellekään tässä sarjassa ei kuitenkaan koskaan anneta yhtä suurta ulottuvuutta kuin Poirotille itselleen, jota Branagh soittaa voittavalla sekoitus väsymystä ja silmätsilmäisyyttä. Täällä näyttelijä ja palaava käsikirjoittaja Michael Green saavat Poirot'n tavanomaisen tunteellisen vastauksen käsillä oleviin kauhuihin tuntumaan tuntuvammalta ja oikeutetummalta kuin koskaan ennen.
Lopulta, Kummitus Venetsiassa on kahden edeltäjänsä tavoin outo elokuva. Se on murhamysteeri, joka suurimmaksi osaksi tyytyy leikkiä numeroilla, mutta tavat, joilla se ei tapahdu, ovat usein hätkähdyttävän tehokkaita. Harvoin nykyaikainen Hollywood-studiojulkaisu tuntuu tyylillisesti yhtä vapaalta kuin Branaghin uusin. Tarkoittaako se, että se jättää sinut todella ahdistamaan? Ei välttämättä. Mutta voit jättää sen, kuten tämä kirjoittaja teki, surina vain vähän.
Kummitus Venetsiassa esitetään nyt teattereissa. Lue lisää elokuvastaKummitus Venetsiassaloppuu, selitti.
Toimittajien suositukset
- Kummitus Venetsiassa, selitettiin
- Päätös jättää arvostelu: Kipeän romanttinen noir-trilleri
- Tar-arvostelu: Cate Blanchett kohoaa Todd Fieldin kunnianhimoisessa uudessa draamassa
- Entergalaktinen arvostelu: yksinkertainen mutta viehättävä animoitu romanssi
- God’s Creatures -arvostelu: liian hillitty irlantilainen draama
