Canon EOS R5 vs. Sony A7S III proti. Panasonic S1H: najboljše specifikacije?

The Canon EOS R5 in Sony A7S III sta poletna fotoaparata, o katerih se najbolj govori, vendar ne pozabite na Panasonic S1H iz leta 2019. Vsi trije so brezzrcalni modeli polnega formata, toda medtem ko je R5 bolj »tradicionalen« hibridni fotoaparat, ki slučajno snema 8K video, sta A7S III in S1H izdelana posebej za video. In čeprav je morda star eno leto, ima S1H še vedno nekaj prednosti pred drugima dvema.

S1H in A7S III sta tukaj prava tekmeca. EOS R5 bi res moral biti namenjen fotografom, vendar je to sporočilo zameglilo Canonovo trženje pred izdajo fotoaparata. Toda glede na to, da vsi trije oglašujejo videoposnetke višjega cenovnega razreda in imajo ceno v razponu od 3500 do 4000 dolarjev, je primerjava naravna.

Na pogled:

Canon EOS R5

• Senzor polnega formata s 45 MP
• 8K/30p, 4K/120p
• Notranji 12-bitni RAW video
• AF z zaznavanjem faze
• Ena SD, ena reža za kartice CFexpress tipa B

Sony A7S III

• Senzor polnega formata 12 MP
• 4,2K/60p, 4K/120p
• 16-bitni izhod RAW
• AF z zaznavanjem faze
• Dvojni reži za kartice SD/CFexpress tipa A

Panasonic Lumix S1H

• Senzor polnega formata 24 MP
• 6K/24p, 5,9K/30p (polna slika)
• 4K/60p (super 35 crop)
• 12-bitni izhod RAW
• AF z zaznavanjem kontrasta
• Dvojne reže za kartice SD

Senzor in kakovost videa

Skok iz tehničnih listov je razlika v ločljivosti. Vsak fotoaparat je polnega formata, vendar Canon EOS R5 izstopa s senzorjem s 45 milijoni slikovnih pik. Panasonic S1H ima 24 megapikslov, Sony A7S III pa "le" 12.

Canonov senzor ima točno toliko slikovnih pik (8.192 vodoravno) za video DCI 8K. Sonyjev senzor je skoraj popolnoma nastavljen za zagotavljanje 1:1 4K (dejansko lahko posname 4,2K ali 4K z 1,1X izrezom). S1H razdeli razliko in lahko snema posnetke 6K (tehnično 5,9K v standardnem razmerju 16:9, čeprav je polno 6K na voljo pri 3:2).

Medtem ko EOS R5 zmaguje glede ostrine kot edina kamera, ki zmore 8K, je fotografiranje pri taki ločljivosti za večino ljudi nepraktično zaradi velikih datotek, ki jih ustvari, in dejstva, da se bo fotoaparat hitro pregrel ta način. Čeprav lahko snema tudi popolno prevzorčene posnetke 4K, obdelane iz 8K, se R5 pri tem vseeno zlahka pregreje. Standardno 4K z nastavitvami, ki uporabljajo manj ostro preskakovanje vrstic namesto prekomernega vzorčenja, se EOS R5 ne bo pregrel skoraj tako hitro, vendar se odreče svoji prednosti ostrine. S1H in A7S III bosta tukaj videti bolje.

Manj, a večje slikovne pike A7S III bi morale pomeniti tudi prednost pri šibki svetlobi, kar je delno ponazorjeno z najvišjo vrednostjo ISO 102.400, kar je stopnja nad S1H in EOS R5. Toda A7S III je edina kamera v skupini, ki ne more snemati v razmerju stranic DCI 17:9 - čeprav se zdi razumno, da bi Sony to lahko implementiral v prihodnosti s posodobitvijo vdelane programske opreme.

Panasonic S1H je v zlati poziciji, ko gre za ločljivost, in ponuja celo več možnosti izbire razmerja stranic kot EOS R5. Snema lahko 6K 3:2, 5,9K 16:19 in 4K DCI 17:9. Ima tudi številne anamorfne načine, ki so na voljo iz obrezane, super 35 regije senzorja. Vendar pa izgubi, ko gre za hitrost sličic. Lahko strelja 4K pri 60 fps, vendar samo v načinu obrezovanja. Pri polnem formatu je omejen na 24 ali 30 sličic na sekundo, medtem ko lahko Canon in Sony posnameta do 4K/120p od celotne širine senzorja (no, z 1,1-kratnim izrezom v primeru Sonyja).

