NFTs והלידה מחדש הנפיצה של מחסור מלאכותי

להתפרנס ממוזיקה זה קשה.

אירועי חיים לא בדיוק זמזו בשנה האחרונה, מכירות מדיה פיזיות נמצאות ברובן בצניחה חופשית, וגם - אלא אם כן אתה דרייק או טיילור סוויפט - הכנסות מזרימה הן כנראה יותר טפטוף מאשר זרם. במשך יותר מעשור - 4,450-משהו ימים ליתר דיוק - ג'ונתן מאן מפסיק את הקריירה שלו כמוזיקאי בהתמדה. בנוסף לביצוע הופעות ועמלות ארגוניות, הוא כותב ומפרסם א שיר ביום ביוטיוב. הוא משך כמות הגונה של תשומת לב מזה, אבל, כמו הרוב המוחץ של האמנים, עדיין קשה למצוא דרכים להרוויח כסף מהכישרון שלו.

לפני כמה שנים, מאן למד על CryptoPunks, פרויקט שבוצע על ידי זוג אמנים טכנולוגים שפרסם ומכר סט של 10,000 דמויות ייחודיות ב-Ethereum blockchain, ללא שתי דמויות בדיוק דוֹמֶה. הוא היה מוקסם. מה אם, תהה מאן, הוא ייקח את השנה הראשונה שלו לשירי Song A Day, 365 בסך הכל, וישים אותם על הבלוקצ'יין כאסימונים בלתי ניתנים לרכישה? הוא קבע מחיר של 0.1 Ethereum כל אחד, שווה ערך ל-$180. ואז הוא חיכה.

"זה היה בעצם רק ניסיון למצוא דרך חדשה, בעצם, לייצר רווחים משיר ביום", אמר מאן ל-Digital Trends. "אני ב-[פלטפורמה תומכת אמנים] Ampled, שזה כמו Patreon, אני מקבל הכנסות מפרסומות ביוטיוב ואני מקבל תמלוגים מ-Spotify. וכל זה מסתכם במשהו... אבל זה תמיד היה חלום שלי להפוך את השיר ליום, כשלעצמו, לבר-קיימא".

תוך חצי שעה מרגע שהעלה אותו לבלוק בשבוע שעבר, השנה הראשונה לקטלוג האחורי שלו, מוצגים כאסימונים בודדים שניתנים למכירה, נחטפו על ידי קונים נלהבים. "365 שירים נמכרו ב-30 דקות", מאן כתב בטוויטר. "אני חסר מילים. תודה לכולכם כל כך, כל כך, כל כך, כל כך הרבה. אני הולך לבכות עכשיו."

NFTs משתוללים

בסך הכל הניב המאמץ 65,000 דולר, מתוכם מאן שומר קצת יותר משליש. (יש אחרים שעזרו להפוך את המאמץ לאפשרי.) "זה לא משנה לגמרי את החיים עבורנו," הוא אמר, בבירור עדיין רגשי, ולפי הודאתו, לא ישן הרבה. "אבל, כמו שאשתי אמרה, זה שווה לכמה חודשים אם אני מקבל הופעות ממש טובות, מה שלא תמיד קורה".

365 שירים נמכרו זה עתה תוך 30 דקות.

אני חסר מילים.

תודה לכולכם כל כך, כל כך, כל כך, כל כך הרבה.

אני הולך לבכות עכשיו. https://t.co/bf0cINJBg2

— ג'ונתן מאן (SONG A DAY NFT opensea @3pm EST) (@songadaymann) 15 במרץ 2021

מכירת המוזיקה שלו כקריפטו היא גם לא מכירת אש. זה לא סיפורו של אמן מתקשה שמוכר שנה מחייו תמורת פרוטות על הפתק. בכל פעם ש-Man's Song A Day NFTs יימכרו בעתיד, הוא מקבל קיצוץ של 10%. בעולם החלומות הקריפטו ההזוי שבו הם יכולים להפוך לדבר החדש והחם בבלוקצ'יין, כמו גם יצירת אמנות NFT אשר נמכר החודש בכריסטיס תמורת 69.3 מיליון דולר, מאן עומד להתעשר. עשירים מטונפים, בלתי ניתנים לשינוי.

