Natural de São Francisco e fã de longa data dos 49ers, o fotógrafo Terrell Lloyd encontrou ouro em 1994, quando obteve sua primeira credencial para fotografar um jogo em campo após um encontro casual com um ex- jogador. Ele era portador de ingressos para a temporada desde 1981 e era conhecido por tirar fotos nas arquibancadas.
Foi em 1993, quando a ex-jogadora Dana McLemore abordou LLoyd no restaurante McLemore, Daddy Mac, em San Mateo, Califórnia, e disse ao fotógrafo que ele deveria ir a campo tirar fotos fotos. Foi um momento de definição de carreira para Lloyd, que já passou 22 anos como gerente sênior de serviços fotográficos e fotógrafo principal da equipe do 49ers.
“Eu era uma criança pequena na escola, então, em vez de jogar futebol ou algo assim, gravitei para o lado fotográfico.”
“Cara, seria ótimo tirar fotos com os 49ers!” Lloyd se lembra de ter pensado naquele momento fatídico. Mas a jornada estava apenas começando, e seria longa e tortuosa antes que ele conseguisse um destino permanente. posição com seu time da casa, levando-o a trabalhos fotográficos freelance e até mesmo a uma carreira em alta tecnologia. Depois dessa primeira oportunidade em 1994, Lloyd conseguiu começar a trabalhar indiretamente com os Niners em 1996, construindo lentamente contactos e um portfólio de trabalho.
Agora, ele é responsável por todo o patrimônio de imagem do time e tem a tarefa de produzir fotos para web, digital, marketing e parcerias, além de simplesmente cobrir os jogos. Além disso, ele também cobre outros eventos no Levi’s Stadium, filmando de tudo, desde música ao vivo até comida.
É o emprego dos sonhos para Lloyd, que agora também se inclui nas fileiras dos Os Exploradores da Luz da Canon, mas esse nunca foi seu plano – pelo menos não até que a bola já estivesse em jogo. Ele estudou fotografia no ensino médio e até fotografou alguns jogos de futebol e basquete na escola, mas nunca imaginou uma carreira como fotógrafo esportivo.
A Digital Trends conversou recentemente com Lloyd sobre sua carreira, técnicas e o que é necessário para ter sucesso como fotógrafo esportivo no cenário da mídia moderna. (A entrevista abaixo foi editada para maior clareza e extensão.)
Tendências Digitais: Quando você percebeu que queria ser fotógrafo de esportes?
Lloyd: Tirei fotografia no ensino médio. Um amigo meu era um fotógrafo ávido na escola e me apresentou às aulas de fotografia. Entrei lá, vi o quarto escuro, filmei e, sabe, foi aí que fiquei fisgado pela primeira vez. Eu era uma criança pequena na escola, então, em vez de jogar futebol ou algo assim, gravitei para o lado fotográfico.
Foi muito divertido, mas nunca pensei que seria fotógrafo de esportes, por si só.
Além do futebol, qual é o seu assunto favorito para fotografar?
Também sou fotógrafo atlético do estado de San Jose. Fora do futebol, pratico todos os esportes universitários também. Beisebol, pólo aquático, atletismo, tênis.
“Em 22 anos no 49ers em tempo integral, perdi apenas um jogo.”
Antes de vir para os Niners em tempo integral, eu fazia casamentos naquela época; Fiz retratos, fiz fotografia de produtos, viajei muito para eventos corporativos e fotografia corporativa. E eu queria aprender todos os aspectos da fotografia. Gosto de ser desafiado em coisas que nunca filmei antes. Amo viajar.
Um dos meus clientes era a BMW e eles me levaram ao redor do mundo. África, Austrália, Caribe, Argentina, Itália. Em 22 anos no 49ers em tempo integral, perdi apenas um jogo, e foi na viagem à Itália.
Você tem ampla experiência em fotografar outros assuntos além dos esportes. Você acha que fotógrafos profissionais precisam se adaptar a diversas disciplinas ou ainda é possível ter um foco único e ter sucesso?
