Ar naujasis Matto Damono filmas atitiks Oskarą laimėjusios kūrybinės komandos ir aktorių kilmę? Skaitykite toliau mūsų Priemiestis apžvalga.
Galbūt svarbiausias dalykas, apie kurį reikia žinoti Priemiestis, naujasis filmas, kurį režisavo George'as Clooney pagal scenarijų, kurį kartu parašė Joelis ir Ethanas Coenai, beveik neabejotinai nėra tas filmas, kurį tikitės pamatyti kino teatre.
Kino teatruose pasirodė šeštasis filmas, kurį režisuos Clooney (kuris turėjo savo režisuotą filmą kas trejus metus nuo 2002 m Pavojingo proto išpažintis), Priemiestis Metas Deimonas vaidina Gardnerio Lodžą, nepretenzingą kompanijos žmogų, kurio ramus gyvenimas idiliškoje Suburbikono bendruomenėje po mirtinos įsiveržimo į namus pavirto į chaosą. Filmas sugretina vis pavojingesnę keblią padėtį, į kurią laikui bėgant atsiduria Gardneris su didėjantys neramumai bendruomenėje, kuriuos sukėlė afroamerikiečių šeimos atvykimas į baltąją leliją kaimynystėje.
Iš dalies tamsi komedija, iš dalies rasinė drama, iš dalies kriminalinis kaparis ir dalis socialinė satyra,
Priemiestis nevengia žongliruoti kai kuriomis sudėtingomis temomis, tačiau filmo kūrybinės komandos kilmė – ir apdovanojimus pelnę aktoriai – stebina, kad filmas nukrypsta nuo kurso.Kartu su Oskaru apdovanotais broliais Coenais, scenarijus už Priemiestis taip pat kartu parašė Clooney ir jo dažnas bendradarbis Grantas Heslovas (Labanakt ir sėkmės, Kovo idėjos). Damonas prisijungia prie aktorių Julianne Moore(Vis dar Alisa), kuri atlieka du vaidmenis kaip Rose Lodge (Gardnerio žmona) ir Margaret, Rose sesuo. Antraplanius vaidmenis filme atlieka Oskaras Izaokas (Buvusi mašina) kaip sumanus pretenzijų tyrėjas, Džekas Konlis (L. A. Konfidencialu) kaip vietos policijos viršininkas ir Nojus Jupė (Nakties vadovas) kaip jaunasis Gardnerio sūnus, taip pat Glennas Fleshleris (Tikras detektyvas) ir Alexas Hassellas (Du žemyn) kaip nusikaltėlių pora, kurios žvilgsnis nukreiptas į Gardnerį ir jo šeimą.
Priemiestis nevengia žongliruoti kai kuriomis sudėtingomis temomis
Tiesą sakant, dauguma brolių Coenų filmų nukrypsta į netikėtas sritis – tiek toniniu, tiek pasakojimo požiūriu – ir tai paprastai buvo jų patrauklumo dalis. Fargo, Seniems vyrams nėra šalies, ir Didysis Lebovskis visi vingiavo ir retkarčiais jausdavosi pasiklydę, bet vingiuotas kelias, kuriuo jie ėjo, galiausiai visada jautėsi apgalvotas.
Taip nėra su Priemiestis, kuri niekada nesijaučia įsipareigojusi istorijai, kurią nori papasakoti, ir niekada nerenka tokių pasirodymų, kurie pateisintų painų, nepatogų pusiau pasakytų istorijų rinkinį, kuris baigia suktis.
Damonas, pavaizduotas iš pažiūros bejausmingas šeimos patriarchas, atlieka komedijos vaidmenį akimirką ir dramatišką įtampą kitą, bet jaučiasi per stipriai sužeistas, kad galėtų patenkinti bet kurį iš jų elementas. Žiūrovai laukia filmo apie šeštojo dešimtmečio pieštukų stūmiklį, kurį aplink jį sąmokslaujančios jėgos (kaip rinkodara) privertė prie slenksčio kaip rodo filmas) tikriausiai nusivils stebėtinai tamsus, santūrus charakterio lankas, kurį Damonas ir filmo scenarijus pristato. Filmo eigoje Damono personažas beveik nepasikeitė arba visai nepasikeitė, o tai ypač nuvilia, atsižvelgiant į jo didžiausią mokėjimą ir filmo rinkodaros dėmesį.
