Рођен у Сан Франциску и доживотни навијач 49ерса, фотограф Террелл Ллоид освојио је злато 1994. године када је добио је свој први акредитив да фотографише утакмицу са терена након случајног сусрета са бившим играч. Имао је сезонску карту од 1981. године и био је познат по сликању са трибина.
Било је то 1993. године када је бивши играч Дана МцЛеморе пришао Ллоиду у МцЛемореовом ресторану, тата Мац, у Сан Матеу, Калифорнија, и рекао фотографу да треба да изађе на терен да снима слике. Био је то тренутак који је одредио каријеру за Лојда, који је сада провео 22 године као виши менаџер фотографских услуга у 49ерс-у и водећи фотограф тима.
„Био сам мало дете у школи, па уместо да играм фудбал или нешто слично, гравитирао сам фотографији.
„Човече, било би сјајно сликати се са 49ерсима!“ Лојд се присетио размишљања у том судбоносном тренутку. Али путовање је тек започело, и биће дуго и кривудаво пре него што постане стално позицију у свом матичном тиму, водећи га кроз слободне фото послове, па чак и каријеру у високом тецх. Након те прве прилике 1994. године, Лојд је 1996. могао да почне да ради индиректно са Нинерсима, полако изграђујући контакте и портфолио послова.
Сада је одговоран за целокупну имовину тима и има задатак да производи фотографије за веб, дигитал, маркетинг и партнерства, поред једноставног покривања игара. Осим тога, он такође покрива друге догађаје на стадиону Леви'с, снимајући све од живе музике до хране.
То је посао из снова за Лојда, који се сада такође убраја у редове Цанон-ови истраживачи светлости, али то никада није био његов план — барем не док лопта већ није била у игри. Студирао је фотографију у средњој школи, па чак и фотографисао неке школске фудбалске и кошаркашке утакмице, али никада није очекивао каријеру спортског фотографа.
Дигитал Трендс је недавно разговарао са Лојдом о његовом путу у каријери, техникама и шта је потребно да би успео као спортски фотограф у модерном медијском пејзажу. (Интервју у наставку је уређен ради јасноће и дужине.)
Дигитални трендови: Када сте први пут схватили да желите да будете спортски фотограф?
Лојд: Фотографисао сам у средњој школи. Мој пријатељ је био страствени фотограф у школи и увео ме је на час фотографије. Ушао сам тамо, видео мрачну собу, филм, и знате, тада сам се први пут навукао. Био сам мало дете у школи, па сам уместо да играм фудбал или нешто слично, гравитирао фотографији.
Било је једноставно забавно, али никад нисам мислио да ћу бити спортски фотограф сам по себи.
Осим фудбала, која је ваша омиљена тема за снимање?
Такође сам атлетски фотограф за државу Сан Хозе. Изван фудбала, бавим се и свим њиховим факултетским спортовима. Бејзбол, ватерполо, атлетска трка, тенис.
„За 22 године са 49ерс пуним радним временом, пропустио сам само једну утакмицу.
Пре него што сам дошао у Нинерс са пуним радним временом, некада сам правио венчања; Радио сам портрете, радио сам фотографије производа, путовао сам много због корпоративних догађаја и корпоративне фотографије. И желео сам да научим све аспекте фотографије. Волим да ме изазивају ствари које раније нисам снимао. Волим путовања.
Један од мојих клијената је био БМВ и водили су ме широм света. Африка, Аустралија, Кариби, Аргентина, Италија. За 22 године са 49ерс пуним радним временом, пропустио сам само једну утакмицу, и то на путовању у Италију.
Имате велико искуство у снимању других предмета осим спорта. Да ли мислите да професионални фотографи морају да буду прилагодљиви на неколико различитих дисциплина, или је још увек могуће имати један фокус и бити успешни?
Моја филозофија је била да урадиш и научиш што више можеш. И то је као, како се каже, као мајстор за све занате, мајстор ничега. Али за мене, што више ствари научите, што више знате како да радите, то постајете вреднији као фотограф и као посао.
Тако да мислим да је данас вредно научити што више можете јер је тамо тако конкурентно. Тржиште је толико раширено да желите да усавршите своје вештине да урадите много ствари.
Која је била ваша прва камера? Чиме сада пуцаш?
Још у време филма то је био Минолта СЛР. Након што сам почео да растем, прешао сам на бренд Цанон. Оно чиме сада снимам, радим Цанон 1Д Кс Марк ИИ.
Мој први дигитални фотоапарат био је ДЦС520. Коштао је 12.000 долара 1997. године. Тако да сам рано усвојио дигитално. [Напомена уредника: Тхе ДЦС520 је био Кодак дигитални фотоапарат заснован на филмском СЛР фотоапарату Цанон ЕОС-1н. Кодак је направио неколико таквих „Франкенцамера“ током 1990-их и раних 2000-их на основу различитих Никон и Цанон СЛР-ова.]
„Мислим да сам радио ствари испред других фотографа у мом крају, и то је оно што ме је издвојило.
Било је само толико ових камера које су производили. Морао сам да преклињем типа преко телефона у продавници фотоапарата у Тексасу. Продали су ми ту камеру, и то је оно што ме је заиста довело на врата са 49ерсима са дигиталне тачке гледишта. Пошто сам у то време био у високој технологији, знао сам куда ће трендови ићи; Могао бих да представим ову камеру 49ерс-има управо када је интернет ускоро био угашен.
Од тада имам све водећи дигитални фотоапарат компаније Цанон.
