Фелице Франкел је педагог, фотограф и научник на Технолошком институту у Масачусетсу. Њена страст за науком почела је у младости, на крају се спојила са њеним фотографским искуством и погледом за дизајн у јединственој каријери научног фотографа. Од 1992. године, помогла је научницима да боље комуницирају своја истраживања и идеје кроз снажну визуелну презентацију, што је довело до појаве њеног рада у бројним публикацијама, укључујући Натионал Геограпхиц, Сциентифиц Америцан и Природа.
Објавила је неколико књига, а своју последњу, Слика науке и инжењерства, излази 11. децембра у МИТ Пресс-у. Нуди савете научницима и фотографима како да боље направе научне фотографије за све, од презентација до насловница часописа и часописа.
Препоручени видео снимци
Дигитални трендови су недавно разговарали са Франкелом путем е-поште о њеној новој књизи, њеном путу у каријери и шта значи бити научни фотограф. Следећи интервју је уређен ради јасноће и дужине.
Како сте ушли у научну фотографију?
Чак и као дете, сећам се да сам обраћао пажњу на свет око себе и питао се зашто су ствари такве како изгледају. У својој матурској књижици из Бруклинске гимназије написао сам „хемичар“ као сан ученика шестог разреда о томе шта ће постати.
На колеџу, моји додипломски дани и вечери били су испуњени научним курсевима. Након дипломирања, радио сам као лабораторијски асистент у лабораторији за истраживање рака на Универзитету Колумбија.
1968. мој муж ми је послао Никон фотоапарат да се играм са њим док је провео годину дана у Вијетнаму као хирург. То је био почетак онога што је у почетку започело као занимање.
Прекретница у мом професионалном животу као научном фотографу почела је током моје стипендије Лоеб у средини каријере, на Високој школи дизајна Универзитета Харвард. Стипендију сам добио за мој рад као архитектонски и пејзажни фотограф. Док су моје колеге седеле на часовима политике и дизајна, ја сам живео у Научном центру. Прегледао сам сваки час науке који сам могао да уклопим у свој распоред и слушао бриљантност Стивена Џеја Гулда, Е.О. Вилсон и Роберт Нозик, између осталих.
Један од других курсева одржао је хемичар који је деловао „визуелно“ у својим презентацијама. Нисам имао појма ко је он, и једног дана сам му након часа пришао и позвао се у његову лабораторију да видим на чему ради. Стигавши у лабораторију, представио сам се Нику Аботу, једном од истраживача који су радили на раду који је управо примљен у часопис Сциенце. Када сам тражио да видим њихове слике за новине, пажљиво сам предложио да [покушам да их фотографишем], и то сам и учинио.
Имамо насловницу.
Испоставило се да је тај хемичар са Харварда, Џорџ Вајтсајдс, светски познат. Рекао ми је: „Фелице, остани са овим. Радите нешто што нико други не ради." Остао сам при томе и заувек ћу му бити захвалан на охрабрењу и помоћи да ми отвори врата.
Године 1994. срећно сам слетео на МИТ и од тада сам на тој позицији.
„Наука“ је прилично широк појам. Шта значи бити научни фотограф? Да ли се фокусирате на одређене дисциплине?
Изазов у уклапању онога што радим у уредно упаковану категорију је тежак. Радим у низу области: биологија, хемија, биомедицинско инжењерство, синтетичка биологија, физика, хемијско инжењерство, машинство, наука о материјалима и инжењерство, и то поприличан број више. Дакле, изоловати једног не би имало смисла.
Имамо правила о манипулацији сликама у науци.
Оно што ових дана откривам је да се толико много граница у различитим областима науке руши и чак је тешко сврстати истраживање у једну категорију. Једина област којој дефинитивно не доприносим је астрономија. Не требам им.
Али чак и у областима које се не могу фотографисати, попут физике честица, и даље се налазим у фасцинантним разговорима о томе како да прикажем оно што се не види. Веома је забавно гурати ове истраживаче да размишљају о њиховој употреби боја, на пример, и што је још важније, проналажењу праве метафоре.
Који су неки од кључних изазова у научној фотографији који нису толико уобичајени у општој фотографији?
Ових дана када се углавном сви сматрају фотографима, слика је „у власништву“ свих, а са тим власништвом долази и лакоћа манипулације сликом. Лако је „поправити“ слику ако није сасвим у реду. Али у науци је кључно осигурати да се свака манипулација сликом пажљиво размотри.
У ствари, већину времена није етички мењати слику. Слика је податак и подацима се не може манипулисати у научним истраживањима. Имамо правила о манипулацији сликама у науци, о којима говорим у својој књизи.