הסיכוי שזה יקרה הוא, כמובן, קלוש. אבל גם אם הם רק יתקדמו, הוא עומד ליצור עוד מקור הכנסה חוזר.

באופן לא מפתיע, מאן לא לבד. בכל רחבי העולם, ישנם אמנים במגוון רחב של מדיה המבררים כיצד להפוך את מה שהם עושים לסחורה הניתנת ל-blockchain. חלק מהסיפורים די נוגעים ללב. אמן קומיקס לשעבר של DC, חוסה דלבו בן ה-87, החודש מכרה אסימונים בלתי ניתנים ל-Wonder Woman בשווי 1.85 מיליון דולר בשיתוף עם "אמן מבוזר" ו"חלוץ #cryptoart" האקטאו. בהתחשב בהיסטוריה של ניצול אמנים בתעשיית הקומיקס, קשה שלא לעודד בן מתומן עלול למשוך יותר כסף ממכירת NFT ממה שהוא הרוויח בשיעור הדפים במהלך שלו קריירה.

לנסות לקטלג כל ערך עכשיו זה בלתי אפשרי. מאניה NFT היא, בפרפרזה למתאבק המקצוען האלק הוגאן, משתוללת. אילון מאסק, מייסד טסלה וחברת SpaceX, כמו גם סוחר להביור לשעבר, לאחרונה צייץ בטוויטר הודעה ל-49.1 מיליון עוקביו בטוויטר על פרויקט ה-NFT שלו: "אני מוכר את השיר הזה על NFTs כ-NFT."

מאניה טוליפ והבום הארוך

לאחר שגילית מה זה NFT (אתה יכול עיין במדריך השימושי שלנו כאן), השאלה הבאה שרוב האנשים שואלים היא, באופן מובן, כמה זמן כל זה יימשך. במייל שאלתי וילי להדונווירטה, פרופסור לסוציולוגיה כלכלית ומחקר חברתי דיגיטלי באוניברסיטת אוקספורד בבריטניה, כיצד ראה את פריחת ה-NFT הנוכחית. "בועה לטווח קצר," הוא מסר בחזרה תוך דקות.

כמו בועת צבעונים מיתית, שלכאורה התרחש בהולנד במהלך שנות ה-1600, נראה כי NFTs מייצגים את האבטיפוס של המשורר הסקוטי צ'ארלס מקאי היה מכנה "טירוף ההמונים", או מה שאלן גרינשפן, יו"ר מועצת הפדרל ריזרב לשעבר, כינה פעם "לא הגיוני שֶׁפַע."

אבל האם NFTs יתקררו כלקוח פוטנציאלי של Google Trends (הם יעשו זאת) היא, באמת, השאלה הפחות מעניינת. הטוב יותר שואל אם זה פשוט גימיק של הערה אחת או סימפטומטי של משהו מעניין יותר? אחרי הכל, בועות הטכנולוגיה הגדולות ביותר - חשבו שה-A.I. בום של שנות ה-80 או, יותר בולט, בום הדוט-קום של סוף שנות ה-90 - בולטים לעתים קרובות בכך שהם גם קריסות משמעותיות, וגם לא ממש, ובכן, לא בסדר.

כל מי שכתב את הרעיון של חברות אינטרנט בשנת 2000 הוא טיפש, גם אם כנראה צדק לגבי שחברות האינטרנט בעצם מרוויחות כסף בשנת 2000. סיפור המיקרו (Pets.com יכול להרוויח כסף ממכירת 10 דולר של שקי אשפה לחתולים שעלות משלוח 20 דולר) היה שגוי, אבל סיפור המאקרו (לאינטרנט יש פוטנציאל גדול לעסקים) בטוח לא היה. מקרה לדוגמא: אם היית משקיע רק 100 $ באמזון באמצע שנת 2000, היו לך 10,000 $ היום.