Minha filosofia era fazer e aprender o máximo que puder. E é como, como diz o ditado, como pau para toda obra, mestre de ninguém. Mas para mim, quanto mais coisas você aprende, mais você sabe fazer, mais valioso você se torna como fotógrafo e como empresa.
Portanto, acho que hoje é valioso aprender o máximo que puder, porque é muito competitivo lá fora. O mercado está tão espalhado que você quer aprimorar suas habilidades para fazer muitas coisas.
Qual foi sua primeira câmera? Com o que você atira agora?
Na época do cinema, era uma SLR Minolta. Depois que comecei a crescer, fui para a marca Canon. O que eu tiro agora, estou no Canon 1D X Mark II.
Minha primeira câmera digital foi uma DCS520. Custou US$ 12 mil em 1997. Então, fui um dos primeiros a adotar o digital. [Nota do editor: O DCS520 era uma câmera digital Kodak baseado em uma SLR de filme Canon EOS-1n. A Kodak fez várias dessas “câmeras Franken” ao longo da década de 1990 e início de 2000 com base em várias SLRs Nikon e Canon.]
“Acho que estava fazendo coisas à frente de outros fotógrafos da minha área e foi isso que me destacou.”
Havia um determinado número dessas câmeras que eles estavam produzindo. Tive que implorar ao cara pelo telefone de uma loja de câmeras no Texas. Eles me venderam aquela câmera, e foi isso que realmente me atraiu para os 49ers do ponto de vista digital. Estando na época com alta tecnologia, eu sabia para onde iriam as tendências; Eu poderia apresentar esta câmera aos 49ers bem quando a internet estava prestes a explodir.
Desde então, tive todas as principais câmeras digitais da Canon.
Comparando as câmeras que você usa atualmente com as câmeras mais antigas que você possui: Qual recurso você está mais grato por não ter antes?
Por estar na alta tecnologia e fazer o que faço, a única coisa que gosto nos recursos da Canon é a tecnologia sem fio. Quando filmei sem fio para meu laptop, meus clientes ficaram realmente impressionados com isso. Acho que estava fazendo coisas à frente de outros fotógrafos da minha área e foi isso que me destacou. E sempre fui um cara de tecnologia sem fio.
Posso filmar sem fio em qualquer lugar do estádio aqui. Aperte o botão, ele vai para o servidor FTP, o pessoal das redes sociais monitora a pasta, bum. Eles modificam tudo e vai para as redes sociais ou para a web em menos de um minuto.
Ainda acho que fui um líder em fazer [transferência de imagens sem fio]. É por isso que falo sobre aprender o máximo que puder; para aprimorar o que você faz como fotógrafo.
Quantas lentes você usa para filmar um jogo?
Trabalho com cinco câmeras em um dia de jogo. Comecei com dois, mas com o passar do tempo fui para cinco. Cinco câmeras, oito lentes.
Houve um aumento na demanda por certas coisas. Candlestick Park [a antiga casa dos 49ers até 2013] tinha talvez 20 pessoas nas operações do estádio, 40 a 50 pessoas na recepção. Agora, aqui na Levi’s, temos mais de 300 a 400 funcionários e estamos fazendo muito mais.
“É uma questão de criar várias tomadas em vez de apenas uma ou duas.”
Em um dia de jogo, tenho que pensar em outras coisas além da ação – marketing, parcerias, relações com a comunidade, convidados secundários em campo, introduções, pré-jogo. Então a mentalidade é: estou no vestiário filmando e tenho que usar uma certa lente lá. Posso estar usando minha lente olho de peixe, a olho de peixe de 8-15 mm ou a 11-24, 16-35, 24-70, 70-200.
Eu uso o sistema ThinkTank Modulus [um sistema modular de cinto e bolsa que mantém câmeras e lentes mais acessíveis do que uma mochila ou outro tipo de bolsa para câmera]. Sou capaz de ser versátil e não apenas entrar lá com uma lente.
