Imaginați-vă că vă coborați un deal cu o viteză vertiginoasă pe o bicicletă de munte sau că faceți repezi de apă albă într-un caiac. Un lucru este să captezi aceste imagini de la distanță; este alta să te apropii și personal.
Ca fotograf, ajută să ai un interes real pentru sporturile extreme pentru a le fotografia bine, iar acest tip de fotografie este realizat în principal de oameni care participă la aceste sporturi. Michael Clark este unul dintre fotografi de acțiune de top în acest domeniu. El este cunoscut pentru că surprinde imagini intense și crude ale sportivilor care își împing sportul la limită. (Ajută faptul că nu numai că are o pasiune pentru sporturile pe care le trage, dar participă și la ele.) A riscat viața și membrele într-o varietate de de misiuni pentru a aduce înapoi imagini uimitoare cu alpiniști, alpinisti, caiaci și cicliști montani în locații îndepărtate din jurul lume.
Am discutat recent cu el despre cum a intrat în această linie de lucru și despre cum trage un anumit tip de sport: ciclismul montan.
Digital Trends: Ce te-a determinat în fotografia de sporturi extreme?
„Alpinismul a devenit în curând o obsesie și am ajuns să refuz ofertele de muncă pentru a merge la alpinism.”
Michael Clark: Crescând, am fost întotdeauna interesat de arte și am devenit fascinat de fotografie în liceu. În ultimul meu semestru de facultate, am urmat un curs de alpinism. Am întâlnit și un prieten care era un Școala Națională de Leadership în aer liber (NOLS) instructor. Căuta un partener în care să urce Hueco Tanks, Texas, pentru vacanța de primăvară în acel an și a fost destul de drăguț încât să ia un neofit. Alpinismul a devenit în curând o obsesie și am ajuns să refuz ofertele de muncă pentru a merge la cățărat. Alpinismul m-a adus înapoi la fotografie, la început pentru a înregistra locurile uimitoare în care am călătorit și mai târziu pentru a-i inspira pe alții.
Într-o excursie prelungită de alpinism în Franța – când am crezut prima dată că pot să trăiesc din fotografia mea – fotografiam Toni Lamprecht, un alpinist german de clasă mondială, în Buoux, Franța. Când m-am întors acasă, am făcut un pact cu mine însumi: dacă mi-aș putea publica primele trei lucrări, mi-aș încerca o carieră. Am trimis cele mai bune lucrări ale mele la trei reviste: Fotograf în aer liber, Alpinism, și Stâncă și gheață. Toate cele trei trimiteri au fost publicate în câteva luni. Privind în urmă, încă mă șochează și astăzi. În prezent, lucrez ca fotograf profesionist de 19 ani.
Participarea la multe dintre sporturile pe care le trageți îți oferă un mare avantaj la sarcini?
Ca fotograf de alpinism, trebuie să fii implicat și să poți urca pentru a ajunge în poziție. Sunt alpinist și alpinist și chiar particip la alpinism și sunt agățat chiar acolo lângă alpiniști.
Sunt întotdeauna un participant în anumite privințe la sporturile pe care le trag. Nu sunt un surfer, dar înot afară și fotografiez cu camera într-o carcasă de apă și înot sub valuri în timp ce surferii trec pe lângă mine.
Pentru unele sporturi, cum ar fi ciclismul montan, caiacul de mare și schiul, fac toate acestea la un nivel sau altul. Pentru ciclism montan, port adesea atât de mult echipament încât nu merg cu bicicleta montană în timpul filmării decât dacă trebuie să ieșim într-o locație îndepărtată. Pentru schi și alte sporturi este doar o chestiune de a pune totul la punct.
Trebuie să spun că a fi alpinist îmi permite să ajung în niște poziții sălbatice și nebunești pe care nu le-ar putea sau nu le-ar putea ajunge.
Care a fost cea mai periculoasă filmare la care ai lucrat?
Să spunem doar că dacă există nouă vieți, atunci am epuizat șase sau șapte dintre ele. Mi s-a tăiat frânghia la câteva fire din miez (în timp ce eram atârnat de ea). Am fost lovit de o stâncă de mărimea unei mingi de plajă care s-a desprins de pe stâncă deasupra mea în timp ce cățăram, am căzut în nisipuri mișcătoare, am fost lovit de o mașină, am devenit hipotermic în Canalul Beagle (în America de Sud), am avut edem cerebral la 22.000 de picioare și, nu în ultimul rând, am degetele de la mâini și de la picioare tăiate de îngheț în timpul alpinismului și al cățărării pe gheață.
„Dacă există nouă vieți, atunci am epuizat șase sau șapte dintre ele.”
Ar fi trebuit să mor cel puțin în două sau trei dintre aceste situații, dar incidentul cu frânghia a fost unul dintre acele momente în care am știut, fără nicio îndoială, că voi muri în orice moment. [Citiți mai multe despre asta la Site-ul lui Clark.]
Pentru multe dintre sporturile pe care le fotografiez, există aproape întotdeauna un element de risc. Cel mai înfricoșător lucru pe care l-am făcut în ultima vreme a fost să înot la Pipeline (în Hawaii), unul dintre cele mai periculoase valuri din lume. Pentru mine, înotul la Pipe este mult mai înfricoșător decât agățatul de o stâncă de 3.000 de picioare.
Care este sportul tău extrem preferat pentru a trage?