בתור הכלכלן והמומחה הטכנולוגי של ונצואלה קרלוטה פרז ציין, לעתים קרובות יש כמה גלים למהפכות טכנולוגיות. יש את השלב שפותח סוגים חדשים של התנהגות והזדמנויות. זו התקופה שבה מיושמת תשתית חדשה, ודרכים ישנות לעשות דברים חוות שינוי פרדיגמה. זו גם תקופת הפריחה שבה התנהגות דמוית קזינו משתוללת, למרות העובדה שייתכן שכל היסודות העסקיים עדיין לא קיימים. השלב השני הוא בום ארוך יותר, שגם הוא פחות סוער. אנחנו כמעט ללא עוררין בשלב הראשון כרגע עבור NFTs. אבל זה לא אומר שהשני לא יורד מהפייק.

"יש הרבה ספקולציות כרגע", פאביו קטאפאנו, אמן חזותי ומעצב UX שהשיק לאחרונה את פרויקט ה-NFT הראשון שלו, סיפר ל-Digital Trends. "אני יכול לראות אנשים רבים מחפשים דברים ישנים בכונן הקשיח עם תקווה למכור לאספן רצוני אקראי או אנשים 'יוצרים' כמה דברים במהירות כדי להרוויח קצת כסף. אבל אני לא חושב שזה יימשך זמן רב. ההייפ יירד, ואמנים אמיתיים, אספנים או משקיעי אמנות יישארו בסביבה".

כלכלת שוק מאתגרת

NFTs הם, מטבעם, ישויות תרבותיות וכלכליות כאחד. בשני המקרים, מה שהופך אותם למרתקים במיוחד הוא מה שהם אומרים על הכמיהה למחסור באינטרנט. בניגוד לעולם הפיזי, העולם הדיגיטלי הוא עולם של שפע. זה, בגדול, עולם של אנטי מחסור. בניגוד לכלכלה מבוססת היריבות של IRL, שבה שחקנים מתחרים על משאבים דלים, המודל הכלכלי של התחום הדיגיטלי הוא אחד אנטי-יריבה: א כלכלת מתנות הייטק שבהם יש לחלוק משאבים עם מספר מגבלות.

"מחסור מלאכותי הוא סוג של הרעיון המכונן של כלכלת שוק", רייצ'ל אודואר, מרצה לתרבויות דיגיטליות בקולג' הלאומי לאמנות ועיצוב בדבלין, שיש לו נכתב בהרחבה על נושא זה, אמר ל-Digital Trends. "[זו] התחושה ש'אין מספיק' של משהו וששיטת המחירים היא הדרך הטובה ביותר להקצות אותו".

העולם הדיגיטלי שיבש את זה. ככל ששפה מדוברת צוברת מטבע ככל שיותר אנשים מדברים בה, העולם הדיגיטלי מלא בדוגמאות של מוצרים המעניקים שימוש מוגברת לאנשים פרטיים ככל שמשתפים אותם בצורה רחבה יותר. תנועת הקוד הפתוח היא דוגמה מצוינת לכך. כך גם הרשתות העצביות המפעילות את ה-A.I המרגש ביותר של היום. יישומים, שגדלים בעלי יכולת ככל שהם בולעים יותר נתונים. כך גם הרשתות החברתיות, שהגדולות שבהן נדחקו לשווי שוק של מאות מיליארדי דולרים באמצעות הכוח של השפעות הרשת.

אפילו קובץ דיגיטלי בודד נושא את סימני ההיכר של הסחורה האנטי-יריבה: איזה עולם אמיתי, מוצר לא דיגיטלי, ניתן לשכפל בצורה זהה כל כך מבלי לאבד שום איכות בתהליך? בתחום הדיגיטלי, כל שכפול ותפוצה לאחר מכן הם עותק מושלם שאי אפשר להבחין בו מהמקור.

כפי שצוין, הכוח הזה של קנה מידה נגד מחסור שחרר עשרות חדי קרן. זה גם עיצב את תרבות האינטרנט. לדוגמה, עבודה משנת 2012 של אמן דיגיטלי אדי ואגנקנכט, שכותרתו "מהדורות מוגבלות של Unlimited", נועד לאתגר את הרעיון שסחורות שוות יותר כי יש פחות מהן. העבודה זמינה להורדה בחינם. שיתוף היה מעודד. "שים את זה על הקירות שלך, על בניינים, תלה את זה ב-MoMa, תן את זה לחברים שלך, לסבתא שלך, ליקק את זה, תאכל את זה (אולי זה טעים)... אנחנו רוצים לראות אותנו בכל מקום", טקסט נלווה באתר מתלהב.

