The Mother-recension: en löjlig thriller på alla sätt

Mycket oväsen kommer sannolikt att göras online om Jennifer Lopez roll i hennes nya Netflix-thriller, Mamman — nämligen hur illa lämpad hon verkar för det. Filmen, som kommer från Whale Rider och Djurskötarens fru regissören Niki Caro, ber Lopez att porträttera en mycket skicklig, militärutbildad lönnmördare som förutom att rutinmässigt skjuter skurkar i huvudet, lever skickligt och jagar på egen hand utanför nätet mitt i Alaskan vildmark. Trots hennes karaktärs levnadsförhållanden ser Lopez, naturligtvis, alltid ut som startbanan Mamman.

Det verkar inte vara rättvist att hålla denna kritik mot varken Lopez eller Mamman, fastän. Att kasta vackra filmstjärnor i roller som de är oförmögna att spela på ett trovärdigt sätt är trots allt en urgammal Hollywood-tradition. Lopez är, till hennes kredit, ganska bra i filmen också. Hennes prestation är faktiskt en av de starkaste aspekterna av

Mamman, som lider mycket mer av dålig klippning, inkompetent actionfilmskapande och klumpigt skrivande än det gör av Lopez rollbesättning som dess huvudroll.

Kommer tre år efter Caros tidigare spelinsats, Disneys avskyvärda live-action-remake av Mulan, Mamman är en annan ambitiös actionfilm som regissören aldrig riktigt lyckas slå om sina händer. Det är en besvikelse av flera anledningar, men inte mer än det faktum att filmens prolog gör att den blir en mycket mer underhållande och effektiv thriller än den visar sig vara. Utspelad i ett anonymt FBI safehouse, MammanInledningsminuterna följer Lopez namnlösa huvudperson när hon desperat försöker överleva ett bakhåll från Adrian Lovell (Joseph Fiennes), en brittisk vapenhandlare som hon nyligen svikit.

Utvecklas under loppet av 10 spända minuter, MammanPrologen är chockerande i både sin bryskhet och brutalitet. Ett avgörande hugg från Lovells kniv väger i slutändan mer än något annat i filmen, men det våldsamma slaget i fråga gör mycket för att skicka Mamman skyndar in i sin första akt med stor fart. Under de 100 minuterna som följer får tittarna veta mer om Lovells förhållande till Lopez mördare, samt mäktig människohandlare, Hector Álvarez (en tragiskt underutnyttjad Gael García Bernal), som de en gång byggde ett kriminellt imperium med. De flesta av dessa detaljer avslöjas under en obekvämt placerad utställningsdump som kommer nära Mammans mittpunkt.

Snart tvingas Lopez namnlösa mamma ut ur sin självpåtagna exil när hon upptäcker att Lovell och Álvarez har vände sin uppmärksamhet mot Zoe (Lucy Paez), dottern som hennes farliga liv tvingade henne att ställa upp för adoptionsår tidigare. Med sin hjältinna avsikt att rädda sin dotters liv oavsett vad det kostar, utvecklas filmen sakta men säkert till en thriller som delvis består av barknutad actionfilm och delvis mor-dotter-drama. Trots potentialen innehåller en sådan kombination, dock, Mammans klumpiga andra och tredje akter misslyckas med att få någon av deras ögonblick av action eller drama att verkligen sjunga.

Som var fallet i hennes omtolkning av Disneys Mulan, Caros inställning till actionfilmskapande lämnar mycket övrigt att önska Mamman. Flera av filmens inspelningar landar med ett rejält slag, men detsamma kan inte sägas om någon av dess jakter eller hand-to-hand slagsmål, som nästan alla består av snabba skärningar som gör det omöjligt att tyda vad som faktiskt händer på skärm. Som många regissörer före henne gör Caro ofta misstaget Mamman att tro att snabbklippning är allt som behövs för att höja tittarnas puls – geografi och visuell läsbarhet är förbannat.

Medan Lopez gör sitt bästa för att sälja sin karaktärs fysiska skicklighet, blir hon sviken av Caros ibland obegripliga riktning. De ögonblick då en stuntdubbling troligen användes för att stå in för Lopez känns ofta också smärtsamt uppenbara, till stor del för att de är de enda gångerna i Mamman när skådespelerskans karaktär faktiskt bryr sig om att ta på sig en hjälm. Dessa brister, totalt sett, hindrar actionsekvenser som borde kännas mycket mer engagerande än de gör.

Mittemot Lopez, Mamman med alla från Fiennes och Omari Hardwick till Edie Falco, som tidigt gör ett kort framträdande som en nonsens FBI-agent som aldrig dyker upp i filmen igen. Utanför Lopez, men filmen ger inte många av sina artister mycket att göra. Den enda medlemmen i thrillerns biroll som lyckas göra ett visst intryck är Paul Raci, vars Klarögd skärmpersona gör honom till det perfekta valet att spela Jons, en nära förtrogen till Lopez på flykt mördare.

Som dotter till filmens självbetitlade hjälte gör Lucy Paez sitt bästa för att ge verklig känslighet och oskuld till hennes framträdande som Zoe. Skådespelerskans ansträngningar undergrävs oundvikligen av filmens nedslående karaktärisering av Zoe, som aktivt orsakar mer problem än vad man kan tro genomgående. Mammanandra halvlek. När de äntligen har återförenats, är stunderna av bindning och anslutning som Zoe och hennes mamma delar också ojämnt avrättade.

Ett skämtfyllt middagssamtal mellan duon rankas som en av Mammanbästa scenerna, men argumenten som ska fungera som grunden för deras efterlängtade förhållande faller helt platt. Ineffektiviteten i dessa ögonblick, i kombination med ett urval av fruktansvärda nålfall, drar ner Mammanandra halvan långt innan filmen ens når sin matta, ologiska kuliss. Det du har kvar i slutet av alla dessa felsteg är en actionfilm som tar många bilder, av vilka bara ett fåtal faktiskt träffar sitt mål.

Mamman streamas nu på Netflix.

Redaktörens rekommendationer

• 5 underskattade filmer du bör kolla in i juli 2023
• Denna komedi från 2013 är en av Netflix mest populära filmer. Här är varför du bör titta på den
• 6 filmer att titta på med din mamma på mors dag
• Allt kommer till Netflix i april 2023
• The School for Good and Evil recension: Mellanstor magi