캐논 EOS R5 vs. 소니 A7S III vs. 파나소닉 S1H: 최고의 사양은?

그만큼 캐논 EOS R5 Sony A7S III는 여름에 가장 많이 회자되는 두 가지 카메라이지만 2019년 Panasonic S1H를 할인하지는 마세요. 세 가지 모두 풀프레임 미러리스 모델이지만 R5가 8K 비디오를 촬영하는 보다 "전통적인" 하이브리드 스틸 카메라인 반면 A7S III 및 S1H는 비디오를 염두에 두고 특별히 제작되었습니다. S1H는 1년이 지났지만 여전히 다른 두 제품에 비해 몇 가지 장점을 갖고 있습니다.

여기서 S1H와 A7S III가 진정한 경쟁자입니다. EOS R5는 실제로 스틸 사진작가를 대상으로 해야 하지만 카메라 출시 전 Canon의 마케팅으로 인해 해당 메시지가 흐릿해졌습니다. 그러나 세 가지 모두 고급 비디오 기능을 자랑하고 가격이 3,500~4,000달러 범위에 있다는 점을 고려하면 비교가 당연합니다.

한눈에:

캐논 EOS R5

• 45MP 풀프레임 센서
• 8K/30p, 4K/120p
• 내부 12비트 RAW 비디오
• 위상차 검출 AF
• SD 1개, CFexpress Type B 카드 슬롯 1개

소니 A7S III

• 12MP 풀프레임 센서
• 4.2K/60p, 4K/120p
• 16비트 RAW 출력
• 위상차 검출 AF
• 듀얼 SD/CFexpress Type A 카드 슬롯

파나소닉 루믹스 S1H

• 24MP 풀프레임 센서
• 6K/24p, 5.9K/30p(풀프레임)
• 4K/60p(슈퍼 35 크롭)
• 12비트 RAW 출력
• 대비 감지 AF
• 듀얼 SD 카드 슬롯

센서 및 비디오 품질

사양 시트에서 바로 점프하는 것은 해상도의 차이입니다. 각 카메라는 풀프레임이지만 Canon EOS R5는 45 메가픽셀 센서가 돋보입니다. Panasonic S1H에는 24 메가픽셀이 있는 반면 Sony A7S III에는 "단" 12 메가픽셀이 있습니다.

Canon의 센서는 DCI 8K 비디오의 픽셀 수(가로 8,192개)와 정확히 일치합니다. 소니의 센서는 1:1을 제공하도록 완벽하게 조정되었습니다. 4K (실제로 4.2K를 촬영하거나 1.1X 자르기로 4K를 촬영할 수 있습니다). S1H는 차이를 나누어 6K 영상을 촬영할 수 있습니다(기술적으로는 표준 16:9 비율에서 5.9K, 3:2에서는 전체 6K를 사용할 수 있음).

EOS R5는 8K를 수행할 수 있는 유일한 카메라로서 선명도 측면에서 승리했지만 이러한 해상도로 촬영하는 것은 생성되는 대용량 파일과 카메라가 빠르게 과열된다는 사실로 인해 대부분의 사람들에게는 실용적이지 않습니다. 이 모드. 8K에서 처리된 완벽하게 오버샘플링된 4K 영상을 촬영할 수도 있지만 R5는 여전히 쉽게 과열됩니다. 표준에서 4K 오버샘플링 대신 덜 날카로운 라인 건너뛰기를 사용하는 설정에서 EOS R5는 거의 빠르게 과열되지 않지만 선명도 이점을 포기합니다. 여기서는 S1H와 A7S III가 모두 더 좋아 보일 것입니다.

A7S III의 더 적지만 더 큰 픽셀은 저조도에서의 이점과 동일해야 하며, 이는 S1H와 EOS R5보다 한 단계 높은 최대 ISO 102,400으로 부분적으로 설명됩니다. 그러나 A7S III는 DCI 17:9 종횡비를 촬영할 수 없는 유일한 카메라입니다. 하지만 Sony가 향후 펌웨어 업데이트를 통해 이를 구현할 수 있는 것이 합리적으로 보입니다.

