Преглед на сезон 6 на Game of Thrones

Забележка: тази статия обсъжда подробности за сюжета от сериала Игра на тронове, както и Песен за огън и лед романи.

Има известна жестокост, умишлена или не, в заглавието на финала на сезона Игра на тронове' шести сезон Ветровете на зимата. В края на краищата това е работното заглавие на следващия запис от поредицата от романи на Джордж Р. Р. Мартин. Читателите са чакали пет години от излизането на последния роман, а за тези, които са започнали с първата книга, Игра на тронове, през далечната 1996 г., гледайки как телевизионната адаптация разкрива сцени и детайли, правени 20 години, може да бъде горчиво. При използване Ветровете на зимата като заглавие за финала на сезон 6, шоурънърите Дейвид Бениоф и Д. Б. Вайс забиха своето знаме в историята на Мартин.

В крайна сметка, как ще се представи шоуто, ако вече не се ръководи от книгите? Понякога сезон 6 е разказ, който обхваща най-лошото от телевизията, разчитайки на обрати и провлачени мистерии, за да накара публиката да гледа и да говори. Въпреки това, сезон 6 също достига нови кинематографични висоти, събирайки някои от най-добре композираните сцени в историята на телевизията. По-долу е как, без ръководство,

Игра на тронове е по-лошо и по-добро от всякога.

В сезон 6 липсва напрежение, предпочитайки шока и страхопочитанието

Романите на Мартин често са възхвалявани за подкопаването на традиционните фантастични разкази и тази похвала се превежда в ранните сезони на Игра на тронове. Много фентъзи сериали проследяват пътуването на традиционен герой, наблягайки на физическите дела и черно-белия морал, но това шоу беше за политика, а не за героизъм. Вместо големи битки и блестящи сцени, рано Има изследва политическите и социалните структури на неговия фантастичен свят и хората, които се опитват да се ориентират в тези структури. Малко герои в Има вписват точно в ролята на герой или злодей, а морално сивият, сложен разказ създава напрежение: зрителите ще се чудят чии планове ще проработят, чии ще се провалят?

Ролята на Нед Старк в първия сезон е пример за идеалите на сериала. Стоически човек на честта, Нед се опитва да реформира корумпираната политика на Кралската земя. Във всеки друг фентъзи роман или сериал той вероятно ще открие злодеи и ще ги изправи пред правосъдието. Но в Игра на тронове, публиката е информирана много рано какво се случва в King’s Landing. Показано ни е, че кралица Церсей и нейният брат са любовници и по този начин, докато Нед разследва истината за произхода на принц Джофри, разкритието не е изненада. Вместо шокиращо разкритие, че Джофри е продукт на кръвосмешение, историята на Нед създава напрежение, тъй като публиката може да види, че той плува с акули, дори когато не го прави.

Контрастирайте бавно изтеглената примка на сезон 1 с гилотината, която е сезон 6. Игра на тронове винаги е имало своя дял от „шокиращи“ моменти (екзекуцията на Нед, Червената сватба), но тези моменти обикновено са били резултат от дълго натрупване, докато героите правят грешка след грешка, докато смъртта изглежда единствената естествена следствие. В сезон 6 обаче смъртта идва в един момент и докато неочакваните изригвания на насилие могат да изненадат публиката, им липсва бруталния катарзис от по-ранните сезони.

Първият епизод от сезон 6 предлага ясен пример за новите приоритети на шоуто: превратът в Дорн. В романите Дорн е огнище на бунт, тъй като принц Доран тайно работи, за да уреди съюз с Таргариени (както Даенарис, така и Егон, който досега отсъства от шоуто) с крайната цел да свалят Ланистъри. Доран играе дълга игра и въпреки че неговите племенници, пясъчните змии, критикуват това, което те възприемат като бездействие, той обяснява, че тревата, която крие усойницата, е толкова важна, колкото и самата усойница.

В шоуто Доран изглежда няма никакви планове; ако го направи, публиката никога няма да разбере. Червената жена включва кратка проверка с Дорн, в която Пясъчните змии, водени от любовницата на Оберин Елария, убиват Доран и сина му и поемат контрола над Дорн. Това е шокиращ момент поради няколко причини. Първо, пясъчните змии са разстроени, че Доран не е отмъстил на баща им, така че изглежда странно, че биха избрали да унищожат останалата част от семейството на Оберин. Второ, няма обратен удар за преврата; Стражите на Доран, очевидно отвратени от слабостта му, просто гледат как той е убит. Дорн остава извън полезрението през по-голямата част от сезона и когато шоуто най-накрая се завръща към него на финала, Елария изглежда седи удобно, въпреки че е узурпатор без правни или генеалогични претенции към трон. Единствената малко кървава революция в Дорн е шокираща не само като събитие, но и заради това, което казва за чувствителността на шоуто: машинациите от по-ранните сезони отстъпиха място на внезапни, насилствени изчиствания на палуба.

