アムステルダム いろいろあるのは許されるかもしれないが、鈍いことはその一つではない。 脚本家兼監督のデヴィッド O. ラッセルは、今年最も印象的なアンサンブル キャストの 1 人を誇り、ハリウッドの最高の撮影監督の 1 人であるエマニュエル ルベツキによって撮影されました。 それを超えて、その風変わりな設定とさらに風変わりな登場人物たちが、 アムステルダム O.のようなスクリューボール殺人ミステリーになるだろう。 少なくともラッセルには、他に類を見ないほどの準備が整っているように見える。
その代わり、 アムステルダム それは最高級の災害です。 この映画は非常に多くの異質で矛盾した部分で構成されているため、134 分の上映時間の非常に早い段階で、誰も関与していないことが明らかになります — O. 何よりもラッセルは、自分たちが何を作っているのかをよく知っていました。 それは壮大なプロポーションの失敗であり、行き当たりばったりのスクリューボールコメディのように書かれているが、曲がりくねった刑事ドラマのようにペースを合わせたコメディー陰謀スリラーです。 あらゆる要素が互いに対立しているように見え、その結果、めったに面白くないが、一貫してイライラする映画が完成した。
説明に満ちた冒頭のナレーションが確立しているように、 アムステルダム バート・ベレンセン博士（クリスチャン・ベール）は、眼鏡をかけ、背中に装具をつけて毎日を過ごすことに慣れてきた退役軍人医師です。 第一次世界大戦での戦闘体験によって永遠に変わってしまったバートは、 1930年代初頭のエリートたちに取り残された他の負傷した退役軍人全員を独力で治療する ニューヨーク市。 彼にとって残念なことに、この博愛的な本能が、バートを元司令官の遺体の秘密解剖を行うことに同意させたのだ。
問題の男が確かに毒殺されていたことを知ったバートは、第一次世界大戦の仲間であるハロルドという弁護士とチームを組まざるを得なくなる。 ウッズマン (ジョン・デヴィッド・ワシントン) と、バートとハロルドが負傷したときに命を救った元戦闘看護師のヴァレリー・ヴォーズ (マーゴット・ロビー) 戦争。 やがて、バート、ハロルド、ヴァレリーは全員、数人の有力な実業家が関与する陰謀に巻き込まれることに気づきます。 ロバート・デ・ニーロ演じる有名なアメリカの将軍、そして同時に押し寄せる権威主義的な政治の波 ヨーロッパ。
すべてが少し乱雑で複雑に聞こえるかもしれませんが、それは実際にそうなからです。 しかし、一方で、 アムステルダムの前提は、大まかに、として知られるアメリカの政治的陰謀に基づいています。 ビジネスプロット、この映画は、現実の物語を大画面に一貫して適応させることに失敗しています。 O. ビジネスプロット自体の現代的関連性を強調しようとするラッセルの試みは決して実現しない どちらかといえば、単なる素人や陳腐な人ではなく、特に当時はそれが当てはまっていました それ アムステルダム 第 3 幕では、ある登場人物の生垣の密かにファシスティックなデザインについて、怠惰で明らかな視覚的なジョークが投げかけられます。
アムステルダム また、ほとんどのキャストメンバーに、今年耳にする可能性が高い最も本物ではない、不気味な会話のいくつかを課します。 例えば、ゾーイ・サルダーニャは、社会に実質的な貢献をするよりも、愛の性質についての空虚なありきたりな言葉を支持するという、報われない役割に完全に浪費されている。 アムステルダムさんの話。 O. 一方、ラッセルの脚本は、ロビー、ワシントン、ベイルの生来のカリスマ性を、余計な奇行の層の下に隠してしまい、作品にほとんど影響を与えない。 彼らのキャラクター、そしてハロルド、バート、ヴァレリーを結びつけるラブストーリーは非常に薄くスケッチされており、最終的には響き渡ります 間違い。
O を最大限に活用することに成功したパフォーマーは数人います。 ラッセルのスクリューボールスイング、つまりマイケル・シャノン、マイク・マイヤーズ、アレッサンドロ・ニヴォラ、アンドレア・ライズボロー。 アニャ・テイラー＝ジョイも、彼女の不愉快なナルシストなキャラクターに命を吹き込む見事な試みをしている できるだけ風刺的な方法で書かれていますが、彼女のパフォーマンスの高揚した側面は両方のOによってかき消されています。 ラッセルのしばしば奇妙な編集の選択と、画面上のパートナーであるトムを演じるラミ・マレックの眠そうな演技。
ルベツキの映画撮影は彼にとって、 アムステルダム 劇的に無気力な脚本には欠けている、ある種の温かさと繊細さがある。 ルベツキの瞑想的でマリック風のビジュアル スタイルは、しばしば O と相容れないように見えます。 しかし、ラッセルの熱狂的なユーモアのセンスは、道と道の間に断絶をもたらすだけです アムステルダム 書かれており、それがどのように命を吹き込まれたのかがより明らかです。 JR・ホーベイカーとアルバート・ウォルスキーの衣装はさらにその魅力を強調するだけだが、 アムステルダム不必要に風変わりなスタイルでもあるが、二人は映画のスターたちに数々の思い出に残る衣装を着せることに成功している。 （筆者は、『ロビー・ロック』のシルクハット中心のルックスが特に好きだった） アムステルダム第二幕。）
映画の視覚的な成果だけでは救援には十分ではない アムステルダム. この映画は、退屈な冒頭の瞬間から感情的に空虚な最後のフレームまで、運命を感じさせる創造的かつ監督的なミスです。 雑然としていたかもしれないが、少なくとも楽しく熱狂的な 90 分間の陰謀コメディが、135 分間のプレステージ作品として描かれています。 どのセリフも、速球のように投げかけるつもりが半分の速度で読まれているように聞こえます。 アムステルダム』のシーンは、その勢いをさらに鈍らせるだけの死んだような一時停止を伴います。
アムステルダム | 公式トレーラー | 20世紀スタジオ
この間に、 喜び、 そして アメリカンハッスル、どんな善意でもOであると言っても間違いないようです。 ラッセルが貯めていたのは、 戦う人 そして 世界にひとつのプレイブック それ以来枯れてしまった。 物語の中心にいる毒を盛られた退役軍人のように、 アムステルダム 到着時に単に死んでいる。
アムステルダム は現在劇場で上映中です。
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