Canon EOS R5 vs. Sony A7S III vs. Panasonic S1H: Bästa specifikationer?

De Canon EOS R5 och Sony A7S III är sommarens två mest omtalade kameror, men sänk inte 2019 års Panasonic S1H. Alla tre är full-frame spegellösa modeller, men där R5 är en mer "traditionell" hybrid stillbildskamera som råkar spela in 8K-video, är A7S III och S1H byggda specifikt med video i åtanke. Och även om den kan vara ett år gammal, har S1H fortfarande vissa fördelar jämfört med de andra två.

S1H och A7S III är de sanna konkurrenterna här. EOS R5 borde verkligen rikta sig till stillbildsfotografer, men det meddelandet grumlades av Canons marknadsföring innan kameran släpptes. Men med tanke på att alla tre erbjuder avancerade videofunktioner och har ett pris i intervallet $3 500 till $4 000, är ​​en jämförelse naturlig.

I ett ögonkast:

Canon EOS R5

• 45 MP fullformatssensor
• 8K/30p, 4K/120p
• Intern 12-bitars RAW-video
• Fasdetekterande AF
• En SD, en CFexpress Type B kortplats

Sony A7S III

• 12 MP fullformatssensor
• 4,2K/60p, 4K/120p
• 16-bitars RAW-utgång
• Fasdetekterande AF
• Dubbla SD/CFexpress Typ A kortplatser

Panasonic Lumix S1H

• 24 MP fullformatssensor
• 6K/24p, 5,9K/30p (helbild)
• 4K/60p (super 35 crop)
• 12-bitars RAW-utgång
• Kontrastavkännande AF
• Dubbla SD-kortplatser

Sensor och videokvalitet

Att hoppa direkt från specifikationsbladen är skillnaden i upplösning. Varje kamera är fullformat, men Canon EOS R5 sticker ut med sin 45-megapixelsensor. Panasonic S1H har 24 megapixlar medan Sony A7S III har "bara" 12.

Canons sensor har exakt antalet pixlar (8 192 horisontellt) för DCI 8K-video. Sonys sensor är nästan perfekt inställd för att leverera 1:1 4K (den kan faktiskt fotografera 4,2K eller 4K med en 1,1X beskärning). S1H delar på skillnaden och kan spela in 6K-bilder (tekniskt sett 5,9K i ett standardförhållande på 16:9, även om hela 6K är tillgängligt i 3:2).

Medan EOS R5 vinner för skärpa som den enda kameran som kan göra 8K, är fotografering med en sådan upplösning opraktisk för de flesta på grund av de stora filer den skapar och det faktum att kameran snabbt blir överhettad detta läge. Även om den också kan ta perfekt översamplade 4K-bilder som bearbetats från 8K, överhettas R5 fortfarande lätt samtidigt som den gör det. På standard 4K inställningar, som använder mindre skarp linjehoppning snarare än översampling, kommer EOS R5 inte att överhettas lika snabbt, men den ger upp sin skärpa fördel. S1H och A7S III kommer båda att se bättre ut här.

A7S III: s färre men större pixlar bör också motsvara en fördel i svagt ljus, vilket delvis illustreras av maximal ISO på 102 400, ett stopp över både S1H och EOS R5. Men A7S III är den enda kameran i gänget som inte kan fotografera DCI 17:9 bildförhållanden – även om det verkar rimligt att Sony skulle kunna implementera detta i framtiden via en firmwareuppdatering.

Panasonic S1H är i goldilocks-positionen när det kommer till upplösning och erbjuder ännu fler bildförhållande än EOS R5. Den kan spela in 6K 3:2, 5,9K 16:19 och 4K DCI 17:9. Den har också ett antal anamorfa lägen tillgängliga från en beskuren, super 35-region av sensorn. Den tappar dock när det kommer till bildfrekvenser. Den kan skjuta 4K vid 60 fps, men bara i beskärningsläge. I full bild är den begränsad till 24 eller 30 fps, medan både Canon och Sony kan fotografera upp till 4K/120p från sensorns fulla bredd (ja, med en 1,1X beskärning i fallet med Sony).