Северната сюжетна линия е типично героична и скучна

Може би никъде разводненият подход на шоуто към разказа не е по-очевиден, отколкото на север. Въпреки че романите не са толкова напред в тази история, те са поставили основата за евентуалния сблъсък между Джон Сноу и Рамзи Болтън. в Танц с дракони, Мартин създава заговор на север, като лорд Уайман Мандърли заговорничи срещу Болтън. Мандърли дори убива няколко Фрей и, докато посещава Болтън и Фрей в Winterfell, сервира на домакините си пай, направен от месото на Фрей, сюжет, даден на Аря от нищото в шоуто.

Романите завършват с Джон, който лежи мъртъв, а сезон 6 започва веднага след това, възкресявайки Джон, събирайки го отново със Санса и тръгвайки ги по пътя да се бият с Рамзи, който притежава както техния дом, така и техния по-малък брат, Рикън, който дойде при Рамзи с любезното съдействие на Смолджон Умбер, един от северните господари. Като се има предвид неуважението на Ъмбър към Рамзи по време на цялата сцена – той отказва да се закълне във вярност и дори обвинява Рамзи (правилно) в убийството на собствения си баща – зрителите, запознати с шоуто, може да се изкушат да повярват, че това е версията на шоуто за северната конспирация, като Ъмбър използва Рикън, за да примами Рамзи да му се довери него. Това би бил доста късоглед начин да се разбунтувате, предавайки законния наследник на Winterfell на убийствения узурпатор, но може би подходящо за горещата глава Umber.

В крайна сметка обаче на север няма бунт. Джон и Санса обикалят земите, набирайки няколко неохотни лордове, докато останалата част от Севера или застава на страната на Рамзи, или отказва да се присъедини към конфликта. Семейство Старк и Болтън се изправят в кулминационната битка на копелетата и макар че е чудесно заснет телевизионен епизод - повече за това по-късно - това е общ, добро срещу зло разказ.

В началото на сезон 6 Руз Болтън предупреждава сина си Рамзи да ограничи склонността си към насилие, казвайки: „Ако придобиете репутация на бясно куче, ще бъдете третиран като бясно куче." Това е разумен съвет, който никой зрител не би очаквал Рамзи да последва, но странното е колко незначителен се оказва той за героя му. Въпреки убийството на баща си, тъщата и малкия си брат, поддръжниците на Рамзи не се притесняват особено.

Най-накрая той е свален не поради собственото си лошо управление, а чрез конвенционална битка с аутсайдери. След като силите на Рамзи притискат Джон в ъгъла, Littlefinger и неговата кавалерия от Vale се появяват на единадесетия час, за да разбият формацията на Bolton. Джон и неговите диви войски пробиват портите на Winterfell, Джон удря Рамзи и след това Санса го храни на собствените си кучета.

Смъртта на Рамзи е поетична - той обичаше да храни кучетата си с други хора - и е вътрешно удовлетворяващо вижте го бит и убит по толкова ироничен начин, но това е странно конвенционален начин за злодея да край. Въпреки че би имало тематичен смисъл бруталното управление на Рамзи да породи бунт в редиците му, хората му никога не се надигат срещу него; той просто губи от пристигащата кавалерия. Семейство Старк отново управлява Winterfell и Джон е провъзгласен за крал на Севера, но начинът, по който се развива тяхната история, е в противоречие с по-големите теми на Игра на тронове.

Визуално, сезон 6 беше шедьовър

Въпреки че сезон 6 рационализира и по някакъв начин притъпява разказа, шоуто също е повишило своите визуални аспекти. Въпреки че златният век на телевизията до голяма степен се смяташе за писателска среда, предаванията като Луди хора и В обувките на Сатаната също показаха стойността, която един режисьор може да донесе, включвайки кинематография и постановка, достойни за артхаус филми. Игра на тронове' режисурата е била компетентна, макар и незабележима в миналото, но няколко момента в сезон 6 показват фантастично визуален усет, като Battle of the Bastards по-специално тласка телевизията в царството на блокбастъра филм.

На Червената жена огледалната сцена играе с възприятията на публиката

Първи епизод от сезон 6, Червената жена, завършва на поразителен образ. Докато Мелисандра, жрица на Р’хлор, се бори с вярата си, след като виденията й не се сбъдват, тя се съблича. Това не е нещо ново за шоуто или за нейния герой; Игра на тронове е известен с това, че излага женската голота на пълен показ, а Мелисандре е един от най-предните ексхибиционисти в шоуто. Тази сцена обаче далеч не е вълнуваща. Мелисандра сваля вечно присъстващия си чорапогащник, камерата се фокусира върху размазано огледало и когато се връща към Мелисандра, тя е стара жена, камерата се дръпва назад, за да разкрие голото й тяло.

