Există o zicală faimoasă despre legenda clapetelor din anii 1930, Ginger Rogers, care vorbește despre cum a făcut tot ce a făcut Fred Astaire.numai pe spate și în tocuri înalte.” În lumea sporturilor de zăpadă, același lucru s-ar putea spune și pentru operatorii de camere de coborâre, care fac tot ce fac sportivii profesioniști, dar înapoi, în timp ce țin (și operează cu pricepere) o cameră.
De pe ecranul televizorului dvs. de acasă, îl fac să arate fără efort. Dar, în realitate, zboară la vale la aceleași viteze vertiginoase ca și sportivii olimpici și navighează pe aceleași curse tehnice în timp ce fac aceleași salturi uluitoare prin aer. Fie că este în spate, în față sau în lateral, ei își execută alergările impecabil, purtând, de asemenea, până la 20 de kilograme de echipament de cameră voluminos și incomode și privind printr-un orificiu îngust.
Videoclipuri recomandate
Digital Trends i-a luat din urmă cu operatorii de camere de schi de renume mondial Corey Koniniec și Kirk Bereska în timp ce filmau filmări pentru Emisiunea Red Bull TV a Burton US Open 2018 din Vail, Colorado, pentru a-i întreba ce este nevoie pentru a reuși la cele mai dure sporturi de zăpadă loc de munca.
Ca pe bicicletă, dar înapoi
Pentru a realiza cascadorii de această amploare, trebuie să posede un grad uluitor de agilitate. Nu numai că trebuie să fie experți snowboarderi, dar memoria musculară a acestora trebuie să fie atât de bine perfecționată încât să poată naviga pe trasee fără să se uite.
„Când [Kirk] alungă schiorii și snowboarderii din sărituri, aceștia variază de la 30 la 90 de picioare, de multe ori zboară la peste 20 de metri de punte.”
În timp ce fac acest lucru, li se cere să se concentreze atent asupra atletului și să aibă încredere că atunci când pământul scapă de sub ei, corpurile lor știu ce să facă.
„Kirk face niște chestii nebunești”, a spus proprietarul Motion State, Cory Koniniec, pentru Digital Trends. „Când alungă schiorii și snowboarderii din sărituri, aceștia variază de la 30 la 90 de picioare, de multe ori zboară la peste 20 de picioare de punte în aer. Este al naibii de tare de văzut.”
Koniniec se referea la Kirk Bereska, unul dintre operatorii săi cheie de urmărire a camerei de la Motion State și, probabil, unul dintre cei mai importanți videografi de schi din lume. Cei doi bărbați au fost împreună de aproximativ cinci ani, de când Koniniec a descoperit MoVI Pro stabilizator pentru cameră, o piesă de echipament pentru cameră care i-a schimbat pentru totdeauna cursul vieții.
Faceți cunoștință cu MoVI
Dispozitivul cu aspect ciudat – care seamănă într-un fel cu un rover Mars în afara mărcii – este un dispozitiv portabil circular care găzduiește o cameră, oferind suport pivotat pe 3 axe și rotație completă. Acest lucru permite utilizatorilor să se deplaseze la viteze mari sau să traverseze teren accidentat fără ca camera să tremure sau să se clătinească.
MoVI a fost creat de o mică companie cu sediul în Seattle, numită Freefly, care nici măcar nu l-a scos pe piață încă, când Koniniec a aflat de el în 2013.
Fiind în același oraș, a reușit să pună mai întâi mâna pe dispozitiv și a recunoscut imediat că va fi o schimbare colosală a jocului. Emoționat de entuziasmul și aptitudinile sale naturale cu dispozitivul, Freefly l-a lăsat liber cu câteva dintre noile sale cardane pentru a răspândi vestea despre tehnologie și pentru a-i învăța pe oameni cum să le folosească.
„Am fost vreo trei sau patru dintre noi care am ieșit și i-am învățat pe oameni cum să-l folosească în timp ce vindeau aceste lucruri”, a adăugat Koniniec. „Ne-a schimbat întreaga afacere. Am trecut de la snowboard și schiuri la unul dintre cele mai importante echipe de filmare comerciale de acolo. ”
Deși Koniniec făcea filme de schi de 15 ani în acest moment, autoritatea sa bruscă pe MoVI l-a propulsat pe el și echipajul său în prim-planul scenei. El a devenit rapid un expert de frunte în domeniu în mijlocul a ceea ce el a numit „furtuna perfectă”, una care i-a oferit acces la unii dintre cei mai importanți actori de la Hollywood, care altfel ar fi fost nevoie de ani de relații. Koniniec s-a referit la asta ca fiind o „împușcare în linie dreaptă către cei mai buni oameni de acolo”.
„Cea mai bună lovitură vreodată”
Chiar în anul următor, a obținut o oportunitate de a face câteva fotografii pentru NBC la Jocurile Olimpice de la Soci. La scurt timp după aceea, Red Bull l-a angajat să filmeze niște imagini ale schiorului olimpic de freestyle Nick Goepper. Acolo a cunoscut-o pe Bereska, care s-a întâmplat să fie și o stea în devenire în lumea MōVI. La acea filmare, perechea a surprins ceea ce ei încă cred până în prezent drept „cea mai bună lovitură vreodată în sporturile de acțiune pe zăpadă”.
„Kirk este în aer în aer cu el și se pare că tipul este aproape oprit la timp”, a spus Koniniec. "Este nebun."
