Олімп М. Об’єктиви Zuiko F1.2 Pro показують, що Micro Four Thirds все ще має ноги

Девен Матіс/Цифрові тенденції

Прочитайте наш повний огляд нового Olympus M.Zuiko 12-100mm F4.0 IS Pro.

Olympus нещодавно організувала медіа-подію, на якій Digital Trends змогла випробувати три моделі M. Об’єктиви Zuiko F1.2 Pro (Примітка редакції: ми були гостями Olympus, але всі думки – наші). Нові 17-мм і 45-мм були в центрі уваги заходу, але це також був перший раз, коли ми отримали можливість використовувати старі 25-мм. Усі три мають максимальну діафрагму f/1,2 і створені для забезпечення незмінної якості зображення — включно з фірмовим ефектом «розмитого боке» — від однієї моделі до іншої.

Як ми зараз можемо підтвердити з перших вуст, усі ці об’єктиви чудові з чудовими оптичними характеристиками та приємним характером. Тим не менш, наш досвід змусив нас задуматися: скільки ще Olympus може просунути Micro Four Thirds (MFT)?

І Olympus, і Panasonic, які є одними з батьків формату MFT, продовжують розвиватися в професійному сегменті. (Приклад: М. Усі об’єктиви Zuiko Pro F1.2 коштують 1199 доларів США.) Обидві компанії зробили похвальну роботу, додавши високоякісні технології та функції у свої камери, і тепер у Olympus є кілька вражаючих об’єктивів.

Це залишає лише одну річ, яка заважає Micro Four Thirds стати справжньою професійною системою, і це, ну, Micro Four Thirds. Багато користувачів, швидше за все, не погодяться з цим, маючи вагомі аргументи: MFT — це високопродуктивна платформа, яку ми не заперечуємо. Але не можна ігнорувати технологічні обмеження меншого датчика з його 2-кратним кроп-фактором порівняно з повнокадровим. Він просто не встигає за якістю зображення більших датчиків, що може бути поганим для відпочинку з типом фотографа, готового кинути тисячі доларів на фотоапарат і пару фотоапаратів лінзи.

Спочатку Micro Four Thirds використовувала свою перевагу розміру, щоб зацікавити новачків, фотографів-подорожей та всіх тих, хто втомився від багатьох років носіння важких дзеркальних фотоапаратів. Але в міру того, як камери MFT стали дедалі ефективнішими завдяки камерам, подібним до Lumix G9, вони також стали більшими та дорожчими. Хоча вони все ще пропонують більш компактне загальне рішення, ніж APS-C і повнокадрові конкуренти, ці більші формати зменшилися в розмірі завдяки переходу до бездзеркальні моделі, роблячи різницю менш помітною.

Тепер, схоже, на Olympus і Panasonic чиниться тиск, щоб вони впроваджували інновації з шаленою швидкістю, щоб зберегти актуальність MFT. У той час як Panasonic продовжує розвивати гібридні фото/відеокамери з подібними до потужний GH5, компанія Olympus докладає зусиль для створення найкращих об’єктивів, спираючись на десятиліття досвіду оптичного дизайну.

У техніці М. Серія Zuiko F1.2 Pro, компанія Olympus запозичила техніку від свого відділу медичних пристроїв, яка використовується для аналізу аберацій у мікроскопах. Але хоча мікроскопи вимагають трохи більше, ніж клінічна чіткість, чудові фотооб’єктиви мають характер. Компанія Olympus модернізувала свій інструмент для аналізу мікроскопів, щоб перетворити його на фотооб’єктиви, аналізуючи «легендарні» моделі з різні епохи, щоб встановити взаємозв’язок між оптичним дизайном, різкістю та боке (як об’єктив відтворює розфокус області).

Одна з цілей Olympus полягала в тому, щоб досягти згаданого вище ефекту боке. Кола боке (технічно, кола плутанини) бувають трьох основних різновидів: кільчасті, суцільні або оперені (як це називає Olympus). Розмитий вигляд поступово згладжує краї розфокусованих світлих ділянок таким чином, що природним чином привертає вашу увагу до об’єкта, а не до фону.

Ефект дещо схожий на ефект an фільтр аподизації, які ми бачили в Fujifilm XF 56mm F1.2 R APD і Sony 100mm f/2.8 STM GM OSS. Досягнення цього без такого фільтра вимагає неймовірно точного проектування та виробництва. Під час прямої демонстрації для преси, використовуючи свій власний інструмент моделювання об’єктива, компанія Olympus продемонструвала, як змінюється положення одного елемента всього лише в 5 мікрон було достатньо, щоб різко змінити якість боке, перейшовши від розтушовування до суцільного розмиття коло.