Možnosti stisnjenega in RAW videa

Canon EOS R5, Sony A7S III in Panasonic S1H so namenjeni profesionalnim uporabnikom in posledično vključujejo osupljivo število možnosti stiskanja videa. Vsi trije lahko snemajo 10-bitna barva 4:2:2 z ravnimi profili brun, primernimi za barvno gradenje. Vsak ponuja tudi možnost za celotno stiskanje znotraj okvirja (All-I), ki obravnava vsakega posameznika okvir kot mirujoča slika, namesto da bi se zanašali na vodilne in končne okvirje, da bi pomagali pri stiskanje. Uredniki dajejo prednost All-I, saj je z njim najlažje delati v računalniku, vendar zahteva višje bitne hitrosti, da se doseže enaka raven kakovosti kot standardno stiskanje med okvirji.

Bitne hitrosti EOS R5 All-I se zelo razlikujejo glede na ločljivost, pri čemer 8K porabi do 1300 megabitov na sekundo (Mbps) pri 24 ali 30 sličicah na sekundo. Nižje ločljivosti bodo zahtevale bistveno manj podatkov, z izjemo 4K/120, ki zavzame 1800 Mbps. Sony A7S III ne ponuja kompresije All-I 4K/120, vendar pri nižjih hitrostih sličic lahko pričakujete 10 megabitov na sličico, s 240 Mbps za 4K/24p, 300Mbps za 30p in 600Mbps za 60p.

S1H dosega najvišjo hitrost 400 Mbps za 4K/24p ali 30p. Kompresija All-I ni na voljo za 4K/60, kar je posledično samo 200 Mbps. Toda ali to pomeni, da bo S1H prehitel Sony pri 24 ali 30p? To bi zahtevalo vzporedno primerjavo, da bi zagotovo povedali, vendar ima S1H več podatkov za delo pri teh hitrostih sličic.

In če bi raje v celoti zaobšli stiskanje, vam vse te kamere to omogočajo. Medtem ko vam EOS R5 omogoča notranje snemanje 12-bitnega videa RAW, je RAW na voljo samo v ločljivosti 8K brez možnosti stiskanja ali možnosti pošiljanja teh neobdelanih datotek v zunanji snemalnik. To pomeni, da je delo z RAW na R5 morda nepraktično in celo problematično, saj boste naleteli na omejitve toplote, pri čemer bi zunanji snemalnik vsaj pomagal. Poleg tega bo nestisnjen videoposnetek RAW resnično obremenjeval vašo napravo za urejanje, kar bo podkrepilo argument, da je ločljivost 8K na Canonu v večini primerov nepraktična.

Niti Panasonic S1H niti Sony A7S III ne moreta interno snemati RAW, vendar lahko oba oddajata RAW prek HDMI, ki ga je mogoče posneti v formatu Apple ProRes RAW s snemalnikom Atomos Ninja V. V tem načinu A7S III pošilja 16-bitni signal, medtem ko je S1H omejen na 12-bit. To se morda sliši kot osupljiva razlika, vendar ne pozabite, da bodo posnetki obeh kamer takšni posnet kot 12-bitni Apple ProRes RAW, tako da razlika v praksi morda ne bo tako vidna primerih. S1H lahko svojo ločljivost polne širine 5,9K odda tudi v RAW, kar mu bo dalo prednost v ostrini pred A7S III.

Oblikovanje

Čeprav so vse to hibridni brezzrcalni fotoaparati, se njihove zasnove ne morejo bolj razlikovati. S 2,3 funta je S1H najtežji v skupini in skoraj funt težji od A7S III (1,5 funta). EOS R5 je na sredini z 1,62 funta.

Vendar večina S1H ni zapravljena. Vključuje ventiliran hladilni prostor z ventilatorjem med senzorjem in LCD monitorjem. Vse te težave s pregrevanjem pri Canonu? Tukaj jih ne boste našli - in S1H je še vedno zaščiten pred vremenskimi vplivi. Učinek tega lahko vidite na specifikacijskem listu: S1H omogoča "neomejeno" snemanje, medtem ko Sony trdi, da A7S III ne bo omejen na toploto vsaj eno uro pri 4K/60. Obe specifikaciji sta zelo dobri - in precej nad omejitvijo Canon EOS R5, ki znaša približno 30 minut za 4K/60 — a ko gre za delovanje kamere ves dan, bi moral biti Panasonic najbolj zanesljiv.

