Dzięki bujnej scenerii i nieustannie sondującej kamerze, Decyzja o odejściu wygląda i porusza się jak każdy inny film Parka Chan-wooka, ale emanuje tą samą niepohamowaną pasją, obecną w filmach noir ze Złotego Wieku, takich jak W Samotnym Miejscu I Podwójne odszkodowania. Jednak w przeciwieństwie do tych dwóch filmów, których historie skupiają się odpowiednio wokół porywczego scenarzysty i naiwnego sprzedawcy ubezpieczeń, Decyzja o odejściu podąża za innym powszechnym archetypem noir: detektywem znudzonym miłością (w tej roli Park Hae-il).
W początkowych momentach filmu Hae-jun, detektyw, o którym mowa, prowadzi sprawę związaną z tajemniczą śmiercią rekreacyjnego wspinacza. Sprawa, w typowy dla noir sposób, prowadzi do tego, że ścieżki Hae-juna krzyżują się z Seo-rae (czarującą Tang Wei), cudowną, ale ekscentryczną wdową po jego ofierze. Zaniepokojony tym, jak bardzo jest niezainteresowana rozwikłaniem tajemnicy śmierci swojego agresywnego męża, Hae-jun zaczyna śledzić i szpiegować Seo-rae, nieświadomy, że to tylko jeszcze bardziej zwiększy jego pociąg do niej. Jeśli chodzi o fabułę noir, jest ona tak znajoma, jak to tylko możliwe. Z ukłonem w stronę Hitchcocka i lekką samoświadomością,
Decyzja o odejściu wyjaśnia, że nie ma nic przeciwko podążaniu tym samym terenem narracyjnym, co wiele wcześniejszych klasyków noir.Ale jeśli Decyzja o odejściu brakuje mu tej samej inwencji narracyjnej, co np. Służąca Lub Stary chłopiec, nadrabia to swoim wielkim poczuciem romantyzmu i wnikliwym zrozumieniem dezorientujących skutków miłości. Film pod wieloma względami idealnie pasuje do reżysera takiego jak Park, którego dbałość o szczegóły i obsesja na punkcie autodestrukcji czyni go wyjątkowo dobrze przygotowanym do radzenia sobie z Decyzja o odejściuhistoria miłosna w stylu noir. Przynajmniej trudno wyobrazić sobie innego reżysera, który pomyślałby o zainscenizowaniu sceny przesłuchania jako nieformalnej randki przy kolacji.
Zanim dojdzie do romantycznego, zapadającego w pamięć rytmu drugiego i trzeciego aktu, Decyzja o odejściu zaczyna się szaleńczo, celowo chaotycznie. Przez pierwsze 20 minut film pędzi i przemyka przez niezbędne przedstawienie fabuły, narzucając szybkie tempo i nierówny styl redakcyjny, który w cudowny sposób utrzymuje Cię w napięciu bez niepotrzebnego zaciemniania szczegółów życia Hae-juna sprawa. Niemniej jednak informacje napływają tak szybko i szybko, że czasami śledzenie wszystkiego, co dzieje się na ekranie, może być trudne.
Kiedy jednak Seo-rae Tang Wei stanie się w centrum uwagi Hae-jun, celem Decyzja o odejściuZ początku chaotyczny rytm staje się wyraźny. Im bardziej pozbawiony snu detektyw Park Hae-il jest pochłonięty śmiercią męża Seo-rae, tym węższe staje się jego – i cały film – skupienie. W rezultacie do czasu, gdy zaczął dosłownie wyobrażać sobie siebie w mieszkaniu Seo-rae podczas swojego ciche, samotne obserwacje, już zaczęliśmy rozumieć, że to szalony, praktycznie slapstickowy styl z Decyzja o odejściuPierwszy akt jest niczym więcej niż odzwierciedleniem obsesyjnego, nieskończenie dociekliwego umysłu głównego detektywa.
Ostatecznie to Seo-rae wnosi spokój do życia Hae-juna, a tym samym do filmu, który został wokół niego zbudowany. Nie ma żadnych momentów Decyzja o odejściu które są równie spokojne i ciche, jak wtedy, gdy Seo-rae delikatnie przeprowadza Hae-juna przez etapy zasypiania lub całuje go na zaciemnionych zboczach zaśnieżonej góry. Jej zdolność do koniecznego zatrzymania przytłaczającego życia Hae-jun sprawia, że siła ich więzi jest zaskakująco namacalna, co pomaga filmowi sama buduje nieświadomą, ale intensywną emocjonalną inwestycję w ich związek, którą następnie wykorzystuje do niszczycielskiego skutku w finale trzeci.
W Decyzja o odejściuPark pozostawia także scenerię z początku XX wieku Służąca na rzecz stworzenia uderzająco współczesnego filmu noir. Tutaj Seo-rae i Hae-jun łączą więź nie tylko przy kolacjach z sushi i rozmowach nad morzem, ale także poprzez niezręczne, ale ujmujące interakcje z nowoczesną technologią. Seo-rae, która jest chińską imigrantką, często korzysta z aplikacji tłumaczącej w swoim telefonie, aby mówić w jej imieniu po koreańsku. Tymczasem Hae-jun nagrywa swoje notatki z obserwacji jako notatki głosowe przechowywane na swoim komputerze Zegarek Apple, co tylko otwiera przed nim i Seo-rae kolejne drzwi do dalszego oddawania się wzajemnym obserwacjom.