Безмълвната сцена взема герой, който отдавна е бил обект на желание, и я прави възлеста, непривлекателна. За предаване, толкова често обвинявано, че обслужва фенове, това е смел ход. В сезон, в който шоуто много ясно се опита да промени образа си спрямо жените чрез сюжет, поставяйки герои като Санса, Церсей и Елария в позиции на силата, трансформацията на Мелисандра беше шоуто, което възприема визуалната природа на носителя, играейки си с възприятията на публиката по начин, по който писаното слово не може направи.

Най-невероятната битка в историята на телевизията?

Едно от нещата, които задават Песен за огън и лед освен традиционните фентъзи романи е, че Мартин обикновено не изобразява битки. Както при Шекспир, въоръжените конфликти се случват „извън сцената“ и читателят научава за тях чрез реакциите на героите. Физическият акт на битката е по-малко важен от въздействието й върху хората. В ранните си сезони, Игра на тронове изсечен близо до романите, като описва само големите битки, като битката при Блекуотър Бей. Тези събития обикновено са зрелищни, като често заемат по-голямата част от епизодите, в които се появяват. Тези по-ранни битки, макар и добре режисирани, също са заснети конвенционално. Кулминационната кървава баня на сезон 6, Битката на копелетата, достига ниво на стил, което предишните бойни сцени в шоуто не са достигали, и по този начин помага да се затвърди мрачният възглед на войната в историята.

Битката започва сериозно, след като Рамзи застрелва Рикън, карайки Джон да нападне яростно предната линия на Рамзи, а собствената му кавалерия го следва зад гърба му. Конят на Джон пада, когато конниците на Рамзи се нахвърлят върху него и той вади меча си, един човек срещу цяла вълна. Тази прелюдия е озвучена с тътен на барабани, а самотната стойка на Джон получава героично надуване на струни, всичко това е типично за фантастичните бойни сцени, в Игра на тронове или иначе.

Но кавалерията се блъска една в друга като приливи, изливащи се над Джон, убивайки музиката, както и един друг. Изведнъж единствените звуци са диегетични, стоманено пеене, когато оръжия се свързват с броня. Камерата се вкопчва в Джон, докато той се бори с препъвания в битката, избягвайки удара на конник, замахвайки към лакея отляво.

Тясното рамкиране създава усещане за клаустрофобия и подчертава дребното място на Джон на бойното поле, докато насилието бълва на заден план.

Останалата част от битката запазва този брутално интимен вид, докато мъжете кървят и Джон е погребан за кратко под купчина трупове, камерата предлага неговата зашеметена гледна точка от първо лице, докато войниците тъпчат него.

Избледнелите цветове и посоката на трепереща камера предизвикаха сравнения със сцената на Омаха Бийч Спасяването на редник Райъни послужи като изумително напомняне за това колко далеч е стигнала телевизията. Показва като Луди хора доказа, че телевизията може да постигне елегантната композиция и постановка на класическото кино; с Битката на копелетата, Игра на тронове показа, че един телевизионен сериал може да се сравни с най-фините епоси.

Обичам го или го мразя, Игра на тронове остава джаггернаут

Дори ако останалата част от Игра на тронове“ разказът продължава да се движи към обикновени фантастични конвенции, а не към политиката и задвижвана от героите драма, която характеризира романите и по-ранните сезони, сериалът все още показва забележителни признаци на живот. Шоуто все още привлича огромен брой зрители, с Ветровете на зимата поставя нов рекорд за шоуто. От артистична гледна точка шоуто все повече и повече се възползва от своята среда, привличайки талантливи режисьори, които внасят авторска нотка в продукцията.

Фентъзито може много скоро да бъде доминиращият жанр в телевизията и Игра на тронове е шаблонът. Надяваме се, че бъдещите проекти, независимо дали са оригинални произведения или адаптации, ще се основават на по-добрите решения на шоуто, като същевременно избягват грешките му.

Препоръки на редакторите

• Червената сватба на 10: Как новаторският епизод промени Игра на тронове завинаги
• Black Mirror сезон 6 се завръща в Netflix през юни, пуска тийзър трейлър
• Цялата серия Better Call Saul, включително сезон 6, се отправя към Blu-ray на 6 декември
• Как House of the Dragon спаси опетненото наследство на Game of Thrones
• Game of Thrones заслужава да бъде страхотна видео игра като Elden Ring