Amsterdã poderia ter sido perdoado por ser muitas coisas, mas chato não é uma delas. O novo filme do escritor e diretor David O. Russell possui um dos elencos mais impressionantes do ano e é fotografado por Emmanuel Lubezki, um dos principais diretores de fotografia de Hollywood. Além disso, sua premissa excêntrica e seu elenco de personagens ainda mais excêntricos abrem a porta para Amsterdã ser o tipo de mistério de assassinato maluco que O. Russell, no mínimo, parece excepcionalmente bem equipado para fazer.
Em vez de, Amsterdã é um desastre da mais alta ordem. É um filme feito de tantas partes díspares e incongruentes que fica claro logo no início de seus 134 minutos de duração que ninguém envolvido – O. Russell acima de tudo - realmente sabia o que eles estavam fazendo. É uma falha de ignição de proporções épicas, um thriller cômico de conspiração escrito como uma comédia maluca aleatória, mas com ritmo como um drama policial sinuoso. Cada elemento parece estar em desacordo com o outro, resultando em um filme que raramente é engraçado, mas sempre irritante.
Como estabelece sua narração de abertura carregada de exposição, Amsterdã segue o Dr. Burt Berendsen (Christian Bale), um médico e veterano de guerra que se acostumou a viver todos os dias com um olho de vidro e aparelho ortopédico. Mudado para sempre por sua experiência lutando na Primeira Guerra Mundial, Burt decidiu tentar cuidar sozinho de todos os outros veterinários feridos que foram deixados para trás pelas elites do início dos anos 1930 Cidade de Nova York. Infelizmente para ele, é esse instinto filantrópico que leva Burt a concordar em realizar uma autópsia secreta no corpo de seu ex-comandante.
Quando Burt descobre que o homem em questão foi, de fato, envenenado, ele é forçado a se juntar a dois de seus companheiros da Primeira Guerra Mundial, um advogado chamado Harold. Woodsman (John David Washington) e Valerie Voze (Margot Robbie), a ex-enfermeira combatente que salvou a vida de Burt e Harold quando eles foram feridos no guerra. Em pouco tempo, Burt, Harold e Valerie se vêem envolvidos em uma conspiração envolvendo vários empresários poderosos, um o célebre general americano (interpretado por Robert De Niro) e a onda política autoritária que está varrendo simultaneamente Europa.
Se tudo isso parece um pouco confuso e complicado, é porque é. No entanto, enquanto AmsterdãA premissa de é vagamente baseada em uma obscura conspiração política americana conhecida como o enredo de negócios, o filme não consegue adaptar de forma coerente sua história da vida real para a tela grande. Ó. As tentativas de Russell de enfatizar a relevância contemporânea da trama empresarial em si nunca chegam visto como algo mais do que desajeitado e banal, e isso é especialmente verdadeiro no momento que Amsterdã lança uma piada visual preguiçosa e óbvia em seu terceiro ato sobre o design secretamente fascista das sebes de um personagem.
Amsterdã também sobrecarrega a maioria dos membros do elenco com alguns dos diálogos mais inautênticos e enjoativos que você provavelmente ouvirá este ano. Zoe Saldaña, por exemplo, está totalmente perdida em um papel ingrato que prefere que ela defenda banalidades vazias sobre a natureza do amor do que contribua com qualquer coisa de substância real para Amsterdãa história. Ó. Enquanto isso, o roteiro de Russell enterra o carisma natural de Robbie, Washington e Bale sob camadas supérfluas de excentricidades que pouco acrescentam à história. seus personagens, e a história de amor que une Harold, Burt e Valerie é tão mal esboçada e açucarada que no final das contas soa falso.
Existem alguns artistas que conseguem tirar o máximo proveito de O. As jogadas malucas de Russell - ou seja, Michael Shannon, Mike Myers, Alessandro Nivola e Andrea Riseborough. Anya Taylor-Joy também faz uma tentativa admirável de dar vida à sua personagem detestavelmente narcisista. da maneira mais satírica possível, mas os aspectos elevados de sua performance são abafados tanto por O. As escolhas de edição frequentemente estranhas de Russell e a atuação sonolenta de Rami Malek como seu parceiro na tela, Tom.
Por sua vez, a cinematografia de Lubezki impregna Amsterdã com um tipo de calor e sensibilidade que falta ao seu roteiro dramaticamente inerte. O estilo visual meditativo de Lubezki, estilo Malick, muitas vezes parece estar em desacordo com O. O senso de humor frenético de Russell, porém, que apenas faz a desconexão entre o modo como Amsterdã está escrito e a maneira como foi trazido à vida é muito mais aparente. Embora os trajes de J.R. Hawbaker e Albert Wolsky apenas reforcem ainda mais AmsterdãAlém do estilo desnecessariamente peculiar, a dupla consegue vestir as estrelas do filme com uma série de roupas memoráveis. (Este escritor gostava particularmente do visual centrado na cartola que Robbie arrasa Amsterdãsegundo ato.)
As conquistas visuais do filme não são suficientes para resgatar Amsterdã. O filme é uma falta criativa e de direção que se sente condenada desde os tediosos momentos iniciais até os quadros finais emocionalmente vazios. O que poderia ter sido uma comédia de conspiração de 90 minutos confusa, mas, no mínimo, deliciosamente exuberante, foi apresentada como uma aspirante a produção de prestígio de 135 minutos. Cada linha do diálogo parece ter sido planejada para ser lançada como uma bola rápida, mas em vez disso foi lida na metade da velocidade, o que deixa muitos dos AmsterdãAs cenas do filme com o tipo de pausa morta que apenas reduzem seu ímpeto a uma parada ainda maior.
Amsterdã | Trailer Oficial | Estúdios do século XX
Entre isso, Alegria, e Trapaça, parece seguro dizer que qualquer que seja a boa vontade de O. Russell havia acumulado com O lutador e O lado bom das coisas desde então secou. Muito parecido com o veterano envenenado no centro da história, Amsterdã está simplesmente morto na chegada.
Amsterdã agora está em exibição nos cinemas.
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