A United Airlines é uma de nossas parceiras e eles gostam de mostrar fotos de grupo, então se eu tiver uma boa reunião com a 11-24mm, eles podem usar isso. É uma questão de criar várias fotos em vez de apenas uma ou duas.
Tenho dois assistentes comigo, carregando 600 mm, 400 mm e 300 mm. Durante o jogo, vou começar na end zone e deixar a ação vir até mim. Começarei com os 600 e, à medida que eles se aproximarem, pedirei ao meu assistente que me entregue os 400. É um processo gradual. Dividindo de 600 para 400 para 300. Então eu tenho o 24-70 em uma câmera à minha direita e o 70-200 em uma à minha esquerda.
“Você tem que criar essas oportunidades e fazer o que for preciso. É um processo…”
Comparado a trabalhar para um jornal ou agência, o que há de diferente em ser contratado por uma equipe como fotógrafo?
Comparados aos fotógrafos de notícias, eles têm atribuições. Eles podem ter certas fotos que precisam acertar, mas são específicas. Eu, preciso chamar todo mundo.
Que conselho você daria aos fotógrafos de esportes iniciantes?
É uma questão de aproveitar a oportunidade e também de criar a oportunidade. Você tem que ajudar se puder. Conheça outros fotógrafos de esportes que estão por aí fazendo coisas para a faculdade. Veja se há alguma maneira de ajudar, ou executar cartões [de memória], ou ser um editor.
Por exemplo, o Getty tem editores que saem correndo e pegam os cartões do fotógrafo [e os devolvem fisicamente à estação de edição]. Você sabe porque? Porque eles não estão filmando sem fio [para Wi-Fi], é por isso.
Aprenda como ser um editor. Aprenda como identificar uma boa tacada. Eu tinha dois [assistentes] no Candlestick, eles foram meus contatos por talvez dois, três anos. Eles aprenderam tudo o que eu estava fazendo. E então eu saí e fiz eles atirarem. E esses dois fotógrafos estão comigo há 10 anos.
Você tem que criar essas oportunidades e fazer o que for preciso. É um processo – você simplesmente não passa da primeira série até a formatura na faculdade. Você tem que seguir esses passos para chegar a esse ponto.
Que trabalho ou tarefa ainda está em sua lista de desejos - há algo que você realmente queria filmar e ainda não teve a chance?
Sempre quis filmar as Olimpíadas. Eu não me importo com qual esporte. Quer dizer, eu adoro patinação artística. Se alguém disser: “Queremos que você filme patinação artística nas Olimpíadas”, estou dentro!
Os Niners ganharam cinco Super Bowls antes de eu chegar aqui. Tivemos algumas corridas em 2011, 2013. O sonho de um fotógrafo é conseguir a foto vencedora da captura no Super Bowl. [Em 2013 contra o Baltimore Ravens, os 49ers são] os primeiros e o gol na linha de 7 jardas. Transferência para Frank Gore, chega ao 5. O lugar está ficando louco. Eu juro, naquele Super Bowl, meu coração batia forte a cada jogada. A primeira passagem é para Crabtree, errou. A segunda passagem, erra novamente.
Faltam dois minutos para o final do jogo, quarto e gol aos 5 – e você está no Super Bowl! Meu coração está batendo e estou olhando para minha assistente, e ela olha para mim como: “Não posso te ajudar!” Eu tenho a 70-200mm na minha mão. O jogo vem até mim de novo e ele erra de novo – e perdemos o Super Bowl. Foi devastador.
No ano que vem, corremos novamente, mas perdemos o NFC campeonato contra Seattle. Então saímos um pouco da rede.
Portanto, meu objetivo é filmar mais Super Bowls. Eu filmei os últimos três ou quatro com NFL.com. Mas na minha lista de desejos, é ser um atirador olímpico – seja qual for o esporte.