Imaginea a fost o fotografie paralelă perfectă a lui Goepper în acțiune, capturată cu o cameră Phantom de mare viteză. În acea zi și-a consolidat relația și doi au început să lucreze imediat împreună.
„Am primit alte câteva care sunt grozave, dar asta îmi este încă în minte”, a spus Bereska pentru Digital Trends. „A fost pur și simplu frumos. De atunci, a fost istorie pentru Cory și pentru mine – la propriu.”
Avantajul MoVI
Pe măsură ce au început să lucreze la proiecte împreună, MoVI a continuat să le ofere un avantaj față de restul concurenței, datorită versatilității incredibile a dispozitivului unic. O cameră bine rotunjită, utilizatorii pot să o zboare pe o dronă, să o pună pe un cablu, să schieze cu ea în spatele sportivilor, să meargă lângă oameni și să-i filmeze vorbind cu tine sau să alerge alături de alergători profesioniști. În plus, cu luxul de a nu trebui să se concentreze pe menținerea camerei nemișcate, au mai mult spațiu pentru creativitate.
„În loc să obții fotografii care ar putea lua o întreagă echipă de filmare și zeci de mii de dolari de echipament de închiriat, putem să ieșim și să obținem o varietate de imagini frumoase, stabilizate, care nu arată ca și cum ținem în mână un cameră video.”
„Știți că tehnologia este solidă, așa că puteți lua orice aveți în creier sau obiectivul dvs. în mod creativ și să-l îndepliniți fără eșec”, a spus Koniniec. „Am avut ochi pentru asta acum zece ani, dar tehnologia nu era acolo, așa că am făcut tot ce am putut cu brațele noastre. Final Cut Pro avea o caracteristică numită Warp stabilizer, așa că știai că dacă îl împușcai, îl poți stabiliza. Am fotografiat mereu cu unghi larg și asta este tot ce ai putea face vreodată. Acum, putem face obiective cu zoom strâns. Măresc și măresc cu oamenii – lucruri pe care nu le-ați putea face niciodată înainte de a le putea realiza acum.”
Pe lângă avantajele tehnice, a făcut filmarea mai accesibilă. Koniniec simte că îi dă puterea înapoi regizorului.
„În loc să obținem fotografii care ar putea lua o întreagă echipă de filmare și zeci de mii de dolari de echipament de închiriat, putem ieșiți și obțineți o varietate de imagini frumoase, stabilizate, care nu arată ca și cum ținem o cameră video”, a adăugat el. „Acum, se poate realiza ceva cu adevărat grozav și asta este cu adevărat tare. Dacă ai o viziune, nu ai nevoie de milioane de dolari pentru a ieși și a face un film frumos.”
O fiară diferită
Competiții uriașe precum Burton U.S. Open sau Jocurile Olimpice nu sunt singurele locuri în care surprind filmări. Ei fac, de asemenea, filmări private pentru filme de schi și snowboarding, în care călătoresc adânc în backcountry, adesea în condiții sălbatice și furtunoase. Koniniec a spus că aceste filmări sunt cele mai distractive, dar și cele mai importante. Elemente precum avalanșele și alți factori meteorologici le fac să aibă un risc ridicat, iar călătoria în sine este mult mai dificilă. Toate acestea, desigur, în timp ce țineți o cameră, împreună cu pachetele lor de 80 de lire sterline.
„Când este o călătorie cu elicopterul, trebuie să aduci tot ce ai nevoie dacă ceva eșuează. Nu numai că ești îngrijorat de tehnologie, dar ești și îngrijorat de avalanșe. Vă faceți griji pentru condițiile de zăpadă.”
„Am călărit pe vârfuri lungi de 3.000 de picioare în Alaska pentru a atinge stânci mai mici de 20 de picioare”, a spus Koniniec. „Călătorirea pe terenuri mari de munte este cea mai nebunească, cu siguranță. Echipamentul pe care îl folosim poate deveni greu și rapid. MoVI Pro cântărește aproximativ patru kilograme și jumătate (și) odată ce adăugați camera, Follow Focus, video wireless, obiectiv și monitor, crește cu încă 15 până la 18 lire. Nu pare mult, dar atunci când îl ții toată ziua și trebuie să-l ții departe de corp, devine foarte obositor, foarte repede.”
Cu toate acestea, oricât de dure și brutale pot fi filmările din backcountry, Koniniec a spus că sunt, de asemenea, incredibil de pline de satisfacții. Spre deosebire de evenimentele mari în care sunt implicate alte camere și lucrează pentru a îndeplini obiectivele altcuiva, în sălbăticie sunt doar ei. Cu toate acestea, necesită o pregătire suplimentară.
„Depinde complet de noi din punct de vedere creativ și al libertății”, a adăugat el. „La o competiție, ești într-o stațiune de schi. Deci, dacă am nevoie de ceva, coborâm în jos și îl luăm. Când este o călătorie cu elicopterul, trebuie să aduci tot ce ai nevoie dacă ceva eșuează. Nu numai că ești îngrijorat de tehnologie, dar ești și îngrijorat de avalanșe. Vă faceți griji pentru condițiile de zăpadă. Este doar o fiară diferită.“
Pentru adevărații eroi necunoscuti ai schiului și snowboard-ului, nu este vorba doar de a face totul înapoi. Este vorba de a face totul înapoi și de a reuși în continuare cu imagini uluitoare - indiferent dacă este în timp ce te lupți cu elementele din backcountry sau când trimiți kickers la Jocurile Olimpice.-
