Canon EOS R5 לעומת Sony A7S III לעומת Panasonic S1H: המפרט הטוב ביותר?

ה Canon EOS R5 ו-Sony A7S III הן שתי המצלמות המדוברות ביותר של הקיץ, אך אל תוותרו על Panasonic S1H של 2019. שלושתם הם דגמים ללא מראה מלא, אך כאשר ה-R5 היא מצלמת סטילס היברידית "מסורתית" יותר, שבמקרה מצלמת וידאו 8K, ה-A7S III ו-S1H בנויים במיוחד עם מחשבה על וידאו. ולמרות שהוא עשוי להיות בן שנה, ה-S1H עדיין מחזיק בכמה יתרונות על פני השניים האחרים.

ה-S1H וה-A7S III הם המתחרים האמיתיים כאן. ה-EOS R5 באמת אמור לכוון לצלמי סטילס, אבל המסרים הללו הועבו על ידי השיווק של קנון לפני שחרור המצלמה. אבל בהתחשב בעובדה שכל שלושת תכונות הווידאו היוקרתיות ומתומחרות בטווח של $3,500 עד $4,000, ההשוואה היא טבעית.

במבט ראשון:

Canon EOS R5

• חיישן 45MP מסגרת מלאה
• 8K/30p, 4K/120p
• סרטון RAW פנימי 12 סיביות
• AF לזיהוי שלב
• חריץ כרטיס SD אחד, CFexpress Type B אחד

Sony A7S III

• חיישן 12MP מסגרת מלאה
• 4.2K/60p, 4K/120p
• פלט RAW של 16 סיביות
• AF לזיהוי שלב
• חריצי כרטיס SD/CFexpress כפולים מסוג A

Panasonic Lumix S1H

• חיישן 24MP מסגרת מלאה
• 6K/24p, 5.9K/30p (פריים מלא)
• 4K/60p (חתך סופר 35)
• פלט RAW של 12 סיביות
• AF לזיהוי ניגודיות
• חריצי כרטיס SD כפולים

חיישן ואיכות וידאו

קפיצה ישר מגיליונות המפרט הוא ההבדל ברזולוציה. כל מצלמה היא פריים מלא, אבל ה-Canon EOS R5 בולטת עם חיישן 45 מגה-פיקסל שלה. ל- Panasonic S1H יש 24 מגה פיקסל ואילו ל- Sony A7S III יש "רק" 12.

לחיישן של Canon יש בדיוק את מספר הפיקסלים (8,192 אופקית) עבור וידאו DCI 8K. החיישן של סוני כמעט מכוון בצורה מושלמת לספק 1:1 4K (הוא יכול למעשה לצלם 4.2K, או 4K עם חיתוך של 1.1X). ה-S1H מפצל את ההבדל ויכול לצלם צילומים של 6K (טכנית, 5.9K ביחס סטנדרטי של 16:9, אם כי 6K מלא זמין ב-3:2).

בעוד שה-EOS R5 זוכה בחדות כמצלמה היחידה שיכולה לעשות 8K, צילום ברזולוציה כזו הוא לא מעשי לרוב האנשים בגלל הקבצים הגדולים שהיא יוצרת והעובדה שהמצלמה תתחמם במהירות מצב זה. למרות שהוא יכול גם לצלם קטעי 4K מוגזמים בצורה מושלמת מעובדים מ-8K, ה-R5 עדיין מתחמם בקלות תוך כדי כך. בסטנדרט 4K הגדרות, שמשתמשות בדילוג פחות חד על שורות במקום דגימת יתר, ה-EOS R5 לא יתחמם כמעט באותה מהירות, אבל הוא מוותר על יתרון החדות שלו. ה-S1H וה-A7S III שניהם ייראו טוב יותר כאן.

הפיקסלים הפחות אך הגדולים יותר של ה-A7S III אמורים להשוות גם ליתרון בתאורה נמוכה, המומחשת חלקית על ידי ה-ISO המקסימלי של 102,400, תחנה מעל ה-S1H וה-EOS R5. אבל ה-A7S III היא המצלמה היחידה בחבורה שלא יכולה לצלם יחסי גובה-רוחב של DCI 17:9 - אם כי נראה הגיוני שסוני תוכל ליישם זאת בעתיד באמצעות עדכון קושחה.