Међутим, постоје случајеви када побољшање слике чини науку комуникативнијом. Узмите, на пример, многе задивљујуће слике Хуббле [свемирског телескопа]. Гледаоци мисле да универзум заиста изгледа тако. Па, испоставило се да је већина тих слика побољшана бојама у комуникацијске сврхе. Начини на које се манипулише сликама је тема о којој се не говори довољно.
Специфична публика — попут архитеката — има посебне захтеве за фотографију. Шта научници траже у сликама које општа публика можда не би?
Питање је интересантно јер се одговор променио у односу на то када сам први пут почео 1992. године. У то време сам установио да је врло мало истраживача било заинтересовано колико су њихове слике комуникативне, односно да ли естетика слике треба да игра улогу. У ствари, многи научници су били цинични у погледу убедљиве слике или презентације. Ако је слајд био добро дизајниран, онда се мислило да дизајн можда крије осредње истраживање.
Увек сам тврдио да не стварам уметност; моја намера није да будем уметник.
То се променило. Садашња млађа истраживачка заједница разуме моћ убедљиве презентације. И не ради се само о томе да слике буду „лепе“. Ради се о прављењу слика које саопштавају велике идеје у истраживању, науци или подацима на визуелно пријатан начин. Естетика, ако се са њом правилно рукује, помаже гледаоцу да види оно што желите да види.
У последње време примећујем да неки од најважнијих часописа мењају овековечени, понекад тешко разумљив стандардни приступ графици. Али и овде, када се бавимо питањем манипулације, морамо се запитати колико далеко можемо да идемо ако манипулишемо својом коначном сликом. За разлику од остатка фотографског света, ако је слика побољшана, морамо тачно рећи шта је урађено на тој слици. Раздобље.
Дакле, рекли бисте уметничка страна фотографије — композиција, осветљење, итд. — је важно у научној фотографији?
Нисам убеђен да „композиција, осветљење итд.“ треба описати као уметнички. Коришћење ових алата је средство да се разјасни и пренесе тачно оно о чему се ради у научној слици. Радије бих их назвао алатима за дизајн.
Увек сам тврдио да не стварам уметност; моја намера није да будем уметник. Можда сам више визуелни новинар. Дизајнирам слике да комуницирам концепт.
Са којом опремом пуцате? Да ли постоје неки специјализовани, уради сам или на неки други начин јединствени алати које користите?
Остао сам са својим Никон фотоапаратима, али они су сада дигитални. Углавном користим 105мм макро објектив. Такође причвршћујем камере на своја два оптичка микроскопа; стари Вилд стерео микроскоп и сложени Олимпус скоп. Овај други има специјалне филтере и објективна сочива која ми дају могућност да користим одређену технику у микроскопији: Номарски интерференцијски контраст.
[Прочитајте нашу рецензију Никоновог најновијег фотоапарата, З7 без огледала пуног формата.]
Када материјал захтева скенирајући електронски микроскоп (СЕМ), користим онај у кампусу, али увек уз помоћ некога ко зна више од мене. Мој телефон ми у последње време даје прилично невероватне слике, али постоје изазови које описујем у својој књизи.
Новији додатак мојој опреми је Епсон равни скенер, са изворима светлости који се преносе и рефлектују. Имам цело поглавље посвећено употреби скенера и описујем како да направим неке невероватне фотографије. И, тешко је потценити важност светла многих облика, величина и квалитета. У својој књизи позивам читаоце да открију сопствену светлост. Важно је да не постанете формулисани у својој фотографији и да испробате све врсте могућности.
Ваша књига, Слика науке и инжењерства, служи као приручник за фотографисање за научнике - али шта је са обрнутом? Да ли постоји тржиште за фотографе да пронађу посао фотографишући науку?
Уверен сам да постоји тржиште за фотографе у науци. Књига је такође намењена онима који су заинтересовани за каријеру у научној фотографији. Важна компонента за заинтересоване је да имају радозналост о томе шта виде. Разговори које водим са истраживачима, пре него што сам и поставио камеру, су критични. Једноставно морам да разумем суштинске делове истраживања, тако да је важно поставити гомилу питања. Није ме срамота ако не разумем основне концепте. Само улазим што дубље могу.
До сада сам имао среће. Истраживачи са МИТ-а воле да објашњавају ствари.
Спортски фотографи имају Олимпијаду, фотографи дивљих животиња имају ту ретку птицу или морску рибу, а фотографи портрета имају своју омиљену славну личност. Шта је на листи за научног фотографа?
Мој одговор је једноставан: ако могу да натерам некога изван истраживачке заједнице да пожели да погледа науку коју показујем, да је учиним довољно доступном да желе да поставе питање, онда јесам добро.