Funkcionalno večje ohišje Panasonic omogoča več fizičnih krmilnikov in velik sekundarni zaslon na zgornji plošči, ki na prvi pogled prikazuje vse vaše nastavitve. Canon nima povsem enake ravni neposrednega nadzora dostopa in njegov manjši zgornji LCD ne ustreza enakim standardom - vendar je vsaj tam. Sony nima vrhunskega LCD-ja.

Vse tri kamere imajo odlična elektronska iskala, vendar Sony tukaj zmaga z ločljivostjo 9,44 milijona točk. S1H in R5 si delita EVF s 5,7 milijona pik, ki pa vsekakor ni slab. Te kamere imajo tudi zadnje LCD-zaslone višje ločljivosti z več kot 2 milijonoma slikovnih pik, pri čemer jih ima A73 III le 1,44 milijona.

Mediji za shranjevanje

Vse tri kamere ponujajo dvojne reže za pomnilniške kartice, vendar vsaka to počne drugače. S1H je najbolj tradicionalen, z dvema karticama SD; A7S III lahko sprejme kartice SD ali nove CFexpress tipa A v obe reži; EOS R5 ima eno režo SD in eno režo CFexpress tipa B.

Kartice CFexpress tipa A so manjše od različice tipa B in fizično dovolj podobne karticam SD, da je Sonyju uspelo oblikovati režo, ki sprejema obe vrsti medijev. CFexpress Type A je hitrejši od SD, čeprav počasnejši od CFexpress Type B, ki ga uporablja Canon. CFexpress Type A prav tako še ne proizvaja nihče drug kot Sony, cena pomnilniške kartice pa je v času objave še vedno skrivnost.

Tako pri S1H kot A7S III kartica SD z oceno V90 zadostuje za kateri koli način snemanja, zato bodo kartice CFexpress A7S III večinoma koristne za hitrejše razlaganje posnetkov po snemanju. Pri Canonu je za višje bitne hitrosti videa 8K in 4K/120p potrebna kartica CFexpress tipa B.

Samodejno ostrenje in stabilizacija

Sony je že dolgo vodilni na področju brezzrcalnih sistemov za ostrenje, vendar je Canon dohitel EOS R5. Oba imata vgrajen čip fazno odkrivanje, kar je prednost pred samodejnim ostrenjem z zaznavanjem kontrasta v Panasonic S1H. Zaznavanje faz je »pametnejše« od zaznavanja kontrasta, saj ne ve le, kdaj predmet ni izostren, temveč tudi, ali je izostren spredaj ali zadaj in za koliko. To vodi do hitrejših in bolj gladkih sprememb fokusa brez »lova«.

Toda S1H ni slab, in Panasonicovo samodejno ostrenje ne uporablja običajnega zaznavanja kontrasta. Uporablja tehnologijo, imenovano Depth from Defocus, ki vzame znane značilnosti zamegljenosti pritrjene leče. za obveščanje kamere o tem, koliko je predmet izostren in v katero smer, podobno kot fazno odkrivanje. Čeprav je ta sistem lahko zelo hiter, povzroča težave pri neprekinjenem samodejnem ostrenju mora nenehno vzorčiti fokus na nekoliko različnih točkah, da zagotovi podatke, ki jih potrebuje za delovanje. V videu lahko to povzroči moteče "dihanje" v posnetku. To ni težava v vsakem prizoru, je pa ena potencialna pomanjkljivost.

Kar zadeva stabilizacijo, imajo vse tri kamere 5-osne sisteme za premikanje senzorjev, ki delujejo v povezavi z združljivimi stabiliziranimi lečami za še boljšo zmogljivost. Sony A7S III je ocenjen na 5,5 stopenj zmanjšanja tresenja, Panasonic S1H doseže stopnjo več pri 6,5, Canon EOS R5 pa še več pri 8 stopnjah.

Vendar pa je ta specifikacija najbolj uporabna pri fotografiranju - pri videoposnetku stabilizacija ne zajema snemanja s počasnejšimi hitrostmi zaklopa, temveč zgladi tresenje zaradi držanja fotoaparata v roki. Vsi trije bodo tukaj imeli opazno prednost pred nestabiliziranimi kamerami. Zgodovinsko gledano Sonyjeva stabilizacija ni bila tako dobra kot Panasonicova, Canon pa je presenetil s stabilizacijo R5, ki se zdi, da je še korak dlje od tega.

