قرار بترك المراجعة: فيلم نوير رومانسي مؤلم

بأجهزتها الرائعة وكاميراتها التي تفحص بشكل دائم، قرار الرحيل يبدو ويتحرك مثل أي فيلم آخر لـ Park Chan-wook، لكنه يتردد صداه بنفس العاطفة الجامحة الموجودة في أفلام العصر الذهبي مثل في مكان وحيد و تعويض مزدوج. على عكس هذين الفيلمين، اللذين يركزان قصصهما حول كاتب سيناريو سريع الغضب وبائع تأمين ساذج، على التوالي، قرار الرحيل يتبع نموذج نوير شائع آخر: المحقق المحبوب (الذي يلعبه هنا بارك هاي إيل).

في اللحظات الافتتاحية للفيلم، هاي جون، المحقق المعني، يتوصل إلى قضية تتعلق بالوفاة الغامضة لمتسلق الصخور الترفيهي. تؤدي هذه القضية، بأسلوب النوار النموذجي، إلى تقاطع مسارات هاي جون مع سيو راي (تانغ وي الساحرة)، أرملة ضحيته الرائعة ولكن غريبة الأطوار. منزعجة من مدى عدم اهتمامها بكشف النقاب عن وفاة زوجها الذي يسيء معاملتها، تبدأ "هاي جون" في تتبع "سيو راي" والتجسس عليها، غير مدركة أن القيام بذلك لن يؤدي إلا إلى زيادة انجذابه إليها. بقدر ما تصل مؤامرات نوير، فهذا أمر مألوف بقدر ما أصبح. مع إيماءاتها إلى هيتشكوك وموقفها الخفيف من الوعي الذاتي، قرار الرحيل يوضح أنه لا يمانع في السير على نفس التضاريس السردية مثل العديد من كلاسيكيات النوار التي سبقته أيضًا.

لكن اذا قرار الرحيل يفتقر إلى نفس الاختراع السردي مثل، على سبيل المثال، الخادمة أو الولد الكبيرإنه يعوض ذلك بإحساسه الكبير بالرومانسية وفهمه العميق لتأثيرات الحب المربكة. يعتبر الفيلم، من نواحٍ عديدة، مناسبًا بشكل طبيعي لمخرج مثل بارك، الذي يجعله اهتمامه بالتفاصيل وهوسه بتدمير الذات، مجهزًا بشكل فريد للتعامل مع الفيلم. قرار الرحيلقصة حب نوير. على الأقل، من الصعب التفكير في مخرج آخر كان سيفكر في تقديم مشهد استجواب باعتباره موعد عشاء غير رسمي.

تانغ وي ينظر إلى بارك هاي إيل في قرار بارك تشان ووك بالمغادرة. — بإذن من موبي

قبل أن يصل إلى الإيقاع الرومانسي المذهل لفصليه الثاني والثالث، قرار الرحيل يبدأ بنبرة محمومة وفوضوية عن قصد. طوال أول 20 دقيقة من الفيلم، ينطلق الفيلم ويتحرك بسرعة عبر العرض الضروري لحبكته، ملتزمًا بالإيقاع السريع والدقة. أسلوب تحريري متقطع ينجح بأعجوبة في إبقائك متراجعًا دون تشويش تفاصيل مقال هاي جون دون داعٍ قضية. ومع ذلك، تأتي المعلومات بسرعة كبيرة لدرجة أنه قد يكون من الصعب في بعض الأحيان تتبع كل ما يحدث على الشاشة.

