Амстердам можна було б пробачити за те, що він був багатьма речами, але нудність — не одна з них. Новий фільм від сценариста і режисера Девіда О. Рассел може похвалитися одним із найвражаючих акторів року, а фотографує його Еммануель Лубезкі, один із провідних голлівудських операторів. Крім того, його дивна передумова та ще дивніший склад персонажів відкривають двері Амстердам бути такою загадковою загадкою вбивства, яку О. Рассел, принаймні, здається унікально добре оснащеним для створення.
Натомість Амстердам це катастрофа найвищого порядку. Цей фільм складається з такої кількості розрізнених, невідповідних частин, що на початку його 134-хвилинного часу стає зрозуміло, що ніхто не задіяний — О. Рассел понад усе — справді знав, що вони роблять. Це осічка епічних масштабів, комедійний конспірологічний трилер, який написаний як халтурна комедія, але розвивається як звивиста детективна драма. Здається, що кожен елемент суперечить іншому, що призводить до фільму, який рідко буває смішним, але постійно дратує.
Як показує наповнений експозицією початковий текст, Амстердам слідкує за доктором Бертом Берендсеном (Крістіан Бейл), лікарем і ветераном війни, який звик жити щодня зі скляним оком і бандажем для спини. Назавжди змінившись завдяки досвіду бойових дій у Першій світовій війні, Берт взяв на себе це спробувати одноосібно піклуватися про всіх інших поранених ветеринарів, які були залишені елітами початку 1930-х років Нью-Йорк. На жаль для нього, саме цей філантропічний інстинкт спонукає Берта погодитися на проведення таємного розтину тіла свого колишнього командира.
Коли Берт дізнається, що чоловік, про якого йдеться, справді був отруєний, він змушений об’єднатися з двома своїми супутниками Першої світової війни, адвокатом на ім’я Гарольд. Вудсман (Джон Девід Вашингтон) і Валері Воз (Марго Роббі), колишня бойова медсестра, яка врятувала життя Берта і Гарольда, коли вони були поранені в війни. Незабаром Берт, Гарольд і Валері опиняються втягнутими в змову за участю кількох впливових бізнесменів, знаменитого американського генерала (його грає Роберт Де Ніро) та авторитарної політичної хвилі, яка одночасно прокочується Європа.
Якщо все це звучить трохи безладно та заплутано, це тому, що це так. Проте поки АмстердамПередумови ґрунтуються на незрозумілій американській політичній змові, відомій як Діловий сюжет, у фільмі не вдається узгоджено адаптувати історію реального життя для великого екрана. О. Спроби Рассела підкреслити сучасну актуальність самої бізнес-сюжети так і не завершилися як щось більше, ніж банальний і побитий, і це особливо вірно до того часу що Амстердам викидає ледачий і очевидний візуальний жарт у третій дії про таємно фашистський дизайн живоплотів одного персонажа.
Амстердам також обтяжує більшість акторів одними з найбільш неавтентичних і нудних діалогів, які ви, ймовірно, почуєте цього року. Зої Салданья, наприклад, повністю розтрачена в невдячній ролі, яка скоріше буде підтримувати порожні банальності про природу кохання, ніж робити щось реальне. Амстердамісторія. О. Сценарій Рассела тим часом ховає природну харизму Роббі, Вашингтона та Бейла під зайвими шарами ексцентричності, які мало що додають до їхні герої, а історія кохання, яка пов’язує Гарольда, Берта та Валері, настільки тонко намальована та цукриста, що зрештою звучить помилковий.
Є кілька виконавців, яким вдається максимально використати О. Свинги Рассела — Майкл Шеннон, Майк Майерс, Алессандро Нівола та Андреа Райзборо. Аня Тейлор-Джой також робить чудову спробу втілити в життя свій огидно-нарцисичний характер якомога сатиричним чином, але загострені аспекти її виступу заглушені як О. Часто дивні варіанти монтажу Рассела та сонна гра Рамі Малека в ролі її партнера по екрану Тома.
Зі свого боку, кінематограф Любецького пронизує Амстердам з якоюсь теплотою та чутливістю, яких бракує його драматично інертному сценарію. Медитативний візуальний стиль Любецького в стилі Маліка часто суперечить О. Проте шалене почуття гумору Рассела лише розриває шлях Амстердам написано, і спосіб його втілення в життя стає набагато очевиднішим. У той час як костюми Дж. Р. Хобейкера та Альберта Вольського лише підсилюють АмстердамКрім того, завдяки непотрібно вигадливому стилю дуету вдається одягнути зірок фільму в кілька незабутніх нарядів. (Цьому автору особливо сподобався образ Роббі, зосереджений на циліндрі Амстердамдруга дія.)
Візуальних досягнень фільму недостатньо, щоб врятувати Амстердам. Фільм є творчим і режисерським промахом, який відчуває себе приреченим від нудних початкових моментів до емоційно порожніх останніх кадрів. 90-хвилинна конспірологічна комедія, яка могла бути безладною, але, принаймні, неймовірно насиченою, була перетворена як 135-хвилинна престижна постановка. Кожен рядок діалогу звучить так, ніби він був призначений для викидання, як швидкий м’яч, але натомість читався на півшвидкості, що залишає багато Амстердамсцени з такими мертвими паузами, які лише ще більше зупиняють його імпульс.
Амстердам | Офіційний трейлер | Студії 20 століття
Між цим, Радість, і Американська афера, можна з упевненістю сказати, що незалежно від доброї волі О. Рассел отримав с Боєць і Збірник ігор Silver Linings відтоді висохла. Подібно до отруєного ветерана в центрі його історії, Амстердам просто мертвий після прибуття.
Амстердам зараз грає в театрах.
Рекомендації редакції
- Огляд «Школи добра і зла»: посередня магія
- Огляд Rosaline: Кейтлін Девер підносить риф коміксів Hulu «Ромео і Джульєтта»
- Огляд операції «Морський вовк»: милі нацисти? Ні, дякую!
- Важливе інше огляд: страшне кохання
- Огляд Werewolf By Night: чудовий хаос монстрів