ה-Panasonic S1H נמצא בעמדת ה-Goldilocks בכל הנוגע לרזולוציה, ומציע אפילו יותר אפשרויות ביחס גובה-רוחב מאשר EOS R5. הוא יכול לצלם 6K 3:2, 5.9K 16:19 ו-4K DCI 17:9. יש לו גם מספר מצבים אנמורפיים הזמינים מאזור קצוץ, סופר 35 של החיישן. עם זאת, הוא מפסיד כשמדובר בקצבי פריימים. זה יכול לירות 4K ב-60 פריימים לשנייה, אבל רק במצב חיתוך. בפריים מלא, הוא מוגבל ל-24 או 30 פריימים לשנייה, בעוד שגם הקנון וגם הסוני יכולים לצלם עד 4K/120p מהרוחב המלא של החיישן (טוב, עם חיתוך של 1.1X במקרה של סוני).

אפשרויות וידאו דחוס ו-RAW

Canon EOS R5, Sony A7S III ו- Panasonic S1H מכוונים ללקוחות מקצועיים וכוללים מספר מביך של אפשרויות דחיסת וידאו כתוצאה מכך. שלושתם יכולים להקליט פנימה צבע 10 סיביות 4:2:2 עם פרופילי עץ שטוחים המתאימים לדירוג צבע. כל אחד מהם מציע גם אפשרות לדחיסת כל תוך-מסגרת (All-I), המטפלת בכל אדם מסגרת כמו תמונת סטילס במקום להסתמך על פריימים מובילים ונגררים כדי לעזור עם דְחִיסָה. All-I מועדף על ידי עורכים מכיוון שהכי קל לעבוד איתו במחשב, אבל הוא דורש קצבי סיביות גבוהים יותר כדי להשיג את אותה רמת איכות כמו דחיסה סטנדרטית בין-מסגרות.

קצבי הסיביות של EOS R5 All-I משתנים מאוד בהתאם לרזולוציה, כאשר 8K צורך עד 1,300 מגה-ביט לשנייה (Mbps) ב-24 או 30 פריימים לשנייה. רזולוציות נמוכות יותר ידרשו משמעותית פחות נתונים, למעט 4K/120, שתופס 1,800Mbps. Sony A7S III אינו מציע דחיסת All-I ב 4K/120, אך בקצבי פריימים נמוכים יותר, אתה יכול לצפות ל-10 מגה-ביט למסגרת, עם 240Mbps עבור 4K/24p, 300Mbps עבור 30p ו-600Mbps עבור 60p.

ה-S1H מגיע ל-400Mbps עבור 4K/24p או 30p. דחיסת All-I אינה זמינה עבור 4K/60, שהם רק 200Mbps כתוצאה מכך. אבל האם זה אומר שה-S1H יעלה על סוני ב-24 או 30p? זה ידרוש השוואה זה לצד זה כדי לדעת בוודאות, אבל ל-S1H יש יותר נתונים לעבוד איתם בקצבי פריימים אלה.

ואם אתה מעדיף לעקוף את הדחיסה לחלוטין, כל המצלמות הללו מאפשרות לך לעשות זאת. בעוד שה-EOS R5 מאפשר לך להקליט וידאו 12 סיביות RAW באופן פנימי, RAW זמין רק ברזולוציית 8K ללא אפשרויות דחיסה וגם לא יכולת לשלוח את הקבצים הגולמיים האלה למקליט חיצוני. המשמעות היא שעבודה עם RAW על ה-R5 עשויה להיות לא מעשית, ואפילו בעייתית מכיוון שתתקלו במגבלות החום, משהו שמקליט חיצוני היה עוזר לפחות. בנוסף, סרטון ה-RAW הלא דחוס הולך להטיל מס על מכונת העריכה שלך, מה שמקדם את הטיעון ש-8K ב-Canon אינו מעשי ברוב המקרים.