Упоређивање камера које тренутно користите са старијим камерама које сте поседовали: За коју сте особину највише захвални, а коју раније нисте имали?
Од тога што сам у високој технологији и радим оно што радим, једина ствар која ми се свиђа у Цанон функцијама је њихова бежична технологија. Када сам бежично снимао на свој лаптоп, моји клијенти су били заиста импресионирани тиме. Мислим да сам радио ствари испред других фотографа у мом крају, и то је оно што ме је издвојило. И одувек сам био тип за бежичну технологију.
Могу да снимам бежично било где око стадиона. Притисните дугме, иде на ФТП сервер, људи на друштвеним мрежама прате фасциклу, бум. Они то поправе и иде на друштвене мреже или на веб за мање од минута.
И даље увек мислим да сам био лидер у [бежичном преносу слике]. Зато говорим о учењу колико год можете; да побољшате оно што радите као фотограф.
Колико сочива користите за снимање игре?
Радим са пет камера на дан утакмице. Почео сам са два, али како је време пролазило, прешао сам на пет. Пет камера, осам сочива.
Постојала је повећана потражња за одређеним стварима. Цандлестицк Парк [бивши дом 49ерса до 2013.] имао је можда 20 људи у операцијама стадиона, 40 до 50 људи у предњој канцеларији. Сада, овде у Леви'су, имамо преко 300 до 400 запослених, и радимо много више.
„Ради се о стварању више снимака уместо једног или два.”
На дан утакмице, морам да размишљам о стварима које нису акције — маркетингу, партнерству, односима са заједницом, споредним гостима на терену, уводима, предигри. Дакле, начин размишљања је, ја сам у свлачионици и снимам и тамо морам да користим одређено сочиво. Можда користим своје сочиво рибље око, 8-15 мм рибље око, или 11-24, 16-35, 24-70, 70-200.
Користим ТхинкТанк Модулус систем [модуларни систем каиша и торбица који чини камере и сочива доступнијима од ранца или друге врсте торбе за камеру]. У стању сам да будем свестран и да не улазим само са једним објективом.
Унитед Аирлинес је један од наших партнера и они воле да приказују групне слике, тако да ако имам лепу широку клупу са 11-24 мм, могу то да користе. Ствар је у стварању више снимака уместо само једног или два.
Имам два помоћника са собом, који носе 600мм, 400мм и 300мм. Током игре, почећу у крајњој зони и дозволити да акција дође до мене. Почећу са 600 и како се приближе, мој помоћник ће ми дати 400. То је корак корак. Разбијајући га са 600 на 400 на 300. Затим имам 24-70 на камери са моје десне стране, а 70-200 на једној са моје леве стране.
„Морате створити те могућности и учинити све што је потребно. То је процес…”
У поређењу са радом за новине или агенцију, шта је другачије од тога да сте заправо запослени у тиму као фотограф?
У поређењу са новинарским фотографима, они имају задатке. Можда имају одређене снимке које морају да добију, али то је специфично. Ја, морам све покупити.
Шта бисте саветовали будућим спортским фотографима?
Питање је добијања прилике и стварања могућности. Морате помоћи ако можете. Упознајте друге спортске фотографе који раде ствари за колеџ. Погледајте да ли постоји начин на који можете да помогнете, да покренете [меморијске] картице или да будете уредник.
На пример, Гетти има уреднике који ће понестати и добити картице од фотографа [и физички их вратити на станицу за уређивање]. Знаш зашто? Зато што не снимају бежично [на Ви-Фи], то је разлог зашто.
Научите како да будете уредник. Научите како да препознате добар погодак. Имао сам два [помоћника] у Цандлестицк-у, они су били моји захвати можда две, три године. Научили су све што сам радио. А онда сам отишао и рекао им да пуцају. И та два фотографа, они су са мном већ 10 година.
Морате створити те могућности и учинити све што је потребно. То је процес - једноставно не идете од првог разреда до дипломирања на факултету. Морате предузети те кораке да бисте дошли до те тачке.
Који посао или задатак је још увек на вашој листи – да ли постоји нешто што сте заиста желели да снимите, а још нисте имали прилику?
Одувек сам желео да снимам Олимпијске игре. Није ме брига који спорт. Мислим, волим уметничко клизање. Ако неко каже: „Желимо да гађаш уметничко клизање на Олимпијади“, ја сам за!
Нинерси су освојили пет Супер Боулова пре него што сам стигао овде. Имали смо неке трке 2011, 2013. Сан фотографа је да добије победничку слику улова у Супер Бовлу. [У 2013. против Балтимор Рејвенса, 49ерси су] први и гол на линији 7 јарди. Предаја Франку Гореу, стиже до 5. Место полуде. Кунем се, тај Супер Бовл, моје срце је лупало при свакој игри. Први пролаз је до Црабтрееа, промашаји. Други пас, опет промашај.
Као да су преостала два минута игре, четврти и гол на 5 - и на Супербоулу сте! Срце ми куца и гледам у своју помоћницу, а она ме гледа као: „Не могу ти помоћи!“ Имам 70-200 мм у руци. Поново ми се игра, а он поново промашује — и губимо Супер Боул. Било је поражавајуће.
Следеће године поново радимо, али губимо НФЦ шампионат против Сијетла. Онда смо мало пали са мреже.
Дакле, мој циљ је да шутирам више Супер Боула. Снимио сам последња три или четири са НФЛ.цом. Али на мојој листи, то је бити олимпијски стрелац - без обзира на спорт.
