最近、ホラージャンルは絶好調ですが、 いいえ この成功にはジョーダン・ピール監督の貢献が大きい。
過去 5 年間に、ピールは 3 本の映画を監督しましたが、いずれもホラーの特定のサブジャンルを破壊的でひねくれたひねりを加えたものです。 2017年の監督デビュー作 出て行け、体系的な人種差別のあまりにも現実的な恐怖に浸ったヒッチコック風のスリラーでしたが、2019年の 私たち それは外国人排斥と特権の探求を、家庭侵入のスラッシャーに包み込んだものだった。
と いいえ, ピールはこのジャンルの SF コーナーに飛び込み、強力な象徴性、強力な恐怖、そしてキャストによる驚異的なパフォーマンスが詰め込まれた地球外の恐怖の物語を届けます。
ピールが脚本・監督を務め、 いいえ キャスト 出て行け ダニエル・カルーヤとキキ・パーマーが、それぞれ1878年の短編映画で描かれた騎手の子孫であるOJとエメラルド・ヘイウッドの兄弟を演じている。 動いている馬、映画の最も初期の例の 1 つとみなされます。 ヘイウッズ一家は現在、映画に出演する馬を訓練する牧場を経営しているが、父親が航空機からの破片で謎の死を遂げた後、牧場は借金に陥る。 一連の馬の失踪と奇妙な出来事によって、二人の問題はさらに増幅される。 この地域上空を飛行する奇妙な空中物体には、さまざまな謎と独自の財政に対する答えが含まれている可能性があります 苦悩。
のように 出て行け そして 私たち その前に、 いいえ この映画は、ストーリーが登場人物をどこへ連れていくのかをできるだけ知らずに、そのままの状態で体験するのが最適です。 ピールは、おなじみの物語を新鮮かつ予期せぬ方法で微調整し、従来の物語を予想よりもはるかに深く、考えさせられるものに変える達人です。 いいえ はその傾向を引き継ぎ、伝統的な SF ホラーの比喩をおもちゃにするだけでなく、それらを眺めるためのまったく新しいレンズを提供します。 ヘイウッドの試練に完全に満足のいく結末をもたらしたにもかかわらず、エンドロールが始まってからずっとこの物語を考えずにはいられない。
父親と彼が育て、訓練した馬の両方から教えられた教訓を通してあらゆる経験をフィルターにかける、世に疲れた牧場主の息子を演じるカルーヤは、この映画の原動力となっています。 いいえ、言葉や行動と同じくらい目でも多くのことを伝えます。 彼をスポットライトを浴びさせた後、
出て行け, ピールは、カルーヤがシーンにどれだけの影響を与えるか、そしてカメラを使ってそのすべてを捉える方法を明らかに知っています。 彼の演技は、この映画の心、恐怖、英雄的行為の多くを表現する手段であり、カルーヤはそのすべてを微妙なニュアンスと才能で処理しており、それが見ていてとても魅力的です。パーマーは次の作品でも記憶に残るパフォーマンスを披露しています。 いいえ、OJの気まぐれだが忠実な妹が、あらゆる障害の中にチャンスを見出し、OJを快適ゾーンから押し出す姿を描いています。 彼女のキャラクターの最初からの恐れ知らずの態度は、この種の映画ではあまり見られないものです（多くの場合、予想通り愚かな登場人物が予想通り愚かにすることで満たされています） 彼女がどのように反応するか、彼女が自分自身と彼女をどのような予期せぬ方向に突き動かすかは決して確信が持てないため、すべての不気味な出会いを可能性で満たします。 兄弟。
その間 いいえ 宇宙人との遭遇の物語にスピルバーグのようなアプローチを採用し、カタルシスのある映画のようなスペクタクルによって中断されるからかい瞬間に満ちており、また、M. ナイト シャマラン監督の二極化した 2002 年の地球外ホラー映画 標識 時には。
のように 兆候、いいえ 象徴性、伏線、そして独自の神話へのコールバックが重ねられており、多くの場合、ピールが彼の映画で通常使用するよりも重い手が加えられています。 一見些細なプロット ポイントが、登場人物の生存の鍵となる重要な事実を明らかにするために大きな形で戻ってきます。 OJ は、馬の訓練に関する父親の教えの中に、非常に具体的で異星人にも適用できる知恵を頻繁に見つけています。 例。 この映画では、すべての曲、すべての言葉、すべてのセットの装飾が意図的で重要であるという感覚が大きく迫ってきます。 いいえ、そしてそれは、映画を複数回精査して見るというアイデアを魅力的なものにする一種の経験を生み出します。
いいえ よりもはるかに賢い映画です 標識ただし、登場人物が謎について知り得る可能性があることを注意深く慎重に扱っていることから、 彼らが遭遇するものや存在、それらの出会いがどのように描かれているか、そして彼らに情報を与える経験まで 行動。 タイトル通り、恐ろしいものを目の前にすると逆方向に全速力で逃げようとする傾向が強く、その道は 登場人物たちは、映画のフィナーレで自分が置かれている場所にたどり着くまでに、そして彼らが行う決断は、私たちが彼らについて学んだすべてのことによって得られ、支えられていると感じます。 ポイント。
この映画は、私たちが久しぶりに（おそらく 2016 年の映画以来）大画面で見た異世界の存在の最も魅力的な描写の 1 つも提供します。 到着）、地球外生命体のような（少なくとも現時点では）未知のものを提示する場合、既成概念にとらわれずに考えることの重要性を思い出させてくれます。
いや | 最終予告編
ピールは確かに自分自身に高いハードルを設定した 出て行け、しかし、彼はどういうわけか、監督する映画ごとにそれを上げ続けています。 いいえ のような微妙な心理的恐怖はありません。 出て行け または、ドアの外に殺人犯がいるような不穏な恐怖 私たちそして代わりに、ピールが同じ映画を何度も作ることに興味がないことを明らかにしています。 彼の 3 作目の映画は、不思議と危険が融合しており、時には夏の目玉の特集のように感じさせます。特にその一部の輝かしいシーンでは 映画のような瞬間 – しかし、ピールの特異なビジョンのおかげで、彼の映画の特徴となったゆっくりと忍び寄る恐怖の感覚はまだ残っています。 そして いいえの才能豊かなキャスト。
脚本・監督はジョーダン・ピール、 いいえ は 今劇場で.
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