לא ה- Panasonic S1H ולא ה- Sony A7S III יכולים להקליט RAW פנימי, אבל שניהם יכולים להוציא RAW דרך HDMI, שניתן להקליט בפורמט Apple ProRes RAW עם מקליט Atomos Ninja V. במצב זה, ה-A7S III שולח אות של 16 סיביות ואילו ה-S1H מוגבל ל-12 סיביות. זה אולי נשמע כמו הבדל בולט, אבל זכור שצילומים משתי המצלמות יהיו מוקלט כ-12 סיביות Apple ProRes RAW, כך שההבדל עשוי להיות לא כל כך גלוי בשימוש מעשי מקרים. ה-S1H יכול גם להפיק את רזולוציית 5.9K ברוחב המלא שלו ב-RAW, מה שייתן לו יתרון חדות על ה-A7S III.

לְעַצֵב

למרות שכל אלו הן מצלמות היברידיות ללא מראה, העיצובים שלהן לא יכולים להיות שונים יותר. עם 2.3 פאונד, ה-S1H הוא הכבד ביותר בחבורה וכמעט קילוגרם יותר מה-A7S III (1.5 פאונד). ה-EOS R5 נמצא באמצע ב-1.62 פאונד.

עם זאת, החלק הארי של ה-S1H אינו מבוזבז. הוא משלב תא קירור מאוורר עם מאוורר בין החיישן לצג ה-LCD. כל בעיות התחממות יתר עם הקנון? לא תמצאו אותם כאן - וה-S1H עדיין אטום למזג האוויר, לאתחול. אתה יכול לראות את ההשפעה של זה בדף המפרט: ה-S1H כולל הקלטה "בלתי מוגבלת", בעוד שסוני טוענת שה-A7S III לא יהיה מוגבל בחום למשך שעה אחת לפחות ב-4K/60. שני המפרטים הללו טובים מאוד - והרבה מעל המגבלה של Canon EOS R5 של כ-30 דקות עבור 4K/60 - אבל כשמדובר בהפעלת מצלמה כל היום, הפנסוניק צריכה להיות האמינה ביותר.

מבחינה פונקציונלית, הגוף הגדול יותר של הפנסוניק מפנה מקום לפקדים פיזיים נוספים ותצוגה משנית גדולה על הצלחת העליונה, המציגה את כל ההגדרות שלך במבט חטוף. לקנון אין בדיוק אותה רמה של בקרת גישה ישירה, וה-LCD העליון הקטן יותר שלו לא עומד באותם סטנדרטים - אבל לפחות הוא שם. לסוני אין LCD עליון.

לכל שלוש המצלמות יש עיניות אלקטרוניות מצוינות, אבל הסוני אכן מנצחת כאן עם הרזולוציה של 9.44 מיליון נקודות. עם זאת, ה-S1H וה-R5 חולקים EVF של 5.7 מיליון נקודות. למצלמות האלה יש גם מסכי LCD אחוריים ברזולוציה גבוהה יותר של למעלה מ-2 מיליון פיקסלים, כאשר ל-A73 III יש רק 1.44 מיליון.

אחסון מדיה

כל שלוש המצלמות מציעות חריצי כרטיס זיכרון כפולים, אך כל אחת עושה זאת בצורה שונה. ה-S1H הוא המסורתי ביותר, עם כרטיסי SD כפולים; ה-A7S III יכול לקבל כרטיסי SD או CFexpress Type A חדשים בשני החריצים; ל-EOS R5 יש חריץ SD אחד ו-CFexpress Type B אחד.

כרטיסי CFexpress Type A קטנים יותר מהגרסה מסוג B ודומים פיזית מספיק לכרטיסי SD, כך שסוני הצליחה לעצב חריץ שמקבל את שני סוגי המדיה. CFexpress Type A מהיר יותר מ-SD, אם כי איטי יותר מה-CFexpress Type B המשמש את Canon. CFexpress Type A גם לא מיוצר עדיין על ידי אף אחד מלבד סוני, ומחיר כרטיס הזיכרון הוא עדיין בגדר תעלומה בזמן הפרסום.

