Kljub Tomu Hanksu in vulkanu talentov v 'Infernu' ni ognja

Vsi imajo radi dobre skrivnosti.

Po drugi strani pa za vsak film, ki vas popelje na prepričljivo potovanje do resnice, obstaja ducat filmov, ki preprosto padejo v vodo iz enega razloga drugega. Včasih skrivnosti preprosto niso zelo zanimive ali pa se film preveč zabrede v lastne skrivnosti, da bi imel kakršen koli smisel. In v nekaterih primerih je odgovore na velika vprašanja, ki jih postavlja film, prelahko najti.

Najbolj frustrirajoči pa so filmi, ki na koncu pokvarijo vse velike skrivnosti, še preden se predvajanje sploh začne.

In v tem je največja težava Pekel, tretji del trilogije filmov Rona Howarda, ki se je začela s priredbo Dana Browna leta 2006 Da Vincijeva šifra.

Režiral ga je Howard po scenariju Davida Koeppa, Pekel vrača Toma Hanksa v vlogo Roberta Langdona, profesorja religiozne ikonologije in simbologije na univerzi Harvard. ki se – že tretjič – znajde ujet v skrivnost, ki se razteza po vsem svetu in ki jo lahko reši le njegovo posebno strokovno znanje rešiti.

Tokratna skrivnost vključuje smrtonosni virus, ki naj bi bil sprožen v svetu in črpa navdih iz Danteja Alighierija Pekel – 14^th stoletja pesnikov živahen opis pekla. S samo vrsto namigov, ki se nanašajo na Dantejevo slavno pesnitev, da Langdona vodijo do skrite lokacije virusa, se je prisiljen boriti z obema izčrpavajoča poškodba glave in različne strani, ki tekmujejo, kdo bo sprostil virus, ga zaustavil ali ga prodal najboljšemu ponudniku, ko ta poskuša rešiti svetu.

Tako kot njegovi predhodniki v Howardovi trilogiji, Pekel je film, ki ima vse sestavine za dobronamerno uspešnico. Ne le, da ima za svojo zvezdo neskončno bančnega, dvakratnega dobitnika oskarja, ampak tudi ima Howarda (še enega dvakratnega dobitnika oskarja) za kamero, scenarij pisatelja, ki je napisal Jurski park in Misija nemogoče scenarije (med drugimi glavnimi filmskimi uspešnicami) in naslednjo zvezdo Vojne zvezd – Rogue One: Zgodba Vojne zvezd igralka Felicity Jones – kot glavna ženska.

Na žalost je največja skrivnost, ki jo je mogoče najti Pekel morda je tako film z vsem tem talentom na koncu tako pozabljen.

Kljub običajnemu, visokemu Hanksovemu delu na platnu in nekaj izstopajočim sekvencam in predstavam stranske igralske zasedbe, tretji film v Howardovi trilogiji nikoli ne najde temelja. Zgodba, ki poganja like z enega dela sveta na drugega, se pogosto zdi nepovezana, pri čemer je vsaka točka zapleta povezana z naslednjo z nerodnimi preskoki, ki jih razlaga Langdonove briljantne deduktivne sposobnosti v slogu Sherlocka Holmesa ali pometene pod pripovedno preprogo zaradi njegove amnezije – zaplet je bil vzpostavljen zgodaj v filmu in tudi uporabljen pogosto.

Pekel prav tako trpi zaradi tega, ker je njegova osrednja skrivnost – na kaj kažejo vsi ti namigi, povezani z Dantejem – postavljena veliko preden se film sploh začne.

Uradni povzetek zapleta filma, napovedniki in trženje skrivnostni "Inferno" identificirajo kot apokaliptični virus in mnogi od teh isti napovedniki in hitri vpogledi razkrijejo namige, ki ga popeljejo od zgodnjih faz skrivnosti do njene končne, frustrirajoče predvidljive sklep. Promocijski napovedniki filma so najbolj nesramni pokvarilec zapleta.