Panasonic S1H는 해상도 측면에서 골디락스 위치에 있으며 EOS R5보다 훨씬 더 많은 종횡비 선택을 제공합니다. 6K 3:2, 5.9K 16:19, 4K DCI 17:9를 촬영할 수 있습니다. 또한 센서의 잘린 Super 35 영역에서 사용할 수 있는 다양한 아나모픽 모드도 있습니다. 그러나 프레임 속도에서는 손실됩니다. 쏠 수 있어요 4K 60fps이지만 자르기 모드에서만 가능합니다. 풀프레임에서는 24 또는 30fps로 제한되는 반면 Canon과 Sony는 모두 최대 24fps까지 촬영할 수 있습니다. 4K센서 전체 너비에서 /120p(소니의 경우 1.1X 자르기).

압축 및 RAW 비디오 옵션

Canon EOS R5, Sony A7S III 및 Panasonic S1H는 전문 고객을 대상으로 하며 결과적으로 엄청나게 많은 비디오 압축 옵션을 포함합니다. 세 가지 모두에 녹음할 수 있습니다. 10비트 4:2:2 컬러 컬러 그레이딩에 적합한 플랫 로그 프로파일을 사용합니다. 각각은 또한 각 개인을 처리하는 모든 내부 프레임(All-I) 압축에 대한 옵션도 제공합니다. 프레임을 정지 이미지처럼 처리하는 데 도움이 되는 선행 및 후행 프레임에 의존하기보다는 압축. All-I는 컴퓨터에서 작업하기 가장 쉽기 때문에 편집자들이 선호하지만 표준 프레임 간 압축과 동일한 수준의 품질을 달성하려면 더 높은 비트 전송률이 필요합니다.

EOS R5 All-I 비트 전송률은 해상도에 따라 크게 달라지며, 8K는 24 또는 30fps에서 최대 1,300Mbps를 소비합니다. 1,800Mbps를 차지하는 4K/120을 제외하고 해상도가 낮을수록 훨씬 적은 양의 데이터가 필요합니다. Sony A7S III는 All-I 압축을 제공하지 않습니다. 4K/120이지만 더 낮은 프레임 속도에서는 프레임당 10MB를 기대할 수 있으며 240Mbps는 4K/24p, 30p의 경우 300Mbps, 60p의 경우 600Mbps입니다.

S1H는 4K/24p 또는 30p의 경우 400Mbps의 속도를 자랑합니다. All-I 압축은 사용할 수 없습니다. 4K/60, 결과적으로 200Mbps에 불과합니다. 하지만 이것이 S1H가 24p 또는 30p에서 Sony를 능가한다는 의미입니까? 이를 확실히 확인하려면 병렬 비교가 필요하지만 S1H에는 이러한 프레임 속도에서 작업할 수 있는 더 많은 데이터가 있습니다.

그리고 압축을 완전히 우회하고 싶다면 이 모든 카메라를 사용하면 그렇게 할 수 있습니다. EOS R5를 사용하면 12비트 RAW 비디오를 내부적으로 녹화할 수 있지만 RAW는 압축 옵션이나 해당 RAW 파일을 외부 레코더로 보내는 기능 없이 8K 해상도에서만 사용할 수 있습니다. 즉, R5에서 RAW로 작업하는 것은 비실용적일 수 있으며 심지어 열 한계에 부딪히게 되므로 문제가 될 수도 있습니다. 외부 레코더가 적어도 도움이 되었을 것입니다. 또한, 압축되지 않은 RAW 비디오는 편집 기계에 큰 부담을 주게 되어 대부분의 경우 Canon의 8K가 비실용적이라는 주장이 더욱 심화됩니다.