بمجرد أن تصبح Seo-rae التي تلعب دورها Tang Wei محط اهتمام Hae-jun، فإن الغرض من ذلك هو قرار الرحيليصبح الإيقاع الفوضوي في البداية واضحًا. كلما أصبح محقق "بارك هاي إيل" المحروم من النوم منشغلًا بوفاة زوج "سيو راي"، أصبح تركيزه - وتركيز الفيلم - ضيقًا. وبالتالي، بحلول الوقت الذي بدأ يتخيل فيه نفسه حرفيًا في شقة Seo-rae أثناء وجوده مراقبون هادئون ووحيدون، لقد بدأنا بالفعل نفهم هذا الأسلوب المحموم والتهريجي عمليًا ل قرار الرحيلالفعل الأول لـ ليس أكثر من انعكاس لعقل المحقق الرئيسي المهووس والفضولي الذي لا نهاية له.

في النهاية، فإن Seo-rae هو الذي جلب إحساسًا بالهدوء إلى حياة Hae-jun، وبالتالي الفيلم الذي تم بناءه حوله. لا توجد لحظات في قرار الرحيل التي تكون هادئة أو ساكنة كما هو الحال عندما يمشي Seo-rae برفق مع Hae-jun خلال مراحل النوم أو يقبله على المنحدرات المظلمة لجبل ثلجي. إن قدرتها على إيقاف حياة هاي جون الساحقة تجعل قوة الرابطة بينهما واضحة بشكل مدهش، وهذا يساعد الفيلم. في حد ذاته يبني استثمارًا عاطفيًا غير واعٍ ولكن مكثفًا في علاقتهما، والذي يتحول بعد ذلك إلى سلاح لتأثير مدمر في نهايته ثالث.

يقف تانغ وي أمام ورق حائط معقد في قرار بارك تشان ووك بالمغادرة. — بإذن من موبي

في قرار الرحيل، يترك بارك أيضًا بيئة أوائل القرن العشرين الخادمة في الخلف لصالح صنع نوير معاصر بشكل لافت للنظر. هنا، لا يقتصر ارتباط Seo-rae وHae-jun على عشاء السوشي والمحادثات على البحر فحسب، بل من خلال تفاعلاتهما الغريبة والمحببة مع التكنولوجيا الحديثة. كثيرًا ما تستخدم سيو راي، وهي مهاجرة صينية، تطبيق المترجم الموجود على هاتفها للتحدث باللغة الكورية نيابةً عنها. في هذه الأثناء، يسجل هاي جون ملاحظات المراقبة الخاصة به كمذكرات صوتية مخزنة على جهازه ساعة أبلوهي حقيقة تفتح بابًا آخر أمامه وSeo-rae لمزيد من الانغماس في ملاحظاتهما عن بعضهما البعض.

من خلال المذكرات الصوتية والترجمات الهاتفية لكل منهما، يسلط المخرج بارك الضوء على لحظاتهما سوء الفهم الذي يكمن في أساس علاقة هاي جون وسيو راي ويستخدمهما لجلب الاثنين اقرب معا. كما هو الحال في كل علاقة بين المحقق والمشتبه به، فإن المعرفة التي لا يفهمها كل منهما للآخر ليست الرغبة في فهم بعضهما البعض، بل هي ما يجمع هاي جون وسيو راي معًا. اللحظات التي يشاركون فيها ايربودز للاستماع إلى ملاحظات Hae-jun المراقبة أو التحديق في عيون بعضنا البعض بينما يترجم الصوت الآلي كلماتهم لهم، وبالتالي يصبح قرار الرحيلالأكثر حميمية وحسية. إنها الحالات، على الأقل، التي تنكشف فيها رغبات هاي جون وسيو راي الرومانسية تمامًا.

بدور Seo-rae، تقدم Tang Wei أيضًا واحدًا من أفضل العروض لهذا العام، حيث تجلب ضعفًا مفتوح القلب وشعورًا طفوليًا غريبًا بالفضول. قرار الرحيلالمشتبه به المركزي في جريمة القتل. إن الشعور بالحرية الذي تشعر به Seo-rae الآن بعد وفاة زوجها الذي يسيء معاملتها يتجلى مع كل حركة عين مرحة وتململ عصبي محبب تقدمه Wei. متى قرار الرحيل في النهاية قلبت علاقتها مع Hae-jun رأسًا على عقب، كما أن حضور Wei المسيطر قوي بما يكفي لجعلك تعيد النظر في أي من بطلي الفيلم كان في الواقع هو المراقب طوال الوقت.