מ-DRM ל-NFT

הרעיון של הגבלת זרימת המידע החופשית נתפס, לפחות באופן קלאסי, כצד ההפוך המכופתרת והמקלקל של זה. copyleft ארץ הפלאות של שפע. בשנות ה-80, א יזם בשם ויקטור שייר, שהיה אז ראש חברה ממרילנד בשם Personal Librarian Software, הגיש פטנט לסוג של הגנה "עמידה בפני חבלה" לתוכנה שתגביל - או לפחות תשלוט - בכמה גישה משתמש יכול לקבל בהתבסס על כמה כסף שילם.

למרות שהתוכנה כבר הייתה מנותקת מהחומרה, ונמכרה על בסיס עותק, זה בכל זאת היה רעיון חדש לחלוטין. זו הייתה ההתחלה של ניהול זכויות דיגיטליות (DRM), אמצעי שבאמצעותו ניתן לעצור הפצה מחדש לא מורשית של מדיה דיגיטלית. תוכנה הועתקה בהרחבה בעשורים שלפני המצאתו של שיר. בשנת 1976, ביל גייטס בן 20 הרגיז את חברי מועדון המחשבים Homebrew שהוליד את אפל על ידי כתיבת ספר ממורמר "מכתב פתוח לתחביבים," מפוצץ אנשים על פיראטיות התוכנה המשתוללת שראה מתרחשת בקהילה. עם זאת, היו אלה באמת שנות ה-90, ועליית האינטרנט, שדחפו את הפיראטיות - ולפיכך את ההתמקדות ב-DRM - להילוך יתר.

DRM היה חלום צינור תאגידי; הרעיון שניתן יהיה למנוע מלכתחילה גניבה או "שיתוף" של תוכן, במקום להסתמך על תפיסה והענשת ציידים רטרואקטיבית.

ישנם שלושה דברים שמפרידים באופן מהותי בין NFTs מיישומי DRM קודמות. הראשון הוא נוכחות הבלוקצ'יין. "המחסור הדיגיטלי אינו מתייחס ליצירות האמנות [עצמה],", אמר ג'ונתן מאן. "המחסור הדיגיטלי מתייחס למה שאפשר לומר הוא הקבלה על היצירה. הבעלות על היצירה היא נדירה, לא היצירה עצמה. כל מה שבאמת בבעלותך כשאתה בעל NFT הוא ערך במסד נתונים בבלוקצ'יין, בגלל האופן שבו הבלוקצ'יין אינו ניתן לשינוי, נכון? זֶה כְּנִיסָה הוא דל."

השני הוא שבעלי יצירות NFT יכולים להעביר את הבעלות הזו לאדם אחר. DRM התמקד בלהבטיח שהכל יהיה נעול כך שאפילו לקונה המקורי תהיה גישה מוגבלת רק על סמך הסכום ששילם. NFT מאפשרת לקונים להיות גם מוכרים, וזה מה שהניע את השוק הנוכחי.

רק מגדיר את ה-twttr שלי

— ג'ק (@jack) 21 במרץ 2006

החלק השלישי והאחרון של מה שמפריד בינו הוא התעללות האנטי-תאגידית והאתית של האקרים שעומדת בבסיס הרעיון. לקרוא לזה הנחת יסוד מונעת מהבסיס מתעלם מהעובדה שכרגע, הרבה אחים טכנולוגיים וקרנות גידור רוכבים על גל ה-NFT. לעזאזל, מנכ"ל טוויטר ג'ק דורסי לאחרונה מכר גרסת NFT של הציוץ הראשון שלו אי פעם. אבל זה בהחלט מרגיש יותר מבוזר וחתרני מאשר תאגיד שמנסה לנעול את המוזיקה שלך.