Alternativ för komprimerad och RAW-video

Canon EOS R5, Sony A7S III och Panasonic S1H riktar sig till professionella kunder och inkluderar ett förbryllande antal videokomprimeringsalternativ som ett resultat. Alla tre kan spela in 10-bitars 4:2:2 färg med platta stockprofiler lämpliga för färggradering. Var och en erbjuder också alternativet för all intra-frame (All-I) komprimering, som behandlar varje individ rama in som en stillbild istället för att förlita sig på ledande och efterföljande ramar för att hjälpa till med kompression. All-I föredras av redaktörer eftersom det är enklast att arbeta med på en dator, men det kräver högre bithastigheter för att uppnå samma kvalitetsnivå som standard komprimering mellan bildrutorna.

EOS R5 All-I bithastigheter varierar mycket beroende på upplösning, med 8K som förbrukar upp till 1 300 megabit per sekund (Mbps) vid 24 eller 30 fps. Lägre upplösningar kommer att kräva betydligt mindre data, med undantag för 4K/120, som tar upp 1 800 Mbps. Sony A7S III erbjuder inte All-I-komprimering vid 4K/120, men vid lägre bildhastigheter kan du förvänta dig 10 megabit per bildruta, med 240 Mbps för 4K/24p, 300Mbps för 30p och 600Mbps för 60p.

S1H toppar vid 400 Mbps för 4K/24p eller 30p. All-I-komprimering är inte tillgänglig för 4K/60, vilket är bara 200 Mbps som ett resultat. Men betyder det att S1H kommer att överträffa Sony vid 24 eller 30p? Detta skulle kräva en jämförelse sida vid sida för att säga säkert, men S1H har mer data att arbeta med vid dessa bildhastigheter.

Och om du hellre vill kringgå komprimering helt, låter alla dessa kameror dig göra det. Medan EOS R5 låter dig spela in 12-bitars RAW-video internt, är RAW endast tillgängligt i 8K-upplösning utan komprimeringsalternativ eller möjlighet att skicka dessa råfiler till en extern inspelare. Det betyder att det kan vara opraktiskt att arbeta med RAW på R5, och till och med problematiskt eftersom du kommer att stöta på värmegränserna, något som en extern inspelare åtminstone skulle ha hjälpt med. Dessutom kommer den okomprimerade RAW-videon verkligen att belasta din redigeringsmaskin, vilket främjar argumentet att 8K på Canon är opraktisk i de flesta fall.

Varken Panasonic S1H eller Sony A7S III kan spela in RAW internt, men båda kan mata ut RAW över HDMI, som kan spelas in i Apple ProRes RAW-format med en Atomos Ninja V-inspelare. I detta läge sänder A7S III en 16-bitars signal medan S1H är begränsad till 12-bitar. Det kan låta som en slående skillnad, men kom ihåg att bilder från båda kamerorna kommer att vara inspelad som 12-bitars Apple ProRes RAW, så skillnaden kanske inte är så synlig i praktisk användning fall. S1H kan också mata ut sin fullbreddsupplösning på 5,9K i RAW, vilket ger den en skärpa fördel jämfört med A7S III.

Design

Även om dessa alla är hybridkameror utan spegel, kunde deras design inte vara mer annorlunda. Med 2,3 pund är S1H den tyngsta i gänget och nästan ett pund tyngre än A7S III (1,5 pund). EOS R5 är i mitten på 1,62 pund.

S1H: s bulk går dock inte till spillo. Den har ett ventilerat kylfack med en fläkt mellan sensorn och LCD-skärmen. Alla dessa överhettningsproblem med Canon? Du hittar dem inte här - och S1H är fortfarande vädertätad, för att starta upp. Du kan se effekten av detta på specifikationsbladet: S1H har "obegränsad" inspelning, medan Sony hävdar att A7S III inte kommer att vara värmebegränsad under minst en timme vid 4K/60. Båda dessa specifikationer är mycket bra – och långt över Canon EOS R5:s gräns på cirka 30 minuter för 4K/60 — men när det gäller att köra en kamera hela dagen, borde Panasonic vara den mest pålitliga.