يرسل بارك هاي إيل رسالة إلى تانغ وي بشأن قرار بارك تشان ووك بالمغادرة. — بإذن من موبي

قرار الرحيلإن انشغال سينما بطبيعة الملاحظة، خاصة عندما يتعلق الأمر بالحب، هو في النهاية ما يسمح لها بمزج الرومانسية السينمائية والأنواع البوليسية معًا بسلاسة تامة. ويدرك سيناريو الفيلم، الذي شارك في كتابته بارك وجيونج سيو كيونج، أن العديد من أسئلة المحقق إن استخدام سؤال المشتبه به يمكن أن يكون، في بعض الحالات، مشابهًا بشكل لافت للنظر لتلك التي قد يسألها أحد العشاق آخر. في حالة قرار الرحيل، سرعان ما أصبحت الأسئلة التي يطرحها هاي جون على سيو راي أقل ارتباطًا بقضية القتل وأكثر ارتباطًا بالطبيعة غير المؤكدة لعلاقتهما القوية.

يشهد الفصل الثالث من الفيلم انتقال هاي جون بشكل دائم إلى قرية إيبو الصغيرة ليكتشف في النهاية أن سيو راي قد تبعه إلى هناك. أثناء لم شملهم في سوق إيبو للأسماك، أخبرت سيو راي زوجة هاي جون (لي جونغ هيون) أنها جاءت إلى القرية لمعرفة الطقس. ترد زوجة هاي جون بالإشارة إلى أنه "لا أحد يأتي إلى إيبو من أجل الضباب. لقد غادروا بسبب ذلك." لاحقًا، بعد جريمة أخرى جمعت هاي جون وسيو راي معًا، يتبع الأول الأخير إلى حافة منحدر صخري ليسأله بشراسة: "هل هذا صحيح؟" هذا لماذا أتيت إلى الايبو؟" ونظرًا لطبيعة جريمة الفصل الثالث في الفيلم، فهذا سؤال وجيه. ولكن، مثل الكثير من الأسئلة التي يتم طرحها قرار الرحيل، فإن الإجابة التي يبحث عنها هاي جون لا علاقة لها بما يُطلب منه.

قرار الرحيل | الإعلان الرسمي | في دور العرض الأمريكية والمملكة المتحدة في شهر أكتوبر

إنه نوع من الأسئلة غير المباشرة التي يطرحها المرء فقط عندما يكون في حالة حب لدرجة أنه يخشى التعبير عن مخاوفه الفعلية. يمكن القول إن المحقق يجب أن يكون فوق مثل هذه القضايا، لكن الحب، مثل الضباب، لديه طريقة في النزول ببطء شديد بشكل خادع بحيث لا تدرك أنك تائه فيه حتى يحيط بك بالفعل. سحر قرار الرحيل يكمن في كيفية تكرار تلك التجربة من خلال الترفيه التام وإرباكك لدرجة أنك لا تدرك كيف لقد استثمرت ما وصلت إليه في قصة الحب الملتوية حتى تجد نفسك ضائعًا في ضباب نهايتها الرومانسية المؤلمة يمثل.

سواء كان هذا هو نوع الخبرة التي سيخوضها معجبو أعمال بارك تشان ووك أم لا قرار الرحيل التوقع ليس له في النهاية سوى نتيجة قليلة. بعد كل شيء، ربما لم يبحث "هاي جون" و"سيو راي" عن بعضهما البعض في البداية من أجل الحب، لكن لم يأتي أحد إلى "إيبو" من أجل الضباب.

قرار الرحيل يصل إلى دور العرض في الولايات المتحدة يوم الجمعة 14 أكتوبر.