Panasonic S1H나 Sony A7S III 모두 내부적으로 RAW를 기록할 수는 없지만 둘 다 HDMI를 통해 RAW를 출력할 수 있으며 Atomos Ninja V 레코더를 사용하여 Apple ProRes RAW 형식으로 기록할 수 있습니다. 이 모드에서 A7S III는 16비트 신호를 보내는 반면 S1H는 12비트로 제한됩니다. 눈에 띄는 차이처럼 들릴 수도 있지만 두 카메라의 영상은 모두 12비트 Apple ProRes RAW로 기록되므로 실제 사용에서는 차이가 눈에 띄지 않을 수 있습니다. 사례. S1H는 RAW로 전체 폭 5.9K 해상도를 출력할 수도 있어 A7S III에 비해 선명도가 향상됩니다.

설계

이들은 모두 하이브리드 미러리스 카메라이지만 디자인은 이보다 더 다를 수 없습니다. 2.3파운드의 S1H는 가장 무겁고 A7S III(1.5파운드)보다 거의 1파운드 더 무겁습니다. EOS R5는 1.62파운드로 중간에 있습니다.

그러나 S1H의 대량은 낭비되지 않습니다. 센서와 LCD 모니터 사이에 팬이 있는 환기식 냉각실이 통합되어 있습니다. Canon의 과열 문제가 있습니까? 여기서는 찾을 수 없습니다. S1H는 여전히 날씨에 밀봉되어 부팅됩니다. 사양 시트에서 이 효과를 확인할 수 있습니다. S1H는 "무제한" 녹화 기능을 제공하는 반면 Sony는 A7S III가 4K/60에서 최소 1시간 동안 열 제한이 없을 것이라고 주장합니다. 이 두 가지 사양은 모두 매우 우수하며 Canon EOS R5의 약 30분 제한보다 훨씬 높습니다. 4K/60 — 하지만 하루 종일 카메라를 작동하는 경우에는 Panasonic이 가장 안정적이어야 합니다.

기능적으로 Panasonic의 더 큰 본체는 더 많은 물리적 제어를 위한 공간을 제공하며 상단 플레이트에는 모든 설정을 한 눈에 볼 수 있는 대형 보조 디스플레이가 있습니다. Canon은 동일한 수준의 직접 액세스 제어 기능을 갖추고 있지 않으며 더 작은 상단 LCD도 동일한 표준에 미치지 못하지만 적어도 거기에 있습니다. Sony에는 상단 LCD가 없습니다.

세 카메라 모두 뛰어난 전자 뷰파인더를 갖추고 있지만 여기서는 소니가 944만 도트 해상도로 승리했습니다. 하지만 S1H와 R5는 570만 도트 EVF를 공유하는데, 이는 확실히 나쁘지 않습니다. 이들 카메라에는 200만 픽셀이 넘는 고해상도 후면 LCD 화면도 있는데, A73 III의 픽셀 수는 144만 픽셀에 불과합니다.

저장 매체

세 대의 카메라 모두 듀얼 메모리 카드 슬롯을 제공하지만 각각의 방식은 다릅니다. S1H는 듀얼 SD 카드를 갖춘 가장 전통적인 제품입니다. A7S III는 두 슬롯 모두에 SD 또는 새로운 CFexpress Type A 카드를 수용할 수 있습니다. EOS R5에는 SD 슬롯 1개와 CFexpress Type B 슬롯 1개가 있습니다.

CFexpress Type A 카드는 Type B 변형보다 작으며 소니가 두 미디어 유형을 모두 수용하는 슬롯을 설계할 수 있을 만큼 물리적으로 SD 카드와 유사합니다. CFexpress Type A는 SD보다 빠르지만 Canon에서 사용하는 CFexpress Type B보다는 느립니다. CFexpress Type A 역시 아직 Sony 이외의 업체에서는 생산되지 않으며, 출시 당시 메모리 카드 가격은 여전히 ​​수수께끼입니다.

