Če bi se sprehajali po parku in videli štiri droni slikanje velikanske, 46-metrske freske z grafitom, bi se verjetno ustavili in nekaj časa buljili. Toda da bi dobili popoln občutek načrtovanja, filozofiranja in zgodovinskega navzkrižnega preverjanja, ki je šlo v tako divji prikaz tehno-umetnosti, bi se morali usesti in pogovoriti s človekom, ki stoji za tem: umetnikom, oblikovalcem in Massachusetts Institute of Technology profesorica Carlo Ratti.
Torej je točno to, kar smo storili. Digital Trends se je pogovarjal z Rattijem, da bi razpravljali o njegovih preteklih in prihodnjih projektih ter o tem, kako mu uspe zabrisati meje med arhitekturo, inženiringom in digitalno umetnostjo.
Ekipa v Rattijevem studiu, Carlo Ratti Associati (CRA), redno razvija ideje, ki se zdijo neverjetne in bizarne. V Zaragozi v Španiji je njegova ekipa zgradila stavbo z zavesami za deževnico za stene. V Parizu je skupina zgradila a telovadnica na človeški pogon ki plava po Seni. Za milanski teden oblikovanja je Ratti podal izjavo o pomenu materialov, ki jih je mogoče reciklirati, in povečal The Krožni vrt, ki je imel kilometer gobastih lokov, od katerih so bili mnogi dovolj visoki, da se je skozi njih lahko sprehodil.
Rattija smo vprašali, kako si zamisli in potrjuje te zamisli, in začel je cikcakasto potovanje po zahodni umetnosti in zgodovini.
»Mislim, da je ena najpomembnejših stvari tisto, kar je Hemingway rekel v enem od intervjujev, ki jih je dal ob koncu svojega življenje: Detektor sranja – poskušamo izboljšati naš detektor sranja, da bi lahko ločili dobro idejo od slabe ideja."
Kaj bi duh Ernesta Hemingwaya naredil o Makr Šakr, Rattijev robotski natakar, ki lahko meša pijače po naročilu? Ta odgovor je morda odvisen od zmožnosti stroja, da pripravi trd mojito. Ustvarjalec Makr Shakra vidi kovinskega barmana kot več kot le Futurama-pripravljen gag. Če Rattijeva zasnova obstaja skozi linijo, pravi, da ustvarja stvari, ki ljudem omogočajo medsebojno povezovanje in povezovanje z naravo. Platforma Makr Shakr ljudem omogoča programiranje in izmenjavo receptov za pijačo ter ustvarjanje človeških povezav tam, kjer je bilo nekoč le kričanje ob glasni glasbi.
Makr Shakr Zgodba
Rattijev projekt slikanja z dronom ima svoje korenine v spektaklu iz leta 2015. Tistega leta je milanska izdaja svetovnega sejma naročila CRA, da dela na projektu o prodaji hrane. rezultat? Supermarket prihodnosti: 10.000 kvadratnih metrov velika konceptualna trgovina, kjer so bili izdelki razstavljeni na interaktivnih mizah. Ko kupec poseže po izdelku, se prikažejo informacije o izdelku, vključno z izvorom in starostjo, ki lebdijo nad digitalnim ogledalom kot zaslon razširjene resničnosti.
Pred dokončanjem Supermarketa prihodnosti so morali njegovi ustvarjalci prelisičiti velik oblikovalski izziv: Svetovni sejem je želel, da se trgovina z živili zgradi v veliki posodi v obliki škatle za čevlje. »Rekli so nam: počnite, kar hočete, zunaj škatle za čevlje,« se spominja Ratti. »Na primer, vse bi lahko pokrili z LED. In ta ideja mi sploh ni bila všeč.” Za nekoga, čigar delo običajno prihaja z veliko količino digitalnega, profesor pa presenetljivo ni ljubitelj pikseliziranega slike. "Že tako preživimo preveč časa pred ekrani," pravi.
Torej, kako je ekipa CRA izdelala način, kako narediti Supermarket prihodnosti usmerjen v prihodnost, hkrati pa se izogniti digitalnemu zaslonu? Postavili so velikansko steno in izdelali "navpični risalnik" za brizganje slik nanjo. Sistem je digitalne slike pretvoril v analogne v realnem času.
Medtem ko so poškropljene oznake grafitov morda očitna referenca, Ratti pravi, da je njegova ekipa navdih za projekt črpala iz prvotnih grafitov človeštva - 30.000 let starih Jamske slike Chauvet na jugu Francije, pa tudi dokumentarni film Wernerja Herzoga o njih, Jama pozabljenih sanj. S tem se je Supermarket prihodnosti povezal z začetkom človeške zgodovine in se dotaknil »brezčasnega načina prilagajanja prostorov, v katerih živimo«.
Rattijeva ekipa je s svetovnega sejma odšla z več nagradami za oblikovanje, Guinnessovim svetovnim rekordom (za največji ploter doslej) in ideja za pripomoček za vse, ki se dolgočasijo z njegovim bela tabla. The Scribit, kot se imenuje (eden redkih izdelkov, ki jih CRA proizvaja in prodaja), je risalni stroj v velikosti roke, ki prenese digitalne datoteke in jih nariše na katero koli navpično površino. Robot v obliki Roombe lahko črni grafe dobička na stenah konferenčne sobe ali dnevne menije na oknih bistrojev, vendar je malo verjetno, da bo kdorkoli, ki ga kupi, povezal s kameno dobo.