Funktionellt ger Panasonics större kropp plats för fler fysiska kontroller och en stor sekundär display på toppplattan, som visar alla dina inställningar med en blick. Canon har inte riktigt samma nivå av direkt åtkomstkontroll, och dess mindre övre LCD-skärm uppfyller inte samma standarder - men den finns åtminstone där. Sony har ingen topp-LCD.

Alla tre kamerorna har utmärkta elektroniska sökare, men Sony vinner här med sin upplösning på 9,44 miljoner punkter. S1H och R5 delar en 5,7-miljoner punkters EVF som verkligen inte är något slarvigt. Dessa kameror har också högre upplösning bakre LCD-skärmar på över 2 miljoner pixlar, där A73 III har bara 1,44 miljoner.

Förvarings media

Alla tre kamerorna har dubbla minneskortplatser, men var och en gör det på olika sätt. S1H är den mest traditionella, med dubbla SD-kort; A7S III kan acceptera antingen SD eller nya CFexpress Typ A-kort i båda kortplatserna; EOS R5 har en SD- och en CFexpress Type B-plats.

CFexpress typ A-kort är mindre än typ B-varianten och fysiskt lika nog SD-kort att Sony kunde designa en kortplats som accepterar båda mediatyperna. CFexpress Typ A är snabbare än SD, men långsammare än CFexpress Typ B som används av Canon. CFexpress Typ A produceras inte heller av någon annan än Sony, och minneskortets pris är fortfarande ett mysterium vid tidpunkten för publiceringen.

I både S1H och A7S III är ett V90-klassat SD-kort tillräckligt för alla inspelningslägen, så A7S III: s CFexpress-kort kommer mestadels väl till pass för att ladda ner bilder snabbare efter en fotografering. På Canon kräver de högre bithastigheterna för 8K och 4K/120p video ett CFexpress Type B-kort.

Autofokus och stabilisering

Sony har länge varit ledande när det kommer till spegellösa fokuseringssystem, men Canon har kommit ikapp EOS R5. Båda har on-chip fasdetektering, en fördel jämfört med autofokusen med endast kontrastdetektering i Panasonic S1H. Fasdetektering är "smartare" än kontrastdetektering genom att den inte bara vet när ett objekt är ur fokus, utan om det är fram- eller bakfokuserat och med hur mycket. Detta leder till snabbare, smidigare fokusändringar utan att "jaga".

Men det är inte S1H dålig, i sig, och Panasonics autofokus använder inte standardkontrastdetektion. Den använder en teknik som heter Depth from Defocus, som tar kända oskärpa egenskaper hos den bifogade linsen att informera kameran om hur mycket ett objekt är ur fokus och i vilken riktning, liknande fasdetektering. Även om det här systemet kan vara väldigt snabbt, tenderar det att orsaka problem i situationer med kontinuerlig autofokus måste hela tiden sampla fokus på lite olika punkter för att tillhandahålla den data som behövs för att fungera. I video kan detta leda till distraherande "andning" i filmen. Det är inte ett problem i varje scen, men det är en potentiell nackdel.

När det gäller stabilisering har alla tre kamerorna 5-axliga sensor-shift-system som fungerar tillsammans med kompatibla stabiliserade linser för ännu bättre prestanda. Sony A7S III har en skakminskning på 5,5 steg, Panasonic S1H får ett stopp högre på 6,5 och Canon EOS R5 ännu högre vid 8 steg.

Den specifikationen är dock mest användbar för stillbildsfotografering - för video handlar stabilisering inte om att fotografera med längre slutartider, utan att jämna ut skakningarna från att hålla kameran i handen. Alla tre kommer att erbjuda en märkbar fördel här jämfört med icke-stabiliserade kameror. Historiskt sett har Sonys stabilisering inte varit riktigt lika bra som Panasonics, och Canon har överraskat med R5:s stabilisering som verkar ta den ännu ett steg längre därifrån.