S1H와 A7S III 모두 V90 등급 SD 카드는 모든 녹화 모드에 충분하므로 A7S III의 CFexpress 카드는 촬영 후 영상을 더 빠르게 오프로드하는 데 대부분 유용합니다. Canon에서 8K 및 4K/120p 비디오의 더 높은 비트 전송률을 위해서는 CFexpress Type B 카드가 필요합니다.

자동 초점 및 안정화

미러리스 포커싱 시스템 분야에서는 소니가 오랫동안 선두를 달리고 있었지만 캐논은 EOS R5를 따라잡았습니다. 둘 다 온칩 기능을 갖추고 있습니다. 위상 검출이는 Panasonic S1H의 대비 감지 전용 자동 초점에 비해 이점입니다. 위상 감지는 물체의 초점이 벗어났을 때뿐만 아니라 초점이 전면인지 후면인지, 그 정도를 알 수 있다는 점에서 대비 감지보다 "더 똑똑"합니다. 이를 통해 "헌팅" 없이 더 빠르고 부드러운 초점 변경이 가능합니다.

하지만 S1H는 그렇지 않습니다. 나쁜, 그 자체로 Panasonic의 자동 초점은 일반적인 대비 감지를 사용하지 않습니다. Defocus from Defocus라는 기술을 사용합니다. 이 기술은 부착된 렌즈에 대해 알려진 흐림 특성을 취합니다. 물체의 초점이 얼마나 벗어났는지, 어느 방향에 있는지 카메라에 알려줍니다. 위상 검출. 이 시스템은 매우 빠르지만 지속적인 자동 초점 상황에서는 문제를 일으키는 경향이 있습니다. 작동에 필요한 데이터를 제공하려면 약간 다른 지점에서 지속적으로 초점을 샘플링해야 합니다. 비디오에서는 이로 인해 영상의 "호흡"이 산만해질 수 있습니다. 모든 장면에서 문제가 되는 것은 아니지만 잠재적인 단점 중 하나입니다.

안정화의 경우, 세 카메라 모두 더 나은 성능을 위해 호환되는 안정화 렌즈와 함께 작동하는 5축 센서 시프트 시스템을 갖추고 있습니다. Sony A7S III의 흔들림 감소 등급은 5.5스톱이고 Panasonic S1H는 6.5스톱으로 더 높은 등급을 받았으며 Canon EOS R5는 8스톱으로 훨씬 더 높습니다.

그러나 이 사양은 스틸 사진에 가장 많이 사용됩니다. 비디오의 경우 안정화는 느린 셔터 속도로 촬영하는 것이 아니라 카메라를 손으로 잡을 때 발생하는 흔들림을 완화하는 것입니다. 세 가지 모두 안정화되지 않은 카메라에 비해 눈에 띄는 이점을 제공합니다. 역사적으로 Sony의 안정화는 Panasonic만큼 좋지 않았으며 Canon은 R5의 안정화가 거기서 한 단계 더 발전한 것처럼 보여 놀랐습니다.

오디오

비디오 카메라에서 오디오는 비디오 자체만큼 중요한 경우가 많습니다. Canon EOS R5, Sony A7S III 및 Panasonic S1H에는 모두 표준 3.5mm 헤드폰 및 마이크 잭이 포함된 기본 기능이 있습니다. 그러나 A7S III 및 S1H는 두 개의 전문 XLR 마이크를 카메라에 직접 연결할 수 있는 XLR 어댑터를 제공함으로써 한 단계 더 발전합니다. 소니는 또한 4개의 개별 오디오 채널을 카메라 내에서 녹음할 수 있는데, 이는 영화 카메라 세계 밖에서는 거의 볼 수 없는 일입니다.

