Čigave ulice? je dokumentarni film, ki pripoveduje zgodbo o političnih protestih, ki so se pojavili po policijski ustrelitvi 18-letnega Michaela Browna v Fergusonu v Missouriju poleti 2014.
Film sledi političnemu gibanju, ki se je rodilo v Fergusonu in se hitro razširilo po državi, temi, ki je hkrati strastna in občutljiva. Za kolorista Adama Inglisa in Tifa Luckenbilla pri Post Factory NY, zadolžen za ocenjevanje filma, je to pomenilo subtilen pristop, ki ni posegal v vsebino filma.
Razvrščanje barv se lahko giblje od preprostih prilagoditev osvetlitve in nasičenosti do zapletenega toniranja in selektivnega maskiranja, ki popolnoma spremeni videz in občutek posnetka. V nekem smislu je zelo podoben retuširanju fotografij, vendar dodani element gibanja doda še eno spremenljivko. Kolorist je nekoliko podoben skladatelju, saj uporablja barvo namesto glasbe, da gledalca vzbudi čustveno povezati s filmom na poseben način, ne glede na to, ali gre za lahkotno veselje komedije ali v primeru Čigave ulice?, občutek žalosti in ogorčenja, ki so ga izrazili člani gibanja za socialno pravičnost.
V intervjuju za Digital Trends sta Inglis in Luckenbill pojasnila svoj postopek ocenjevanja Čigavaulice?, ki podrobno opisuje izzive dela na dokumentarnem projektu, ki združuje posnetke iz več kamer. Z DaVinci Resolve Studio iz Blackmagic Design kot njunim orodjem sta imela Inglis in Luckenbill vse, kar sta potrebovala – le da je narava filma strogo omejila njuno ustvarjalnost.
Z vso močjo Resolve, priljubljene programske opreme za razvrščanje barv, na dosegu roke, bi lahko bilo zlahka se ujamejo v trenutke »kaj če«, ko gledajo v vse različne smeri, v katere bi lahko potisnili posnetek. »Vedno je zabavno igrati umetniško, toda na koncu dneva poskušamo kar najbolje služiti pripovedovani zgodbi. V primeru Čigave ulice?, to pomeni, da upamo, da bo naše delo neopaženo.«
Biti neopažen je morda čuden občutek v večini poklicev, toda ko gre za barvno razvrščanje in drugih vidikov postprodukcije bi delo, da bi bili opaženi, samo odvrnilo pozornost občinstvo. Kot sta povedala Inglis in Luckenbill: »Cilj je bil razkriti in osvetliti močan, žareč dogodek v naši družbi in tekoče gibanje, ki ga je sprožil. Naš pristop v tem primeru je bil v bistvu, da se ne oviramo.”
Toda pristop iz zakulisja ni pomenil pristopa brez roke. S čisto tehničnega vidika je bil največji izziv ujemanje barv med različnimi kamerami. Glavna kamera za film je bila Arri Alexa, vrhunska kinematografska kamera, ki jo običajno najdemo na hollywoodskih prizoriščih. Toda večina podpornih posnetkov filma izvira neposredno iz telefonov in poceni kamer, ki so jih protestniki uporabljali na ulicah in dokumentirali svoj prvoosebni pogled na dogajanje. Nižja ločljivost, omejen dinamični razpon in visoka kompresija takšnih kamer ne dopuščajo niti približno toliko prostora za barvno razvrščanje, kot to počne Alexa. Za koloriste je Resolve priskočil na pomoč.
To je predstava, ki spreminja način, kako slabovidni športniki krmarijo po svojem svetu.
"Eno posebno orodje, ki je bilo zelo priročno pri nekaterih nižjekakovostnih posnetkih mobilnih telefonov v tem filmu, je bila zmožnost dela v barvnem prostoru LAB," sta pojasnila Inglis in Luckenbill. Barva LAB loči informacije o barvi (barvi) in svetilnosti (svetlosti) v ločene kanale. Lahko je koristen za odstranjevanje barvne pristranskosti iz videa nizke kakovosti, kar bi bilo težko narediti v barvnem prostoru RGB. "Vrženje vozlišča [v Resolve] v prostor LAB je eden od načinov za vplivanje na določeno paleto odtenkov, ne da bi ga bilo treba vtipkati ali povleči vse ostalo skupaj."
