Shaun of the Dead og Hot Fuzz regissør Edgar Wright tar fatt på krimsjangeren i sin siste film. Les videre for vår Baby sjåfør anmeldelse.
Nå og da kommer det en film som ikke bare fanger oppmerksomheten din med en original premiss og spennende trailer, men klarer også å følge med videre alt det potensialet med en imponerende utført film som redder sine beste øyeblikk for det billettkjøpende publikummet.
Regissør Edgar Wrights musikkdrevne krimthriller, Baby sjåfør, er alt det og mer.
Skrevet og regissert av Shaun of the Dead og Hot Fuzz filmskaper, Baby sjåfør kaster Feilen i stjernene våre skuespiller Ansel Elgort som "Baby", en ekstremt talentfull fluktsjåfør ansatt av en kalkulerende kriminell hjerne. Babys barnslige trekk ga ham kallenavnet hans, men det er hans fantastiske ferdigheter som hjulmann som har gjorde ham til favorittsjåføren for krimsjefen «Doc», portrettert av den to ganger Oscar-vinneren Kevin Spacey. Etter å ha trukket seg tilbake til ransspillet etter at han trodde han var ute for godt, befinner Baby seg på flukt fra politiet og et fargerikt utvalg av kriminelle når en jobb går galt.
Hvis Baby sjåfør var rett og slett en krimfilm, ville det være et tvers igjennom underholdende, om enn noe eksentrisk, innslag i sjangeren. Hva det faktisk er, er imidlertid en strålende blanding av musikk, stemning, historie og perspektiv som er mye mer enn summen av sjangrene som inspirerte den.
Elgorts karakter lever med et nesten konstant lydspor til livet hans, muliggjort av en rekke iPod-er som tilsvarer humøret hans og oppdrag, og gjort nødvendig av et kronisk tilfelle av tinnitus som gjør musikk til det eneste som er i stand til å overdøve ringingen i hans ører. Lydkokongen han lager for seg selv lar ham både fokusere og fungere i verden, og den er like viktig for Baby som for selve filmen, som går varm på en eklektisk blanding av sanger fra det siste halve århundret med musikk.
Wrights visjon tar filmen til neste nivå.
Det har blitt gjort mye ut av filmens bruk av musikk i forkant av utgivelsen, men dette aspektet av filmen er ingen gimmick.
Hvor nyere filmer som Marvel Studios Galaksens voktere (og oppfølgeren fra den brokete haugen med a-hull — deres periode, ikke vår) fikk ros for å bringe ny oppmerksomhet til klassiske sanger som fungerte som bakteppet til handlingen på skjermen, Wright lager musikken til Baby sjåfør like integrert i filmen som dialogen eller noe annet som skjer på skjermen. Motown, proto-punk, alt-rock og diverse andre musikalske sjangere er drivstoffet i motoren til Baby sjåfør, og Wright viser en ekspertsjåførs kommando over kjøretøyet sitt.
Som den gamle urbane myten om å lytte til Pink Floyds Den mørke siden av månen album mens du ser på Trollmannen fra Oz, synkroniseres handlingen på skjermen uventet med musikken som spilles i Baby's hodetelefoner på ulike punkter gjennom Baby sjåfør. Wright smelter sammen lyden av et skudd med perkusjonen i en Queen-sang på ett øyeblikk, og forsterker deretter en gitarsolo med en godt timet skrik av dekk, bare for til slutt å la trommelen rulle fra et annet spor legge til tegnsettingen til en spent linje med dialog.
Noen ganger kommer sammenslåingen av lydsporet og handlingen på skjermen inn Baby sjåfør er så subtil at det kommer som en hyggelig overraskelse når du plutselig innser at de to elementene kjører parallelt; andre ganger er det et bevisst, selvbevisst arrangement som spiller inn i filmens narrativ med Baby og hendelsene som utspiller seg rundt ham.
Selv om det er Wrights visjon for filmen som tar den til neste nivå, Baby sjåfør er heller ikke mangel på minneverdige prestasjoner.
Elgort bruker litt tid på å varme seg opp som tittelfigur, men finner etter hvert et godt tomgangspunkt som en sympatisk om enn litt sær hovedperson. Hans skildring av Baby tar rikelig med signaler fra de mange versjonene av arketypen som kom før den - Ryan O' Neals iterasjon av karakteren i 1978-tallet Sjåføren, for eksempel - men han gjør en beundringsverdig jobb med å gi karakteren en dybde som få av disse hjulmennene noen gang har hatt.
Det musikalske aspektet av filmen er ingen enkel shtick.
Spacey bringer et nivå av trussel til rollen sin som kongen som ansetter Baby, som gjør ham til en av filmens skumleste karakterer ganske enkelt ved underforstått trussel han presenterer. På den andre siden, Jamie Foxx når et tilsvarende høyt trusselnivå ved å gå all-in på hans bankranende karakters evne til uforutsigbar vold.
De to nevnte karakterene tilbyr et bredt, underholdende utvalg av farlige elementer i Babys liv, og resten av truslene han står overfor – blant dem kriminelle spilt av Jon Hamm, Jon Bernthal, Eiza González og Flea – fyller ut hullene mellom disse to ytterpunkter.
Wright holder også seg som regissør av jaktsekvenser, og tilbyr noen settstykker som konkurrerer med det beste fra noen av sjangerens landemerke bilforfølgelsesscener. Filmens første store getaway-sekvens kan sammenlignes med alt som finnes i Kjøre, Ronin, eller Sjåføren, for eksempel - alle filmer høyt respektert for sine jaktsekvenser.
På mange måter, Baby sjåfør er like mye en musikal som en actionfylt krim. Men ved å blande de to sjangrene til et punkt hvor den ikke er i stand til å se hvor påvirkningen fra den ene slutter og den andre begynner, klarer Wrights film å være noe helt unikt. I en tid da nyinnspillinger, omstarter og oppfølgere dominerer filmkalenderen, Baby sjåfør skiller seg fra mengden med en fersk opplevelse som er like ambisiøs som den er underholdende.
Wright lager vakker musikk på storskjerm med Baby sjåfør, og du kan rett og slett ikke la være å synge med.
Redaktørenes anbefalinger
- Halloween Ends anmeldelse: a franchise mercy kill
- Me Time anmeldelse: Netflix siste komedie faller fra hverandre
- Tokyo Vice-anmeldelse: Stilig show utmerker seg som et humørfylt krimdrama