Avdio

V video kameri je zvok pogosto enako pomemben kot video sam. Canon EOS R5, Sony A7S III in Panasonic S1H imajo osnove pokrite s standardnimi 3,5 mm priključki za slušalke in mikrofon. A7S III in S1H pa naredita stvari še korak dlje, saj ponujata adapterje XLR, ki vam omogočajo povezavo dveh profesionalnih mikrofonov XLR neposredno s kamero. Sony omogoča tudi snemanje štirih ločenih zvočnih kanalov v fotoaparatu, kar je redko videti zunaj sveta kinematografskih kamer.

Kot fotografske kamere

Težko je prezreti razliko med 45 milijoni slikovnih pik Canon EOS R5, 24 milijoni slikovnih pik Panasonic S1H in 12 milijoni slikovnih pik Sony A7S III. Sony tukaj zagotovo izgleda kot poraženec, vendar je 12 MP morda dovolj, odvisno od vaših potreb. Če na primer delite samo slike v spletu in družbenih medijih, je to več kot dovolj ločljivosti – pod pogojem, da vam ni treba preveč obrezati. Ko gre za izpise, pa bo EOS R5 zagotovo v prednosti.

In tudi z vso to ločljivostjo je tudi hitrejša kamera, ki lahko posname do 20 sličic na sekundo pri polni ločljivosti z uporabo elektronskega zaklopa ali 12 z mehanskim zaklopom. Še pomembneje je, da je neprekinjeno samodejno ostrenje na voljo pri kateri koli hitrosti, zahvaljujoč visoki zmogljivosti CFexpress tipa B pa lahko posnamete 180 slik RAW v zaporedju brez upočasnitve. A7S III doseže najvišjo hitrost 10 sličic na sekundo, medtem ko S1H doseže največjo hitrost 9 – vendar le 6 z neprekinjenim samodejnim ostrenjem.

Višje ocenjena stabilizacija slike Canona bi lahko bila prednost pri fotografijah, čeprav v našem izkušnje, se nam je zdelo, da je ocena z 8 stopnjami preveč radodarna in da bo uspešnost v resničnem svetu verjetno vedno takšna manj.

EOS R5 je edina kamera v tej skupini, ki resnično cilja na fotografe in zato v tem primeru prekaša A7S III in S1H. Če pa je fotografija vaša primarni fokus, imata Sony in Panasonic fotoaparata, ki sta bolj primerna za to nalogo. Oglejte si Sony A7R IV oz Panasonic Lumix S1R, ki oba premagata ločljivost EOS R5, če ne celo njegovo hitrost ali video funkcije.

Zaključek

Tu ni jasnega zmagovalca, toda pri videu 4K je težko nasprotovati Sonyju A7S III in njegovim možnostm visoke hitrosti sličic, ki ne bodo povzročile hitrega pregrevanja fotoaparata. Ponuja oboje 4K/60 in 4K/120 od celotne širine njegovega tipala, kar Canon EOS R5 počne le s težavo in česar Panasonic S1H sploh ne zmore.

Če pa je ločljivost več kot tisto, kar potrebujete, je tukaj Panasonic. Sposobnost fotoaparata S1H, da ne snema samo z ločljivostjo do 6K, temveč tudi z razmerjem stranic 3:2, omogoča več prilagodljivost za obrezovanje in preoblikovanje v objavo, funkcija, ki bo verjetno všeč nekaterim profesionalnim filmskim ustvarjalcem in uredniki. Ne, to ni 8K EOS R5, vendar bodo video profesionalci bolje imeli kamero 6K, ki se ne pregreva nenehno, kot kamero 8K, ki se na videz vedno pregreva.

Toda Sony zmaguje na drugem pomembnem področju: ceni. V času pisanja je Panasonic S1H še vedno približno 4000 $, Canon EOS R5 3900 $ in A7S III 3500 $. Če bi se odločili za Sony, boste imeli precejšen del drobiža, ki bi lahko šel v smeri lepega objektiva, zunanjega snemalnika, stativa ali drugih video pripomočkov.

Priporočila urednikov

• Manjši in cenejši Lumix S5 polnega formata je točno to, kar je Panasonic potreboval
• Sonyjeva A7S III je ultimativna video kamera 4K, ki je nastajala pet let
• Po letih čakanja bo Sony A7S III morda prišel to poletje
• Canon EOS R5 je vse, kar R ni, zahvaljujoč stabilizaciji, 8K, dvojnim režam
• Canon EOS-1D X Mark III prinaša osupljive fotografije in videoposnetke RAW v impresiven DSLR