Ker se koloristi niso poskušali oddaljiti od realnosti, jim ni bilo treba veliko zahtevati nizkokakovostnih posnetkov s telefonov in potrošniških kamer. Zadostovalo bi, da bi ga spravili do točke, ko bi se povezal, ne da bi bil moteč. Morda pa je bil še večji izziv preprosto čas. "Film, ki se ukvarja s tako močno, relevantno in takojšnjo temo, vzbudi veliko zanimanja in mora biti dokončan ter tam zunaj, da ga lahko vidimo."
A čeprav so morali delati hitro, so morali to narediti tudi pravilno. Razvrščanje barv je pogosto proces sodelovanja, ki vključuje prispevke več ljudi in Whose Streets? ni bilo nič drugače. Inglisova je sprva sodelovala z režiserko Sabaah Folayan, da bi vzpostavila videz različnih prizorov in zgradila celoten lok filma ter občutek, ki ga je želela prenesti barva. Folayan se je med celotnim postopkom še naprej ustavljal, da je tu in tam kaj popravil. Ko je bila barva skoraj dokončana, je snemalec Lucas Alvarado Farrar še zadnjič pregledal film z Luckenbillom in naredil dodatne spremembe, ki so odražale njegovo vizijo.
Ocenjevanje je sestavni del postprodukcijskega procesa, vendar je eden izmed njegovih vidikov, ki ga splošna javnost najmanj razume. Vendar pa je presenetljivo dostopen. Medtem ko je DaVinci Resolve Studio ustvarjen tako, da izpolnjuje zahteve profesionalnih studiev za postprodukcijo, kot je Post Factory NY, Blackmagic Design ponuja tudi brezplačna različica programske opreme. Brezplačni različici manjka le nekaj vrhunskih funkcij, kot je podpora za več grafičnih procesorjev, ki jo najdete v polni različici Studio. Sicer je program s polnimi funkcijami, brez preizkusnega obdobja, vodnih žigov ali drugih omejitev, ki pogosto spremljajo brezplačne različice druge programske opreme. Z njim lahko vsakdo z združljivim računalnikom Mac ali PC začne barvno ocenjevati tako kot profesionalci.
Na vprašanje, kaj lahko ambiciozni koloristi in uredniki storijo, da bi izvedeli več, sta Inglis in Luckenbill odgovorila optimistično. "Dejstvo, da je Resolve na voljo za prenos, odpira priložnosti za učenje, ki jih pred 10 leti preprosto ni bilo," so povedali. »Na spletu je veliko virov in vadnic, do katerih lahko dostopa vsak, da začne videti, kaj je mogoče z barvnim ocenjevanjem in kaj ga zanima. Na voljo je ogromen nabor orodij in 100 različnih poti za doseganje določenega cilja. Zato se poglobite in raziščite, kaj je mogoče.«
Pojasnili pa so tudi mnenje, ki ga delijo vsi kreativni strokovnjaki: orodje ni tako pomembno kot vaša vizija. Tako kot morajo biti najboljši pisci tudi odlični bralci, se morate, če želite postati spreten kolorist, naučiti s kritičnim očesom opazovati, kako se barva uporablja. »Glejte vsebino drugače,« sta rekla Inglis in Luckenbill. "Pomislite na vlogo, ki jo igrata barva in svetloba v vaši izkušnji predstave."
Čigave ulice? je prvi celovečerni film režiserja Sabaaha Folayana in sorežiserja Damona Davisa. Premierno je bil prikazan na Sundanceu lani, od takrat pa ga je prevzela Magnolia Pictures, severnoameriška kinodvorana pa je načrtovana za to poletje. Več lahko izveste v filmu uradna spletna stran.
