Nagrania, czy to dźwiękowe, wizualne, czy jedno i drugie, mają nam pomóc przypomnieć nam o tym, co było wcześniej, ale zachowując je które istnieją jedynie w formie analogowej, aby przyszłe pokolenia mogły się nimi cieszyć lub uczyć, mogą być niesamowitym osiągnięciem technicznym wyzwanie.
The Festiwal Jazzowy w Montreux ma w swoich archiwach 50 lat wyjątkowych wykonań – skarbnicę historii muzyki, którą można uznać za bezcenną. Ponieważ wszystko jest na taśmie, żywotność kolekcji jest ograniczona, zanim nastąpi jej zniszczenie i nieodwracalne szkody.
W 2008 roku zespół inżynierów, archiwistów i badaczy z Montreux Sounds, firmy École Polytechnique Federale de Lozannai szwajcarski zegarmistrz Audemars Piguet postanowiliśmy cyfrowo zachować nagrania, przywrócić je i dać ludziom szansę na ponowne przeżycie tych niesamowitych muzycznych przeżyć w wciągający sposób. Wiceprezes zarządu Audemars Piguet Olivier Audemars opisał zmarłego założyciela Jazz Festival Claude Nobs jako „wierny przyjaciel”, dodając projekt i niezbędną dbałość o szczegóły, był pierwotnie inspirowany jego.
Cyfrowa ochrona 6000 godzin muzyki zapisanej na oryginalnych taśmach-matkach i ponad 11 000 godzin nagrań wideo zajęła osiem lat. Alain Dufaux, dyrektor ds. operacji i rozwoju w EPFL Metamedia Centre, powiedział Digital Trends: „Wszystko zostało zdigitalizowane w nieskompresowanych formatach, aby zachować jakość”.
Tylko początek
Wcześniej przeprowadzono testy na taśmach, aby upewnić się, że wybrano najlepszą konfigurację i format, ale nawet wtedy decyzja o tym, jak obsłużyć każde nagranie, była trudna. Dufaux kontynuował: „Wyzwanie polega na optymalnym dostrojeniu odtwarzania i doborze odpowiednich parametrów przetwornika analogowo-cyfrowego. Jest wiele wyzwań. Czy lepiej zastosować mocny filtr, który usunie ewentualne artefakty, ale lekko rozmyje obraz, czy też filtr świetlny, który zachowa ostrość, ale pozostawi artefakty?”
To praca polegająca na odtworzeniu festiwalowych doświadczeń w nowy, naprawdę wyjątkowy sposób.
Co naprawdę interesujące, prace EPFL nad cyfrową archiwizacją archiwów Festiwalu Jazzowego to dopiero początek, a więcej nastąpi, gdy technologia na to pozwoli. Używając filtra światła w nagraniach, zespół przygotowuje się na przyszłe postępy technologiczne w usuwaniu artefaktów, w których ostrość nie zostanie pogorszona. Zespół przyjął podobne podejście do ochrony dźwięku. Nie dokonywał żadnych prac remasteringowych np. podczas digitalizacji. „To stanie się w przyszłości i wtedy stworzymy drugą wersję archiwum. Metody remasteringu zmieniają się z czasem, ale archiwum referencyjne nie powinno być zmieniane.”
Traktowanie materiałów archiwalnych z takim szacunkiem nie oznacza dzisiaj ignorowania festiwalu. Podejmowane są nadzwyczajne wysiłki, aby przyszłe pokolenia nie musiały w ten sam sposób ratować współczesnych przedstawień. Od 2014 roku Montreux Jazz Festival jest archiwizowany na żywo, a nagranie w wysokiej rozdzielczości jest bezpośrednio potem przesyłane do laboratorium EPFL za pośrednictwem łącza optycznego 10 Gbit/s, następnie transkodowane w ciągu nocy, następnego ranka opatrzone adnotacjami i rozdziałami, a metadane dodane do Baza danych.
Laboratorium Dziedzictwa
Cały ten wysiłek poszedłby na marne, gdyby nikt nie mógł cieszyć się rezultatem. Wydano aplikację na iPada, która pozwala na przykład odkrywać występy. Jednak jest to praca polegająca na odtworzeniu festiwalowych doświadczeń w nowy, naprawdę wyjątkowy sposób. Od 2012 roku nagrania cyfrowe można oglądać w prywatnych kabinach, ale we wrześniu Montreux Heritage Lab V2 otwiera się dla publiczności w Montreux Jazz Cafe, obiecując niezrównany, cyfrowy festiwal doświadczenie.
Andy Boxall/Trendy cyfrowe
Specjalnie zaprojektowana kabina, dostrojona dźwiękowo przez ekspertów EPFL, może pomieścić 20 osób, które mogą cieszyć się niektórymi z 44 000 utworów przechowywanych w archiwum. Nic dziwnego, że przeprowadzone prace wzbudziły duże zainteresowanie, a archiwum jest pierwszą biblioteką audiowizualną, która zdobyła wyróżnienie na liście Pamięć Świata UNESCO.
Co dalej? Ponowna digitalizacja okazałaby się bardzo kosztowna, a zamiast tego – teraz, gdy archiwum jest kontynuowane – uwaga zostanie zwrócona na poprawę jakości cyfrowej plików w miarę upływu czasu „EPFL jest zainteresowana rozwojem nowych technologii w zakresie superrozdzielczości oraz wykrywania i korygowania defektów wideo” – Dufaux powiedział.
Praca włożona w konserwację nagrań Festiwalu Jazzowego to fascynujące wykorzystanie technologii cyfrowej archiwizacji, zarówno aktualnej, jak i w niedalekiej przyszłości, co gwarantuje, że niezastąpiona kolekcja muzyczna przetrwa w sposób, w jaki nagranie na taśmie analogowej po prostu nigdy nie będzie możliwe mógł.