Orice sport în care există vederi incredibile, un sentiment de libertate și un val de endorfine sunt interesante pentru mine. Sunt un explorator la suflet și îmi place să vizitez zone extrem de îndepărtate. A avea o aventură în timpul filmării este o mare parte a distracției pentru mine. Dacă vor începe vreodată să trimită fotografi în spațiu, voi fi primul la rând să se înscrie pentru acel concert. NASA, asculți?
Care sunt câteva dintre sfaturile și lucrurile pe care trebuie să le luați în considerare atunci când fotografiați cu bicicleta montană?
În comparație cu multe sporturi de aventură, ciclismul montan este relativ ușor de fotografiat. În multe cazuri, puteți pur și simplu mergeți până la locație dacă aveți prea mult echipament cu care să călătoriți. Există întotdeauna o acțiune rapidă și, dacă lucrați cu călăreți experți, este uimitor ce pot face aceștia pe două roți - așa că obținerea de imagini solide este relativ ușor. Bicicleta se pretează, de asemenea, la o serie de opțiuni de cameră de la distanță (care sunt ușor de configurat), care au ca rezultat imagini stelare, dând o impresie despre cum a fost pentru călăreț.
1 de 7
Recomand cu căldură să folosiți o cameră care filmează la minimum 5 cadre pe secundă (fps), dar o cameră care filmează la 8 fps sau mai rapid este și mai bună. Ratele rapide de încadrare vă oferă mai multe opțiuni în cele din urmă, deoarece puteți prinde atât de multe cadre pe măsură ce cicliștii trec pe lângă tine. Dacă aveți o cameră care poate filma 8 sau 9 fps, atunci veți avea o imagine suplimentară sau două din care să alegeți și asta ar putea face diferența între o imagine bună și una grozavă.
Pe lângă ratele rapide de încadrare, veți avea nevoie de cea mai bună focalizare automată pe care o puteți permite. Cât de bine poate urmări camera dvs. obiectele în mișcare va avea un impact mare asupra numărului de imagini cu adevărat clare. Am descoperit că lentilele cu mecanism de focalizare automată încorporat au o focalizare automată radical mai bună decât cele care folosesc un sistem cu șurub (în cameră).
„Un ochi de pește este unul dintre lentilele de arme secrete pe care le iau întotdeauna cu mine când fotografiez ciclism montan.”
În general, obiectivele realizate de producătorul (aparatul foto) se vor focaliza și ele mai repede decât cele realizate de o terță parte. În ceea ce privește opțiunile Nikon, lentilele cu denumirea AF-S (însemnând „motor cu undă silentioasă”) sunt extrem de rapide și la fel de bune.
Folosirea unui teleobiectiv, cum ar fi un zoom de 70-200 mm, vă oferă o distanță bună de lucru față de călăreți, dar vă permite și să umpleți cadrul. Un obiectiv de 300 mm vă oferă și mai multă rază de acțiune, dar din moment ce sunt destul de grei, va depinde mai mult de locația dvs. dacă îl folosiți sau nu. Să purtați cu dvs. un teleconvertor (1,4x sau 1,7x) este o opțiune excelentă dacă aveți nevoie de mai multă rază de acțiune și doriți să transportați mai puțină greutate. Pe partea inversă a gamei focale, un ochi de pește este unul dintre lentilele de arme secrete pe care le iau întotdeauna cu mine când fotografiez ciclism montan.
Când filmezi, la ce te gândești?
Alegerea obiectivului și compoziția sunt factori uriași atunci când fotografiați ciclism montan. Mă gândesc cum să-l fac pe spectator să simtă cum a fost pentru călăreț.
Există câteva combinații încercate și adevărate de echipament și poziționare care transmit cu adevărat intensitatea acestui sport. De exemplu, când înregistrez o cădere de stâncă, obiectivul meu preferat este ochi de pește (10,5 mm sau 16 mm), deoarece face ca stânca pare mai mare și mai abruptă și mă mișc strâns sub cădere, chiar în partea de unde va veni călărețul oprit. Folosesc o metodă de distanță hiperfocală pentru a obține focalizarea; în acest fel, știu că totul este în centrul atenției și mă pot concentra asupra compoziției.
Respectați legile compoziției, regula terților; nu pune subiectul chiar la mijloc etc. Dar, de asemenea, deveniți funky și experimentați. Uneori, acele compoziții ciudate funcționează cu adevărat, dar nu deveniți neplăcute pentru fiecare fotografie. Obțineți fotografii în siguranță, apoi experimentați.
Dacă imaginea este mai bine servită cu un unghi larg, cum ar fi un zoom de 14-24 mm, mă voi îndepărta puțin și voi fotografia din lateral cu focalizarea automată activată. Dacă căderea stâncii se întâmplă să aibă în spate un peisaj incredibil, atunci mă voi întoarce și mai departe cu un obiectiv de 24-70 mm și voi include călărețul și peisajul. Sau, dacă nu există nicio cădere de stâncă în acel punct anume al coborârii, voi scoate zoom-ul de 70-200 mm și voi încerca să surprindeți călărețul care smulge poteca și praful care zboară în spatele lui pentru a arăta concentrarea și viteza implicat.
Michael Clark este un fotograf în aer liber publicat la nivel internațional, specializat în sporturi de aventură, călătorii și peisaj fotografie și a lucrat cu Adobe, Apple, Men's Journal, National Geographic, Nokia, Outdoor Photographer, Outside, și Red Bull. El folosește unghiuri unice, culori îndrăznețe, grafică puternică și iluminare dramatică pentru a surprinde momente trecătoare de pasiune, entuziasm, fler și bravada în aer liber.
