O Canon EOS R5 e Sony A7S III são as duas câmeras mais comentadas do verão, mas não descarte a Panasonic S1H de 2019. Todos os três são modelos full-frame sem espelho, mas enquanto a R5 é uma câmera fotográfica híbrida mais “tradicional” que grava vídeo em 8K, a A7S III e a S1H são construídas especificamente com o vídeo em mente. E embora possa ter um ano, o S1H ainda tem algumas vantagens sobre os outros dois.
Conteúdo
- Num relance:
- Sensor e qualidade de vídeo
- Opções de vídeo compactado e RAW
- Projeto
- Mídia de armazenamento
- Foco automático e estabilização
- Áudio
- Como câmeras fotográficas
- Conclusão
O S1H e o A7S III são os verdadeiros concorrentes aqui. A EOS R5 realmente deveria ter como alvo os fotógrafos, mas essa mensagem foi confusa pelo marketing da Canon antes do lançamento da câmera. Mas dado que todos os três apresentam recursos de vídeo de última geração e custam entre US$ 3.500 e US$ 4.000, uma comparação é natural.
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Num relance:
Canon EOS R5
- Sensor full-frame de 45 MP
- 8K/30p, 4K/120p
- Vídeo RAW interno de 12 bits
- AF de detecção de fase
- Um slot para cartão SD, um CFexpress Tipo B
Sony A7S III
- Sensor full-frame de 12 MP
- 4,2K/60p, 4K/120p
- Saída RAW de 16 bits
- AF de detecção de fase
- Slots duplos para cartão SD/CFexpress Tipo A
Panasonic Lumix S1H
- Sensor full-frame de 24 MP
- 6K/24p, 5,9K/30p (quadro completo)
- 4K/60p (corte super 35)
- Saída RAW de 12 bits
- AF de detecção de contraste
- Slots duplos para cartão SD
Sensor e qualidade de vídeo
Saltar direto das folhas de especificações é a diferença na resolução. Cada câmera é full-frame, mas a Canon EOS R5 se destaca pelo sensor de 45 megapixels. A Panasonic S1H tem 24 megapixels enquanto a Sony A7S III tem “apenas” 12.
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O sensor da Canon possui exatamente o número de pixels (8.192 horizontalmente) para vídeo DCI 8K. O sensor da Sony está perfeitamente ajustado para fornecer 1:1 4K (na verdade, ele pode gravar 4,2K ou 4K com um corte de 1,1X). A S1H divide a diferença e pode gravar imagens de 6K (tecnicamente, 5,9K na proporção padrão de 16:9, embora 6K total esteja disponível em 3:2).
Embora a EOS R5 ganhe em nitidez como a única câmera que pode fazer 8K, fotografar com essa resolução é impraticável para a maioria das pessoas devido aos arquivos grandes que ela cria e ao fato de que a câmera superaquecerá rapidamente em este modo. Embora também possa gravar imagens 4K com sobreamostragem perfeita processadas a partir de 8K, o R5 ainda superaquece facilmente ao fazer isso. No padrão
Os pixels menores, porém maiores, da A7S III também devem equivaler a uma vantagem com pouca luz, o que é parcialmente ilustrado pelo ISO máximo de 102.400, um ponto acima da S1H e da EOS R5. Mas a A7S III é a única câmera do grupo que não consegue capturar proporções DCI 17:9 – embora pareça razoável que a Sony possa implementar isso no futuro por meio de uma atualização de firmware.
A Panasonic S1H está na posição ideal quando se trata de resolução e oferece ainda mais opções de proporção de aspecto do que a EOS R5. Ele pode gravar 6K 3:2, 5,9K 16:19 e 4K DCI 17:9. Ele também possui vários modos anamórficos disponíveis em uma região super 35 recortada do sensor. No entanto, perde quando se trata de taxas de quadros. Ele pode atirar
Opções de vídeo compactado e RAW
A Canon EOS R5, Sony A7S III e Panasonic S1H são direcionadas a clientes profissionais e, como resultado, incluem um número surpreendente de opções de compactação de vídeo. Todos os três podem gravar em Cor 4:2:2 de 10 bits com perfis de toras planos adequados para gradação de cores. Cada um também oferece a opção de compactação intra-quadro (All-I), que trata cada indivíduo quadro como uma imagem estática, em vez de depender de quadros iniciais e finais para ajudar na compressão. All-I é preferido pelos editores porque é mais fácil de trabalhar em um computador, mas requer taxas de bits mais altas para atingir o mesmo nível de qualidade que a compactação entre quadros padrão.