Audio

I en videokamera är ljud ofta lika viktigt som själva videon. Canon EOS R5, Sony A7S III och Panasonic S1H har alla grunderna täckta med både vanliga 3,5 mm hörlurs- och mikrofonuttag. A7S III och S1H tar dock saker ett steg längre genom att erbjuda XLR-adaptrar, som låter dig ansluta två professionella XLR-mikrofoner direkt till kameran. Sony tillåter också fyra diskreta ljudkanaler att spelas in i kameran, något som sällan sett utanför biokameravärlden.

Som fotokameror

Det är svårt att ignorera skillnaden mellan Canon EOS R5:s 45 megapixlar, Panasonic S1H: s 24 och Sony A7S III: s 12. Sony ser verkligen ut som förloraren här, men beroende på dina behov kan 12MP vara gott. Om du till exempel bara delar bilder på webben och sociala medier är det mer än tillräckligt med upplösning – förutsatt att du inte behöver beskära för mycket. När det kommer till utskrifter kommer dock EOS R5 definitivt att ha en fördel.

Och även med all den upplösningen är det också den snabbare kameran, som kan ta upp till 20 bilder per sekund med full upplösning med den elektroniska slutaren, eller 12 med den mekaniska slutaren. Ännu viktigare är att kontinuerlig autofokus är tillgänglig i alla hastigheter, och tack vare högpresterande CFexpress Type B kan du ta 180 RAW-bilder i en serie utan att sakta ner. A7S III toppar med 10 fps, medan S1H maxar på 9 — men bara 6 med kontinuerlig AF.

Den högre rankade bildstabiliseringen av Canon kan vara en fördel för stillbilder, även om det är i vår erfarenhet, tyckte vi att betyget med 8 steg var överdrivet generöst och verkliga prestanda kommer förmodligen alltid att vara det mindre.

EOS R5 är den enda kameran i detta gäng som verkligen riktar sig till stillfotografer och därför utklassar A7S III och S1H i det här fallet. Men om fotografering är din primär fokus har både Sony och Panasonic kameror som är bättre lämpade för uppgiften. Kolla in Sony A7R IV eller Panasonic Lumix S1R, som båda slår EOS R5:s upplösning, om inte dess hastighet eller videofunktioner.

Slutsats

Det finns ingen tydlig vinnare här, men för 4K-video är det svårt att argumentera mot Sony A7S III och dess alternativ för hög bildhastighet som inte kommer att få kameran att snabbt överhettas. Den erbjuder båda 4K/60 och 4K/120 från sensorns fulla bredd, något Canon EOS R5 bara gör med en kamp och som Panasonic S1H inte kan göra alls.

Men om upplösningen är mer av vad du behöver, är det här Panasonic levererar. S1H: s förmåga att inte bara fotografera i upp till 6K, utan också med ett bildförhållande på 3:2, möjliggör mer flexibilitet att beskära och rama om i posten, en funktion som förmodligen kommer att tilltala vissa professionella filmskapare och redaktörer. Nej, det är inte EOS R5:s 8K, men videoproffs kommer att ha det bättre med en 6K-kamera som inte ständigt överhettas än en 8K-kamera som till synes alltid gör det.

Men Sony vinner på ett annat viktigt område: Priset. I skrivande stund är Panasonic S1H fortfarande cirka 4 000 $, Canon EOS R5 3 900 $ och A7S III 3 500 $. Att välja Sony skulle lämna dig med en stor del av förändringar som kan gå mot ett snyggt objektiv, extern inspelare, stativ eller andra videotillbehör.

Redaktörens rekommendationer

• Mindre och billigare, fullformats Lumix S5 är precis vad Panasonic behövde
• Sonys A7S III är den ultimata 4K-videokameran, fem år på väg
• Efter år av väntan kan Sony A7S III komma i sommar
• Canon EOS R5 är allt R inte är, tack vare stabilisering, 8K, dubbla platser
• Canon EOS-1D X Mark III ger fantastiska stillbilder och RAW-video till en imponerande DSLR