Para muitos de nós, simplesmente ouvir músicas e trilhas sonoras de filmes não é suficiente.
Nos queremos estar lá – no campo de batalha com os soldados, no estúdio de gravação com os músicos, ou bem no meio da multidão em um concerto ao vivo. Nas últimas décadas, as indústrias de gravação e áudio doméstico têm se esforçado para nos proporcionar essa sensação com cada vez mais métodos avançados de gravação e hardware doméstico, mas por mais realista que a experiência tenha se tornado, a tecnologia até agora tem lutado para nos impulsionou além do reino bidimensional e para uma experiência sonora tridimensional tão real que você esquece que está sentado em seu sala de estar.
Até agora. O que acabei de ouvir em um evento exclusivo em Londres me convenceu de que a empresa alemã de áudio Sennheiser ajudou a decifrar o código.
Pontes de Londres
Para comemorar o seu aniversário de 70 anos, a Sennheiser convidou jornalistas e músicos de todo o mundo para um evento de estreia no Westminster Central Hall, em Londres. A grande revelação?
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OK… e agora?
Após o breve destaque do produto, haveria um concerto com Imogen Heap com a orquestra Junge Deutsch Philharmonie – a apresentação singular do artista neste ano. E embora a princípio parecesse que o concerto era pouco mais que uma fanfarra para o evento, uma série de microfones espalhados pela sala de concertos contaria uma história diferente.
Antes de a música começar, Sennheiser nos informou que o show seria gravado — pela primeira vez — usando um novo e imersivo formato de áudio chamado Sennheiser 3D (é um título provisório). O show começou e, para a maioria dos participantes, a história terminou lá. Mas depois de um pouco de dificuldade, consegui dar uma olhada nos bastidores deste novo sistema 3D de 9.1 canais em ação, cortesia da Sennheiser. Wolfgang Fraissinet e o engenheiro de áudio ganhador do Grammy e gerente sênior de design de sistemas e colaborações estratégicas de gravação Gregor Zielinsky.
Não apenas mais canais
Zielinsky puxou a cortina, revelando nove monitores configurado em um padrão proprietário que visa replicar todas as nuances, reflexões e vozes de um show ao vivo. Combinado com técnicas avançadas de gravação, o novo sistema de áudio prometia dar vida ao concerto gravado através de imagens 3D. E depois de ser levado a acreditar que estava rodeado por uma audiência ao vivo numa grande hall em vez de uma pequena sala de som, posso atestar que o novo formato da Sennheiser oferece sons assustadores e reais resultados.
“Só precisamos destes nove alto-falantes para reproduzir toda a atmosfera de uma sala.”
“A ideia básica do 3D, ou 9.1, não é apenas uma extensão do 5.1 ou 7.1 [som surround], porque todos são bidimensionais”, diz Zielinsky. “3D, como você pode ver, é tridimensional, e só precisamos desses nove alto-falantes para reproduzir toda a atmosfera de uma sala… porque o ouvido de alguma forma compensa todo o resto.”
Diferente Dolby Atmos, ou sistemas surround DTS: X, o Sennheiser 3D não emprega alto-falantes suspensos montados no teto. Em vez disso, a configuração depende de dois pares de alto-falantes de altura na frente e atrás da sala que recriam os reflexos do som ondas refletindo no teto da sala de concertos, em companhia dos alto-falantes frontais esquerdo, direito e central, e traseiros esquerdo e direito caixas de som. É um design simples, mas na prática é bastante impressionante.
Ressuscitando o som ao vivo
“A ideia básica é trazer de volta o som – e especialmente o sentimento emocional – que você tem na sala”, diz Zielinsky. “No som estéreo e bidimensional 5.1, estamos perdendo tudo isso… e você não pode trazer isso de volta.”
Zielinsky, que gravou em todos os lugares, desde a sala de concertos Muzicverein de Viena até o Abbey Road Studios, compara a diferença entre o padrão gravação e o novo método da Sennheiser para a diferença entre olhar através de uma fenda em uma porta e abrir a porta e entrar no sala. Usando até 60 microfones separados, os engenheiros capturaram uma quantidade incrível de informações sonoras da sala.
Um componente integral da gravação reside no uso de uma configuração especializada da Zielinsky para os microfones da sala principal, que comercializa os microfones padrão esquerdo e direito apontando diretamente para um palco para microfones duplos em cada lado - um apontado para o teto e outro apontado para o chão - junto com um único microfone no meio. O resultado de todo o processo cria uma imagem sonora massiva, com camadas de graves ricos, naturais reflexão e livre do chamado “ponto ideal” reproduzido pela maioria dos sons surround padrão formatos.
“O baixo surge adicionando as correlações de fase que finalmente devolvem o som ao salão.”
“Você pode se movimentar e perceberá como o som muda, como se você se movesse dentro da sala, mas (não há) um ponto ideal, na verdade. Nenhuma”, Zielinksy me assegurou. E seguindo seu desafio, eu fiz exatamente isso, vagando pela pequena sala, meio que tropeçando nos engenheiros que trabalhavam, e encontrando um ambiente notavelmente palco sonoro aberto e natural que, fiel à palavra de Gregor, permaneceu claro e completo praticamente onde quer que eu estivesse no hemisfério de monitores. Além disso, todo o espectro de frequência foi ricamente reproduzido pelas pequenas
“Não estamos adicionando graves… isso acontece adicionando as correlações de fase que finalmente devolvem o som ao hall”, acrescenta Zielinsky. “E também, o que é realmente emocionante é que você não precisa mais mover os faders – os instrumentos se posicionam como estão naturalmente no salão.”
Mas o verdadeiro chute veio no final da apresentação, quando eu não estava nem um pouco focado na audição crítica. Quando o público aplaudiu, por uma fração de segundo meu cérebro realmente acreditou que eu estava no centro da sala de concertos, tirando-me completamente do meu sentido de ser por um momento.
O futuro do som 3D
O formato crescente da Sennheiser não envolve apenas gravação de música clássica ao vivo. A empresa vê seu novo sistema como uma maneira perfeita de capturar shows de rock, filmes e som de TV, som de jogos e até mesmo som para sistemas de realidade virtual e aumentada. A Sennheiser também trabalhou com sistemas Dolby e Auro 3D para trazer seu novo formato de gravação de áudio 3D para as residências em Blu-ray e por outros meios. E usando DSP, aqueles que possuem apenas sistemas de home theater estéreo ou fones de ouvido também poderá experimentar o Sennheiser 3D, embora o som obviamente não seja tão natural quanto uma configuração 9.1 completa.
Com 70 anos, não há dúvida de que a Sennheiser ainda está inovando, com a ajuda de algumas das melhores mentes do setor de áudio. Embora ainda não haja data de estreia para Sennheiser 3D, o sistema está a caminho. E mal podemos esperar para ter mais tempo para ver até onde essa nova configuração pode ir para nos colocar no centro do som.
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