מחסור מלאכותי באינטרנט

NFTs הם, ברמה מסוימת, אבסורדיים בעליל. משתמשים לא קונים יצירת אמנות שהם לבדם יכולים ליהנות ממנה. הם רוכשים תוספת לא בלעדית לרשומה ציבורית שמשייכת את שמם לפריט וירטואלי בפנקס שאיש כמעט אף פעם לא יקרא. זה כמו פארודיה היפר-קפיטליסטית מוזרה שחלם ויליאם גיבסון. אבל, כמו סיפור המאקרו בלב הבועות הטכנולוגיות, יש בהם אמת שגורמת להם להדהד.

NFTs רחוקים מלהיות המקום היחיד באינטרנט שבו המחסור המלאכותי הזה מרים את ראשו. קונדסים שמחים MSCHF, הדבר הכי קרוב שהאינטרנט עדיין יצר לבנקסי, עושה את זה עם טיפות המוצרים במהדורה המוגבלת שלהם, שברגע שנמכרו, מפסיקים להיות זמינים. העבודה האחרונה שלהם - כמו האירוע השנוי במחלוקת שהם חבק אקדח פיינטבול לאחד הרובוטים Spot של Boston Dynamics ולאפשר למשתמשים לשלוט בו דרך האינטרנט - הם אירועים מבוססי זמן היישר מתוך הניסוי פלוקסוס בית ספר.

לאחרונה, Clubhouse ייצר רווחים מבלעדיות ומחסור מלאכותי על ידי יצירת רשת חברתית עם אילוצים על מי יכול להצטרף. ואפילו ענקיות הטכנולוגיה הגדולות, אלו שעשו הרג על אפקטי רשת, מנצלות את זה כשצריך. "פלטפורמות מוצלחות כמו פייסבוק, טוויטר ואמזון אוכפות מחסור מלאכותי בדברים כמו 'לייקים' וביקורות משתמשים", אמר להדונווירטה ל-Digital Trends. "והם מרוויחים כסף על ידי מכירת תשומת לב מועטה."

המשחקיות של היצע מוגבל

NFTs בונים על יוהרה זו, אך הופכים את המחסור למרכזי עוד יותר בזהויות הליבה שלהם. "זה קשור למשחקיות ואשליה של היצע מוגבל", אמר האמן הדיגיטלי Wagenknecht ל-Digital Trends. "זה משחק עם הצורך שלנו לרצות במה שנדיר או מוגבל במידה מסוימת."

עם זאת, לא משנה אם זה ממונף בציניות או באמת, המחסור המלאכותי הזה ממלא צורך אמיתי. לרעיון הבעלות בעולם דיגיטלי יש בבירור משיכה המוני, גם אם הוא פונה אך ורק למלאכי הציידים-לקטים של הטבע שלנו. אולי זה משקף משהו בעולם שבו הכמויות בבעלות שהיו פעם מרכיבים בסיסיים של שגשוג מעמד הביניים האמריקאי - מכונית, בית, עבודה בין 9 ל-5, אוסף תקליטים הגון - נעקרו על ידי מעמד רנטייר לטווח קצר: Uber, Airbnb, עבודה מבוססת הופעות, אפל מיוזיק חודשית מִנוּי. פלא שאנשים להוטים לתפוס לעצמם חתיכה קטנה ממשהו, לא משנה כמה אתרי - או Ethereum?

"הבעלות בעולם ה-NFT הופכת חשובה שוב מכיוון שהיא מתבטאת בשוק נוזלי מהיר במיוחד, שבו בעלות על אובייקט דיגיטלי, אפילו בעל ערך מועט, יכולה עבור סיבה כלשהי להיות שווה אלפי דולרים בעוד כמה חודשים, אבל ההפך הוא גם נכון", אמר Hackatao, אמן הקריפטו שעובד עם אמן הקומיקס חוסה דלבו, לדיגיטל. טרנדים.

היכן יהיו NFTs בעוד שבוע, חודש או שנה מהיום? את זה נותר לראות. אבל, מה שלא יקרה, הגירוד המרתק שהם שרטו בנושאים כמו מחסור דיגיטלי ובעלות בעידן דיגיטלי בוודאי יחזיק מעמד לטווח ארוך.

המלצות עורכים

• הדיווחים על מותו של סרטון YouTube אייקוני עשויים להיות מוגזמים