As taxas de bits da EOS R5 All-I variam muito dependendo da resolução, com 8K consumindo até 1.300 megabits por segundo (Mbps) a 24 ou 30 fps. Resoluções mais baixas exigirão significativamente menos dados, com exceção de 4K/120, que ocupa 1.800 Mbps. O Sony A7S III não oferece compressão All-I em
O S1H atinge 400 Mbps para 4K/24p ou 30p. A compactação All-I não está disponível para
E se você preferir ignorar totalmente a compactação, todas essas câmeras permitem que você faça isso. Embora a EOS R5 permita gravar vídeo RAW de 12 bits internamente, o RAW está disponível apenas na resolução de 8K, sem opções de compactação nem a capacidade de enviar esses arquivos brutos para um gravador externo. Isso significa que trabalhar com RAW no R5 pode ser impraticável e até problemático, pois você atingirá os limites de calor, algo que um gravador externo teria pelo menos ajudado. Além disso, o vídeo RAW descompactado vai realmente sobrecarregar sua máquina de edição, reforçando o argumento de que 8K na Canon é impraticável na maioria dos casos.
Nem o Panasonic S1H nem o Sony A7S III podem gravar RAW internamente, mas ambos podem produzir RAW via HDMI, que pode ser gravado no formato Apple ProRes RAW com um gravador Atomos Ninja V. Neste modo, o A7S III envia um sinal de 16 bits enquanto o S1H é limitado a 12 bits. Isso pode parecer uma diferença marcante, mas lembre-se de que as imagens de ambas as câmeras serão gravado como Apple ProRes RAW de 12 bits, então a diferença pode não ser tão visível no uso prático casos. O S1H também pode produzir resolução de 5,9K de largura total em RAW, o que lhe dará uma vantagem de nitidez sobre o A7S III.
Projeto
Embora sejam todas câmeras híbridas sem espelho, seus designs não poderiam ser mais diferentes. Pesando 2,3 libras, o S1H é o mais pesado do grupo e quase meio quilo mais pesado que o A7S III (1,5 libras). A EOS R5 está no meio, pesando 1,62 libras.
O volume do S1H não é desperdiçado, entretanto. Incorpora um compartimento de resfriamento ventilado com um ventilador entre o sensor e o monitor LCD. Todos aqueles problemas de superaquecimento com a Canon? Você não os encontrará aqui – e o S1H ainda é resistente às intempéries, para começar. Você pode ver o efeito disso na folha de especificações: O S1H apresenta gravação “ilimitada”, enquanto a Sony afirma que o A7S III não será limitado pelo calor por pelo menos uma hora a 4K/60. Ambas as especificações são muito boas – e bem acima do limite da Canon EOS R5 de cerca de 30 minutos para
Funcionalmente, o corpo maior da Panasonic abre espaço para mais controles físicos e um grande display secundário na placa superior, que mostra todas as suas configurações rapidamente. A Canon não tem exatamente o mesmo nível de controle de acesso direto, e seu LCD superior menor não atende aos mesmos padrões – mas pelo menos está lá. A Sony não possui um LCD superior.
Todas as três câmeras possuem excelentes visores eletrônicos, mas a Sony vence aqui com sua resolução de 9,44 milhões de pontos. O S1H e o R5 compartilham um EVF de 5,7 milhões de pontos que certamente não é desleixado. Essas câmeras também possuem telas LCD traseiras de alta resolução com mais de 2 milhões de pixels, enquanto a A73 III tem apenas 1,44 milhão.
Mídia de armazenamento
Todas as três câmeras oferecem slots duplos para cartão de memória, mas cada uma faz isso de maneira diferente. O S1H é o mais tradicional, com dois cartões SD; o A7S III pode aceitar cartões SD ou novos cartões CFexpress Tipo A em ambos os slots; a EOS R5 possui um slot SD e um slot CFexpress Tipo B.
Os cartões CFexpress Tipo A são menores que a variante Tipo B e fisicamente semelhantes aos cartões SD que a Sony conseguiu projetar um slot que aceita ambos os tipos de mídia. CFexpress Tipo A é mais rápido que SD, embora mais lento que o CFexpress Tipo B usado pela Canon. O CFexpress Type A também não foi produzido por ninguém além da Sony, e o preço do cartão de memória ainda é um mistério no momento da publicação.
Tanto na S1H quanto na A7S III, um cartão SD com classificação V90 é suficiente para qualquer modo de gravação, portanto, os cartões CFexpress da A7S III serão úteis principalmente para descarregar imagens mais rapidamente após uma filmagem. Na Canon, as taxas de bits mais altas de vídeo 8K e 4K/120p exigem um cartão CFexpress Tipo B.
Foco automático e estabilização
A Sony é líder há muito tempo quando se trata de sistemas de foco sem espelho, mas a Canon alcançou a EOS R5. Ambos apresentam recursos on-chip detecção de fase, uma vantagem sobre o foco automático somente com detecção de contraste na Panasonic S1H. A detecção de fase é “mais inteligente” do que a detecção de contraste, pois não apenas sabe quando um objeto está fora de foco, mas também se está focado na frente ou atrás e em quanto. Isso leva a mudanças de foco mais rápidas e suaves, sem “caçar”.