Korenine ustvarjalnosti
Ratti, rojen v Torinu v Italiji, prihaja iz družine inženirjev in arhitektov. Njegov dedek je bil gradbeni inženir, ki je delal na projektih v Afriki in Južni Ameriki. Alessandro Antonelli, arhitekt ene najvišjih italijanskih zgradb iz 19. stoletja, Mole Antonelliana, je bil njegov daljni bratranec. Rattijeva posvetna radovednost ga je vodila iz Italije na kolidž, da bi študiral inženirstvo v Franciji. Po diplomi je opustil potencialno donosno službo in se preselil v Anglijo, da bi študiral arhitekturo in računalništvo na Univerzi v Cambridgeu.
"Veliko ljudi je mislilo, da je to nekakšna nora pot - zakaj bi to naredil?" prizna. "Na začetku, ko pogledate na to, ni imelo veliko smisla." Pravi, da je samo sledil svojemu srcu. Šele v začetku leta 2000, ko je delal na Fulbrightovi štipendiji v medijskem laboratoriju MIT, so se ta različna področja zanimanja združila v kohezivno perspektivo.
Peščena pokrajina
Skupni projekt iz leta 2002 Peščena pokrajina je pokazala kombinacijo analogne in digitalne tehnologije, ki jo je Ratti spremenil v ponavljajočo se temo. Senzorji so spremljali vrhove in doline, ki so jih udeleženci oblikovali v pesku, da bi oblikovali računalniško pokrajino. Takšno delo je vodilo do povabila k pomoči pri ustanovitvi MIT Sensible City Lab, kjer se študentje učijo in teoretizirajo o vplivu oblikovanja, tehnologije in sociologije na velike skupnosti.
Rattijeva pisarna MIT v Cambridgeu v Massachusettsu gleda na reko Charles. Pred mednarodno karanteno zaradi COVID-19 je redkokdaj preživel več kot 50 % leta na enem mestu. Pisarni njegovega arhitekturnega podjetja sta v New Yorku in Torinu. Njegovo delo ga redno vodi v številne druge države. CRA načrtuje tudi paviljon za prihajajoči svetovni sejem v Dubaju (narejen iz recikliranih materialov, kot je kavna usedlina) in plavajoči vrtni otok za obalo Lugana v Švici.
"Veliko odličnih idej pride, ko ste na nepričakovanih mestih, ko iščete nekaj novega in potem ustvarite nove povezave," pravi.
Ratti svoje mize ni napolnil z elegantnimi tchotchkes, ki pogosto krasijo dizajnerske delovne prostore, raje ima "nomadski" obstoj. Celo veliko njegovih cenjenih knjig je zdaj v skladišču. Kot direktor laboratorija Sensible City Lab pomaga pri predavanjih, kot je "The Urban Citizen", o tem, kako se državljanstvo spreminja zaradi tehnologije.
Kako učencem naroči, naj izostrijo svoje detektorje sranja? Ni tako enostavno, priznava Ratti. V iskanju jasnosti rad potiska ideje do skrajnosti.
"Če vzamete načrt in poskušate pretiravati z določenimi komponentami, lahko resnično vidite, ali deluje ali ne - lahko bolje razumete in bolje razvijete svoj detektor sranja," pravi. Vpliva tudi na The Radicals - arhitekturni kolektiv iz 60. let - in njihovo uporabo reductio ad absurdum, načina potrjevanja ideje z dokazovanjem, da je nasprotni scenarij absurden. V zadnjem času se to razmišljanje uporablja za načine, kako lahko CRA pomaga zdravstvenim delavcem in državljanom, ki ostanejo doma, da prebrodijo pandemijo.
Medtem ko številna mesta kongresne dvorane spreminjajo v začasne zdravstvene centre in v parkih gradijo šotorske bolnišnice. in parkirišč, Ratti ugotavlja, da ti prostori nimajo ustreznega prezračevanja, da bi bili varni za bolnike in zdravnike strokovnjaki. "Naše vprašanje je: Ali lahko naredimo karkoli, kar je hitro, da bi ga uporabili kot improvizirano bolnišnico, a tudi varno?"
Odgovor: Začasna bolniška soba z imenom Curapod, zgrajen v 20-metrskem ladijskem kontejnerju, opremljenem z opremo za biološko zadrževanje. Čeprav se predlog morda zdi kot hiter projekt, je CRA že prepričala italijansko banko, da plača račun za prototip, ki je skoraj končan.
Tudi če Curapodi niso sprejeti po vsem svetu, Ratti še vedno meni, da je odprtokodni projekt uspešen, glede na to, da je 2000 ljudi sodelovali pri njegovi zasnovi ali pa so prenesli načrte s pričakovanji, da bodo nekaj zgradili podobno.
»Pri oblikovanju gre za mutacijo, način, kako pogledati, kako spremeniti našo interakcijo z okoljem,« pravi. "Toda da bi videli, ali ideja res deluje ali ne, bi morali iti do konca in jo proizvesti, da bi videli, ali lahko resnično spremeni življenja ljudi."
Priporočila urednikov
- Spoznajte znanstvenika MIT, ki goji polčuteče sobne rastline kiborga