사진 카메라로는

Canon EOS R5의 45 메가픽셀, Panasonic S1H의 24 메가픽셀, Sony A7S III의 12 픽셀 사이의 차이를 무시하기는 어렵습니다. Sony는 확실히 패자처럼 보이지만 필요에 따라 12MP이면 충분할 수 있습니다. 예를 들어 이미지를 웹과 소셜 미디어에만 공유하는 경우 너무 많이 자를 필요가 없다면 해상도는 충분합니다. 그러나 인쇄에 있어서는 EOS R5가 확실히 우위를 점할 것입니다.

그리고 그 모든 해상도에도 불구하고 전자 셔터를 사용하면 최대 해상도로 초당 최대 20프레임, 기계식 셔터를 사용하면 12프레임을 촬영할 수 있는 더 빠른 카메라이기도 합니다. 더 중요한 것은 연속 자동 초점이 어떤 속도에서도 가능하며, CFexpress Type B의 고성능 덕분에 속도 저하 없이 180개의 RAW 이미지를 연속 촬영할 수 있다는 점입니다. A7S III는 최고 10fps이고, S1H는 최대 9이지만 연속 AF에서는 6에 불과합니다.

Canon의 더 높은 등급의 이미지 안정화는 스틸 사진에 이점이 될 수 있습니다. 경험상, 우리는 8스톱 등급이 지나치게 관대하다고 느꼈고 실제 성능은 항상 같을 것 같습니다. 더 적은.

EOS R5는 이 제품군 중 스틸 사진가를 실제로 대상으로 하는 유일한 카메라이므로 이 경우 A7S III 및 S1H를 능가합니다. 하지만 사진이 취미라면 주요한 초점을 맞추면 Sony와 Panasonic 모두 해당 작업에 더 적합한 카메라를 보유하고 있습니다. 확인해 보세요 소니 A7R IV 또는 파나소닉 루믹스 S1R, 둘 다 속도나 비디오 기능은 아니지만 EOS R5의 해상도를 능가합니다.

결론

여기에는 확실한 승자가 없지만 4K 비디오의 경우 Sony A7S III과 카메라가 빠르게 과열되지 않는 높은 프레임 속도 옵션에 대해 논쟁하기 어렵습니다. 두 가지 모두를 제공합니다. 4K/60 및 4K/120은 Canon EOS R5가 겨우 할 수 있는 일이고 Panasonic S1H는 전혀 할 수 없는 일입니다.

그러나 해상도가 필요한 것 이상이라면 Panasonic이 제공하는 곳입니다. 최대 6K뿐만 아니라 3:2 화면비로 촬영할 수 있는 S1H의 기능을 통해 더 많은 사진을 촬영할 수 있습니다. 후반 작업에서 자르고 프레임을 변경할 수 있는 유연성(일부 전문 영화제작자들에게 매력적인 기능) 그리고 편집자. 아니요, EOS R5의 8K는 아니지만 비디오 전문가는 항상 과열되는 것처럼 보이는 8K 카메라보다 지속적으로 과열되지 않는 6K 카메라를 사용하는 것이 더 나을 것입니다.

그러나 소니는 또 다른 중요한 영역인 가격에서 승리합니다. 이 글을 쓰는 시점에서 Panasonic S1H는 여전히 약 4,000달러, Canon EOS R5는 3,900달러, A7S III는 3,500달러입니다. Sony를 선택하면 멋진 렌즈, 외부 레코더, 삼각대 또는 기타 비디오 액세서리로 갈 수 있는 상당한 변화가 생길 것입니다.

편집자의 추천

• 더 작고 저렴한 풀프레임 Lumix S5는 Panasonic이 필요로 했던 바로 그 제품입니다.
• 소니 A7S III, 5년에 걸쳐 제작된 최고의 4K 비디오 카메라
• 수년간의 기다림 끝에 Sony A7S III가 올 여름에 출시될 예정입니다.
• Canon EOS R5는 안정화, 8K, 듀얼 슬롯 덕분에 R이 아닌 모든 기능을 갖추고 있습니다.
• Canon EOS-1D X Mark III는 놀라운 스틸과 RAW 비디오를 인상적인 DSLR에 구현합니다.