Mas o S1H não é ruim, por si só, e o foco automático da Panasonic não usa detecção de contraste comum. Ele usa uma tecnologia chamada Depth from Defocus, que obtém características de desfoque conhecidas da lente acoplada para informar a câmera sobre o quanto um objeto está fora de foco e em que direção, semelhante a detecção de fase. Embora este sistema possa ser muito rápido, tende a causar problemas em situações de foco automático contínuo, pois precisa constantemente amostrar o foco em pontos ligeiramente diferentes para fornecer os dados necessários para operar. No vídeo, isso pode levar a uma “respiração” perturbadora na filmagem. Não é um problema em todas as cenas, mas é uma desvantagem potencial.
Quanto à estabilização, todas as três câmeras possuem sistemas de deslocamento de sensor de 5 eixos que funcionam em conjunto com lentes estabilizadas compatíveis para um desempenho ainda melhor. A Sony A7S III é avaliada com 5,5 pontos de redução de vibração, a Panasonic S1H pontua um ponto mais alto com 6,5 pontos e a Canon EOS R5 ainda mais alta com 8 pontos.
No entanto, essa especificação é mais útil para fotografia - para vídeo, a estabilização não se trata de fotografar velocidades mais lentas do obturador, mas de suavizar o tremor ao segurar a câmera com as mãos. Todos os três oferecerão uma vantagem notável aqui em relação às câmeras não estabilizadas. Historicamente, a estabilização da Sony não tem sido tão boa quanto a da Panasonic, e a Canon surpreendeu com a estabilização do R5 parecendo dar um passo adiante ainda mais.
Áudio
Em uma câmera de vídeo, o áudio costuma ser tão importante quanto o próprio vídeo. A Canon EOS R5, Sony A7S III e Panasonic S1H têm o básico coberto com fones de ouvido padrão de 3,5 mm e conectores de microfone. No entanto, a A7S III e a S1H vão um passo além ao oferecer adaptadores XLR, que permitem conectar dois microfones XLR profissionais diretamente à câmera. A Sony também permite que quatro canais de áudio discretos sejam gravados na câmera, algo raramente visto fora do mundo das câmeras de cinema.
Como câmeras fotográficas
É difícil ignorar a diferença entre os 45 megapixels da Canon EOS R5, os 24 da Panasonic S1H e os 12 da Sony A7S III. A Sony certamente parece a perdedora aqui, mas dependendo das suas necessidades, 12 MP pode ser suficiente. Se, por exemplo, você compartilha imagens apenas na web e nas redes sociais, isso é resolução mais que suficiente – desde que você não precise cortar muito. Quando se trata de impressões, porém, a EOS R5 definitivamente terá uma vantagem.
E mesmo com toda essa resolução, é também a câmera mais rápida, capaz de fotografar até 20 quadros por segundo em resolução máxima com o obturador eletrônico, ou 12 com o obturador mecânico. Mais importante ainda, a focagem automática contínua está disponível a qualquer velocidade e, graças ao elevado desempenho do CFexpress Type B, pode captar 180 imagens RAW numa sequência sem abrandar. A A7S III atinge o máximo de 10 fps, enquanto a S1H atinge o máximo de 9 – mas apenas 6 com AF contínuo.
A estabilização de imagem de maior qualidade da Canon pode ser uma vantagem para fotos, embora em nosso experiência, achamos que a classificação de 8 pontos era excessivamente generosa e o desempenho no mundo real provavelmente sempre será menos.
A EOS R5 é a única câmera deste grupo que realmente visa fotógrafos e, portanto, supera a A7S III e S1H neste caso. No entanto, se a fotografia é a sua primário foco, tanto a Sony quanto a Panasonic possuem câmeras mais adequadas para a tarefa. Confira a Sony A7R IV ou Panasonic Lumix S1R, ambos superando a resolução da EOS R5, se não a velocidade ou os recursos de vídeo.
Conclusão
Não há um vencedor claro aqui, mas para vídeo 4K, é difícil argumentar contra o Sony A7S III e suas opções de alta taxa de quadros que não farão com que a câmera superaqueça rapidamente. Ele oferece ambos
No entanto, se a resolução é mais do que você precisa, é aqui que a Panasonic oferece. A capacidade da S1H não só de filmar até 6K, mas também com uma proporção de 3:2, permite mais flexibilidade para cortar e reenquadrar na pós, um recurso que provavelmente atrairá alguns cineastas profissionais e editores. Não, não é o 8K da EOS R5, mas os profissionais de vídeo ficarão melhor com uma câmera 6K que não superaquece constantemente do que uma câmera 8K que aparentemente sempre aquece.
Mas a Sony ganha em outra área importante: Preço. No momento em que este artigo foi escrito, a Panasonic S1H ainda custava cerca de US$ 4.000, a Canon EOS R5 US$ 3.900 e a A7S III US$ 3.500. Optar pela Sony deixaria você com um troco considerável que poderia ir para uma bela lente, gravador externo, tripé ou outros acessórios de vídeo.
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