Če veste toliko o zapletu filma pred časom, se počutite kot turist, saj poganja glavnega junaka od ene točke do druge namesto vpletenega udeleženca v zgodbo, doživljanje skrivnosti skozi Langdon. To prispeva k splošnemu občutku, da Pekel se bolj ukvarja s prikazovanjem krajev, kamor gredo liki, in umetnostjo, s katero se srečajo, kot s pripovedovanjem prepričljive zgodbe.

Pekel ni popolno razočaranje. Za film, ki v svojih prvih dveh dejanjih (in večino svojega časa predvajanja) porabi za to, da pride do dna skrivnosti, ki jo je pred meseci razkril že napovednik filma, Pekel svojemu občinstvu resnično ponuja veliko neverjetnih stvari, ki si jih lahko ogleda na poti.

Posneto na lokaciji okoli Firenc in Benetk v Italiji, Pekel v celoti izkorišča lokalno pokrajino in ponuja nekaj dih jemajočih vizualnih podob, ki bodo zagotovo podžgale ogenj potepanja za vsakogar, ki si želi ogledati slavna mesta, kjer se zgodba odvija. Tako kot njegovi predhodniki, Pekel je ljubezensko pismo umetnosti in ikonografiji davno minulih obdobij, kamera pa se hvaležno zadrži na vsaki znani sliki, kipu, strukturi ali skulpturi, ki igra vlogo v filmu.

Howard ponuja tudi nekaj presenečenj z dolgimi, grozljivimi sekvencami – produkt Langdona halucinacije – zaradi katerih režiser napenja filmske mišice, ki jih nismo videli preveč uporabljati v preteklosti. Sekvence prikazujejo skupino ljudi z glavami, obrnjenimi za 180 stopinj, ki hodijo po ulici, obrobljeni z reke krvi, napolnjene z amputiranimi okončinami, ni nekaj, kar človek pričakuje od odgovornega filmskega ustvarjalca za Apollo 13 in Lepe misli – a po Howardovi zaslugi dobro usmerja svojo notranjo grozo auteur.

Glede Hanksovega nastopa ni nič nepričakovanega, vendar se zdi, da se igralec več kot dobro znajde v vlogi Langdona in ne nudi nič manj (ali več), kot bi pričakovali. Jones opravi koristno delo v vlogi, ki se zdi nerazvita za nominacijo za oskarja Teorija vsega igralka, medtem ko Jurski svet in Pijevo življenje igralec Irrfan Khan igra eno najbolj nepozabnih vlog v filmu kot ekscentričnega vodjo skrivnostne zasebne varnostne agencije. Nekdanji bollywoodski igralec doda lepo količino teksture liku, ki bi lahko bil le še en zaplet napravo, in veliko pove – tako dobro kot slabo – da je občasno najbolj zanimiv lik v cel film.

Najbolj presenetljiva stvar pri Pekel je očitno pomanjkanje presenečenj.

Film ne ponuja veliko nepokvarjene skrivnosti in zgodbe, ki se zdi preveč razdrobljena, poskuša prebarvati njegove pomanjkljivosti z nekaterimi fantastičnimi vizualnimi elementi, ki lahko gredo tako daleč, da odvrnejo pozornost občinstvo. Čeprav se ne zdi, da je franšizni konec, Pekel tudi ne povzdigne serije. Tisto, kar občinstvu preostane, je pustolovščina, ki obsega ves svet in išče sledi, z usodo celotnega sveta na kocki, ki nekako uspe biti, no... res dolgočasna.

Priporočila urednikov

• Recenzija Šole za dobro in zlo: Srednja čarovnija
• Ocena Rosaline: Kaitlyn Dever povzdigne Hulujev riff romanske komedije Romeo in Julija
• Odločitev zapustiti recenzijo: boleče romantičen noir triler
• Conversations with A Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes Review: morilčeve besede dajejo malo vpogleda
• Amsterdamska kritika: naporen, predolg zarotniški triler

Nadgradite svoj življenjski slogDigitalni trendi bralcem pomagajo slediti hitremu svetu tehnologije z vsemi najnovejšimi novicami, zabavnimi ocenami izdelkov, pronicljivimi uvodniki in enkratnimi vpogledi v vsebine.