Результатом усіх цих досліджень і розробок, які тривали п’ять років, є найпостійніша серія об’єктивів на ринку, MFT чи інші. Окрім чудового ефекту боке, кожна модель має вражаючу чіткість і приємний загальний характер. Фотографи можуть переключатися з 17 на 25 або 45 і бути впевненими, що зовнішній вигляд їхніх зображень залишиться незмінним (незважаючи на очевидні відмінності у фокусній відстані).

Особливо при діафрагмі f/1,2 ми були дуже вражені тим, як ці об’єктиви виокремлюють об’єкт, не лише завдяки малій глибині різкості, але й завдяки насичена віньєтка, яка злегка обіймає об’єкт, затемнюючи менш важливі ділянки кадру (припускаючи, що ваш об’єкт знаходиться неправильно на край). Цю віньєтку фактично втрачає діафрагма f/1,8 — це ще одна ознака чудового оптичного дизайну, — але нам так сподобався її вигляд, що ми майже завжди знімали широко розкрито.

Звичайно, ці об’єктиви чудово підходять для портретної зйомки. Відчуття глибини, яке вони дають на f/1,2, не схоже ні на що інше, що ми коли-небудь бачили на цьому форматі. Фактично, зауваження, яке постійно приходило на думку, було: «Це схоже на фільм». Мабуть, це перший раз, коли ми так ставимося до Micro Four Thirds.

Окрім якості зображення, фотоапарати серії F1.2 Pro неймовірно якісні та надійні у руці. Кожна лінза розміщена в корпусі, стійкому до атмосферних впливів, який чудово поєднується з флагманом компанії OM-D E-M1 Mark II фотоапарат ($2000). На менших камерах MFT, наприклад OM-D E-M10 Mark III або далекомір типу PEN-F, вони, безсумнівно, здадуться занадто великими та важкими спереду, але це одна з причин, чому Olympus все ще має свою набагато компактнішу (і дешевшу) лінійку фіксованих камер f/1.8. Крім того, автофокусування було швидким і стабільним. Ми виявили, що це надійно навіть у приміщенні, хоча дуже тьмяне освітлення або об’єкти з недостатньою контрастністю можуть створювати проблеми.

Ви можете прочитати наші повні огляди 17 мм F1.2, 25 мм F1.2, і 45 мм F1.2 Професійні об’єктиви для всіх деталей, але досить сказати, що це найпрофесійніша лінійка об’єктивів у форматі MFT. Для стрільців Olympus, особливо користувачів E-M1 і портретистів, встановлення одного з цих об’єктивів на передній панелі вашої камери є найкращим способом конкурувати з більшим форматом. Можливо — принаймні з суб’єктивної точки зору — ви можете навіть вийти вперед. Зокрема, моделі 25 мм і 45 мм створюють одні з найпривабливіших фотографій із малою глибиною різкості, які ми коли-небудь бачили.

Чи достатньо цього, щоб виправдати їхню високу ціну? Для правильного користувача, звичайно. Іншим може здатися, що це буде важко продати, але принаймні одне можна сказати напевно: у стрільців Olympus тепер є варіанти. Якщо ви повністю підтримуєте MFT і вам подобається ідея компактної системної камери, яка може перетворитися на професійну машину, приєднавши відповідний об’єктив, тоді ви будете дуже щасливі. Але ці лінзи, ймовірно, виходять за межі того, на що зараз здатні сенсори MFT.

Ми могли б вважати серію F1.2 Pro серією Zeiss Otus Micro Four Thirds; високоякісні об’єктиви високої ціни лише для найвибагливіших фотографів. З цієї точки зору 1199 доларів звучить непогано. Однак ми маємо сумніватися, чи такі користувачі в першу чергу дотримуватимуться формату MFT. За винятком певного технологічного стрибка в наступному поколінні, MFT залишається позаду APS-C і повнокадрових з точки зору роздільна здатність, продуктивність ISO та динамічний діапазон — аспекти якості зображення, які користувачі високого класу не бачать ігнорувати. (E-M1 Mark II допоміг закрити розрив, але є ще шляхи.)

Тим не менш, за відповідних умов M. Об’єктив Zuiko F1.2 Pro забезпечить неймовірні результати. Слід визнати, що кожного разу, коли ми думали, що кінець Micro Four Thirds наближається, Olympus і Panasonic встигають вразити новими технологіями. Ми просто сподіваємося, що сенсорна сторона рівняння ще має багато життя, щоб майбутні фотоапарати Olympus відповідали тим, на що справді здатні ці об’єктиви.