Чиї вулиці? це документальний фільм, який розповідає про політичні протести, які виникли після того, як поліція застрелила 18-річного Майкла Брауна у Фергюсоні, штат Міссурі, влітку 2014 року.
У фільмі розповідається про політичний рух, який зародився у Фергюсоні та швидко поширився по всій країні, тема пристрасна й делікатна. Для колористів Адама Інгліса та Тіфа Лакенбілла в Post Factory NY, якому було доручено оцінити фільм, це означало застосування тонкого підходу, який не втручався у зміст фільму.
Коригування кольорів може варіюватися від простого коригування експозиції та насиченості до складного тонування та вибіркового маскування, яке повністю змінює вигляд і відчуття знімка. З одного боку, це дуже схоже на ретушування фотографій, але доданий елемент руху додає ще одну змінну. Колорист трохи схожий на композитора, який використовує колір замість музики, щоб емоційно розчулити глядача зв’язатися з фільмом певним чином, будь то безтурботне щастя комедії чи випадок Чиї вулиці?, почуття горя та обурення, виражене членами руху за соціальну справедливість.
В інтерв’ю Digital Trends Інгліс і Лакенбіл пояснили свій процес оцінювання ЧияВулиці?, детально описуючи складнощі роботи над документальним проектом, який об’єднує записи з кількох камер. Завдяки студії DaVinci Resolve від Blackmagic Design як інструменту вибору Інгліс і Лакенбіл мали все необхідне, за винятком того, що природа фільму суворо обмежувала їхню творчість.
З усією потужністю Resolve, популярного програмного забезпечення для сортування кольорів, у них під рукою, це могло бути легко потрапити в моменти «що, якби», дивлячись на всі різні напрямки, у яких вони могли б рухатися кадри. «Завжди весело грати артистично, але, зрештою, ми намагаємося якнайкраще відтворити історію, яка розповідається. У випадку Чиї вулиці?, це означає, що ми сподіваємося, що нашу роботу не помітять».
Бути непоміченим може бути дивним почуттям у більшості професій, але коли мова заходить про оцінку кольору та інші аспекти постпродакшну, робота над тим, щоб вас помітили, лише відверне увагу аудиторія. Як кажуть Інгліс і Лакенбілл, «мета полягала в тому, щоб виявити та висвітлити потужну, гарячу подію в нашому суспільстві та поточний рух, який вона викликала. Наш підхід у цьому випадку полягав, по суті, в тому, щоб триматися осторонь».
Але наявність закулісного підходу не означало бездіяльності. З чисто технічної точки зору найбільшою проблемою було підібрати кольори між різними камерами. Основною камерою для фільму була Arri Алекса, висококласна кінокамера, яку зазвичай можна знайти на голлівудських знімальних майданчиках. Але більшість допоміжних кадрів фільму зроблено прямо з телефонів і дешевих камер, які протестувальники використовували на вулицях, документуючи свою точку зору на те, що відбувається від першої особи. Нижча роздільна здатність, обмежений динамічний діапазон і високе стиснення таких камер не дають такої широкої можливості для градації кольорів, як Alexa. Для колористів тут на допомогу прийшов Resolve.
Це вистава, яка змінює те, як спортсмени з вадами зору орієнтуються у своєму світі.
«Одним із інструментів, який дуже став у нагоді під час перегляду низькоякісних відеоматеріалів із мобільних телефонів у цьому фільмі, була можливість працювати в колірному просторі LAB», — пояснили Інгліс і Лакенбіл. LAB color розділяє інформацію про кольоровість (колір) і яскравість (яскравість) на окремі канали. Це може бути корисним для усунення зміщення кольору з низькоякісного відео, яке було б важко зробити в колірному просторі RGB. «Переміщення вузла [в Resolve] у простір LAB — це один із способів впливати на певний діапазон відтінків без необхідності вводити його або витягувати з ним усе інше».
Оскільки колористи не намагалися відійти від реальності, їм не довелося вимагати багато від низькоякісного запису з телефонів і споживчих камер. Достатньо було б довести його до точки, щоб він з’єднався, не відволікаючись. Але, можливо, ще більшим викликом був просто час. «Фільм, присвячений такій потужній, актуальній і актуальній темі, викликає великий інтерес і потребує завершення, щоб його побачили».
Але хоча вони повинні були працювати швидко, вони також повинні були робити це правильно. Сортування кольорів часто є спільним процесом, який передбачає участь кількох людей, і Чиї вулиці? нічим не відрізнявся. Спочатку Інгліс працювала з режисером Сабаа Фолаяном, щоб створити зовнішній вигляд різних сцен і побудувати загальну арку фільму та почуття, яке вона хотіла передати кольором. Фолаян продовжував зупинятися протягом усього процесу, щоб налаштувати речі тут і там. Коли колір був майже завершений, оператор Лукас Альварадо Фаррар востаннє переглянув фільм разом із Лакенбіллом і вніс додаткові зміни, щоб відобразити його бачення.
Оцінювання є невід’ємним компонентом процесу пост-продакшну, але є одним із найменш зрозумілих його аспектів широкому загалу. Однак це напрочуд доступно. У той час як DaVinci Resolve Studio створено для задоволення потреб професійних студій пост-продакшну, таких як Post Factory NY, Blackmagic Design також випускає безкоштовна версія програмного забезпечення. У безкоштовній версії не вистачає лише кількох високоякісних функцій, як-от підтримка кількох графічних процесорів, яка є у повній версії Studio. В іншому випадку це повнофункціональна програма без пробного періоду, водяних знаків чи інших обмежень, які часто супроводжують безкоштовні версії іншого програмного забезпечення. З його допомогою будь-хто з сумісним Mac або ПК може почати коригувати колір, як професіонали.
На запитання, що можуть зробити початківці колористи та редактори, щоб дізнатися більше, Інгліс та Лакенбілл відповіли оптимістично. «Той факт, що Resolve доступний для завантаження, відкриває можливості дізнатися, чого просто не було 10 років тому», — сказали вони. «В Інтернеті є багато ресурсів і навчальних посібників, до яких кожен може отримати доступ, щоб почати бачити, що можливо за допомогою градації кольорів і що їх цікавить. Доступний величезний набір інструментів і 100 різних шляхів досягнення конкретної мети. Тож копайся та досліджуй, що можливо».
Але вони також прояснили думку, яку поділяють усі творчі професіонали: інструмент не такий важливий, як ваше бачення. Подібно до того, як найкращі письменники мають бути чудовими читачами, щоб стати вправним колористом, ви повинні навчитися критично спостерігати за тим, як використовуються кольори. «Дивіться контент по-іншому», — сказали Інгліс і Лакенбіл. «Подумайте про роль, яку відіграють колір і світло у вашому досвіді шоу».
Чиї вулиці? це перший повнометражний фільм режисера Сабаа Фолаяна та співрежисера Деймона Девіса. Прем’єра відбулася на фестивалі «Санденс» минулого року, після чого її підібрала Magnolia Pictures, а вихід у кінотеатри в Північній Америці запланований на це літо. Ви можете дізнатися більше про фільм офіційний веб-сайт.