Kita vertus, Moore sugeba padaryti savo personažą linksmesnį, nei tikriausiai turėtų būti, atsižvelgiant į jos prastai išvystytą istoriją ir palyginti nedaug galimybių pavogti dėmesio. Jos žvilgsnis į šeštojo dešimtmečio namų šeimininkę atitinka archetipą ir suteikia pramogų keičiasi tinkamoje kompanijoje – ypač tose scenose, kuriose ji dalijasi su niūriomis Izaoko pretenzijomis tyrėjas. Jų veikėjai trykšta fantastiškai linksmu nenuoširdumo lygiu, ir gaila, kad tos scenos filme sudaro tiek mažai.
Jupe taip pat puikiai vaidina, kai vaikas yra pagautas visos šios beprotybės, ir iš esmės tarnauja kaip auditorijos surogatas stebint vis labiau nerimą keliančius įvykius, dėl kurių jo šeimos gyvenimas griūva aplink jį. Jo požiūris į jau perpildytą filmą prideda papildomos brandos temos ir daug pasako apie Priemiestis kad šis jaunas aktorius, kurio pagrindinė režisūra, atrodo, yra vaidyba sukrėstas, galiausiai tampa emociškai labiausiai susiliejančiu filmo personažu.
Be visko, kas vyksta su Gardneriu ir jo šeima, Priemiestis taip pat – ir šiek tiek nedrąsiai – vis dažniau aprašo šiaip taikią bendruomenę žiaurios pastangos atsikratyti Mayerses – afroamerikiečių šeimos, kuri persikėlė gyventi į juos kaimynystėje.
Tačiau istorija seka šia lanka be didelio įsitikinimo, o naujosios šeimos patirtis ir didėjanti rasinė agresija, su kuria jie susiduria šioje situacijoje. šiaip idiliška bendruomenė yra apmaudžiai neišsivysčiusi ir nepakankamai susijusi su įvykiais aplink Gardnerį, nepaisant to, kad dvi šeimos dalijasi tvora. Kartais atrodo, kad filmo kūrybinė komanda Mayers istoriją įtraukė kaip pasekmes ir jų scenos buvo tiesiog įklijuotos kaip sekos, kad būtų suteikta dramatiško svorio, kurio pati Gardnerio istorija neturi uždirbti.
Atsižvelgiant į viską, ką Mayers šeima ištveria filme, jų istorijai priskirtas antros klasės statusas atrodo kaip kurčias sprendimas iš filmo pusės. filmo kūrybinę komandą, ir kad ir koks ryšys tarp dviejų lankų buvo numatytas, jis tiesiog nėra atliktas pakankamai gerai, kad pateisintų du naratyvus, egzistuojančius kartu. tas pats filmas.
Nepaisant visų tų trūkumų, Priemiestis yra ambicingas filmas, ir jo nuopelnas, atrodo, kad filmo kūrėjų ir aktorių ketinimai yra tinkamoje vietoje. Tačiau filmo vykdymas apmaudams nesiseka nė viena iš temų, kurias jis bando aptarti. Atsižvelgiant į visų filme dalyvaujančių asmenų kilmę ir įspūdingus pagyrimus, lengva iškelti kartelę aukštai Priemiestis, tačiau net teigiamo kūrybinės komandos rekordo su ekscentriškomis, nenuspėjamomis istorijomis neužtenka, kad būtų galima pateisinti daugybę filmo trūkumų.
Deja, Priemiestis yra retas praleistas laikas šiaip patikimai filmų kūrėjų ir aktorių grupei.