W swoich notatkach głosowych i tłumaczeniach telefonicznych reżyser Park podkreśla momenty nieporozumienia, które leżą u podstaw relacji Hae-jun i Seo-rae i wykorzystują je, aby zbliżyć tę dwójkę bliżej razem. Jak w przypadku każdej relacji detektyw-podejrzany, to mniej chęć wzajemnego zrozumienia, a bardziej świadomość, że tak naprawdę nigdy tego nie zrobią, zbliża Hae-jun i Seo-rae do siebie. Chwile, w których się dzielą AirPods słuchać obserwacji Hae-juna lub patrzeć sobie w oczy, podczas gdy robotyczny głos tłumaczy im słowa, dlatego stają się Decyzja o odejściunajbardziej intymny i zmysłowy. Są to przynajmniej przykłady, w których romantyczne pragnienia Hae-jun i Seo-rae zostają całkowicie obnażone.
Jako Seo-rae, Tang Wei również daje jeden z najlepszych występów roku, wnosząc do zespołu otwarte serce i dziwnie dziecięce poczucie ciekawości. Decyzja o odejściugłówny podejrzany o morderstwo. Poczucie wolności, które czuje Seo-rae teraz, gdy jej znęcający się mąż nie żyje, staje się oczywiste przy każdym figlarnym przewróceniu oczami i ujmująco nerwowym wierceniu się, jakie wykonuje Wei. Gdy Decyzja o odejściu ostatecznie wywraca do góry nogami jej związek z Hae-jun, dominująca obecność Wei jest również na tyle potężna, że zmusza do ponownego rozważenia, który z dwóch głównych bohaterów filmu był przez cały czas obserwatorem.
Decyzja o odejściuZaabsorbowanie reżysera naturą obserwacji, szczególnie jeśli chodzi o miłość, ostatecznie pozwala mu tak płynnie łączyć kinowy gatunek romansu i detektywa. Scenariusz filmu, którego współautorami są Park i Jeong Seo-kyeong, zakłada, że wiele pytań, na które zadaje się detektyw przyzwyczajony do zadawania pytań podejrzanemu, może w niektórych przypadkach być uderzająco podobny do pytań, jakie może zadać jeden kochanek inny. W przypadku Decyzja o odejściu, pytania zadawane przez Hae-jun Seo-rae szybko stają się mniej zakorzenione w jego sprawie o morderstwo, a bardziej w niepewnym charakterze ich potężnego romansu.
W trzecim akcie filmu Hae-jun na stałe przenosi się do małej wioski Ipo, by w końcu odkryć, że Seo-rae poszła tam za nim. Podczas ich ponownego spotkania na targu rybnym Ipo Seo-rae mówi żonie Hae-jun (Lee Jung-hyun), że przyjechała do wioski ze względu na pogodę. Żona Hae-juna odpowiada, zauważając, że „nikt nie przychodzi do Ipo dla mgły. Z tego powodu odchodzą.” Później, gdy kolejna zbrodnia zbliża Hae-jun i Seo-rae, ta pierwsza podąża za tą drugą na skraj skalistego urwiska tylko po to, by wściekle zapytać: „Czy Ten dlaczego przyszedłeś do Ipo?” Biorąc pod uwagę charakter zbrodni w trzecim akcie filmu, jest to ważne pytanie. Ale podobnie jak wiele pytań, które są rzucane Decyzja o odejściuodpowiedź, której szuka Hae-jun, ma niewiele wspólnego z tym, o co go zapytano.
DECYZJA O WYJŚCIU | Oficjalny zwiastun | W kinach w USA i Wielkiej Brytanii w październiku
To tego rodzaju pytanie pośrednie, które zadaje się tylko wtedy, gdy jest się tak zakochanym, że boi się zwerbalizować swoje rzeczywiste obawy. Detektyw prawdopodobnie powinien być ponad takimi problemami, ale miłość, podobnie jak mgła, ma tendencję do opadania tak zwodniczo powoli, że nie zdajesz sobie sprawy, że się w niej zagubiłeś, dopóki cię nie otoczy. Magia Decyzja o odejściu polega na tym, jak replikuje to doświadczenie, zapewniając ci tak doskonałą rozrywkę i dezorientację, że nie zdajesz sobie sprawy, jak to zrobić zainwestowałeś w pokręconą historię miłosną, dopóki nie zgubisz się we mgle jej boleśnie romantycznego finału działać.
Niezależnie od tego, czy jest to rodzaj doświadczenia, w jakie wezmą udział fani twórczości Park Chan-wooka Decyzja o odejściu oczekiwanie ma ostatecznie niewielkie znaczenie. W końcu Hae-jun i Seo-rae początkowo nie szukały siebie nawzajem w poszukiwaniu miłości, ale nikt nie przyjeżdża do Ipo dla mgły.
Decyzja o odejściu trafi do kin w USA w piątek, 14 października.
Zalecenia redaktorów
- Recenzja Rosaline: Kaitlyn Dever podnosi riff komedii romantycznej „Romeo i Julia” Hulu
- Recenzja Tár: Cate Blanchett wznosi się w górę w nowym, ambitnym dramacie Todda Fielda
- Recenzja Entergalaktyczna: prosty, ale uroczy animowany romans
- Recenzja Blondynki: uderzająca i trudna biografia o Marilyn Monroe
- Recenzja Meet Cute: komedia romantyczna o podróżach w czasie Peacocka kończy się fiaskiem