גם ב-S1H וגם ב-A7S III, כרטיס SD בדירוג V90 מספיק לכל מצב הקלטה, כך שכרטיסי ה-CFexpress של ה-A7S III יהיו שימושיים בעיקר להורדת קטעים מהר יותר לאחר צילום. ב-Canon, קצבי הסיביות הגבוהים יותר של וידאו 8K ו-4K/120p דורשים כרטיס CFexpress Type B.

פוקוס אוטומטי וייצוב

סוני כבר מזמן מובילה בכל הנוגע למערכות מיקוד ללא מראה, אבל קנון השיגה את ה-EOS R5. שניהם כוללים על שבב זיהוי שלב, יתרון על פני המיקוד האוטומטי לזיהוי ניגודיות בלבד ב- Panasonic S1H. זיהוי שלב הוא "חכם" יותר מזיהוי ניגודיות בכך שהוא לא רק יודע מתי אובייקט אינו ממוקד, אלא אם הוא ממוקד קדמי או אחורי ובכמה. זה מוביל לשינויי מיקוד מהירים וחלקים יותר ללא "ציד".

אבל ה-S1H לא רַע, כשלעצמו, והפוקוס האוטומטי של פנסוניק אינו משתמש בזיהוי ניגודיות מהירה. הוא משתמש בטכנולוגיה הנקראת Depth from Defocus, אשר לוקחת מאפייני טשטוש ידועים לגבי העדשה המצורפת ליידע את המצלמה עד כמה אובייקט אינו מפוקוס ובאיזה כיוון, בדומה ל זיהוי שלב. למרות שמערכת זו יכולה להיות מהירה מאוד, היא נוטה לגרום לבעיות במצבי מיקוד אוטומטי מתמשכים צריך כל הזמן לדגום את המיקוד בנקודות מעט שונות כדי לספק את הנתונים שהוא צריך כדי לפעול. בסרטון, זה יכול להוביל ל"נשימה" מסיחה בצילומים. זה לא בעיה בכל סצנה, אבל זה חסרון פוטנציאלי אחד.

באשר לייצוב, כל שלוש המצלמות כוללות מערכות העברת חיישן 5 צירים הפועלות בשילוב עם עדשות מיוצבות תואמות לביצועים טובים עוד יותר. ה- Sony A7S III מדורג ב-5.5 עצירות של הפחתת רעידות, ה- Panasonic S1H מקבל ציון גבוה יותר ב-6.5, וה-Canon EOS R5 אפילו גבוה יותר ב-8 עצירות.

עם זאת, המפרט הזה הוא הכי שימושי לצילום סטילס - עבור וידאו, ייצוב אינו קשור לצילום מהירויות תריס איטיות יותר, אלא להחליק את הרעידות מהחזקת יד במצלמה. שלושתם יציעו כאן יתרון בולט על פני מצלמות לא מיוצבות. היסטורית, הייצוב של סוני לא היה ממש טוב כמו זה של פנסוניק, וקנון הפתיעה כשהייצוב של ה-R5 כנראה לוקח אותו עוד צעד קדימה משם.

שֶׁמַע

במצלמת וידאו, אודיו חשוב לעתים קרובות כמו הווידאו עצמו. ל-Canon EOS R5, Sony A7S III ו- Panasonic S1H יש את היסודות מכוסים בשני שקעי אוזניות ומיקרופון סטנדרטיים בגודל 3.5 מ"מ. עם זאת, ה-A7S III ו-S1H לוקחים את הדברים צעד קדימה על ידי הצעת מתאמי XLR, המאפשרים לך לחבר שני מיקרופונים XLR מקצועיים ישירות למצלמה. הסוני גם מאפשרת להקליט ארבעה ערוצי אודיו נפרדים בתוך המצלמה, משהו שנראה לעתים רחוקות מחוץ לעולם מצלמות הקולנוע.

כמצלמות צילום

קשה להתעלם מההבדל בין 45 מגה פיקסל של Canon EOS R5, 24 של Panasonic S1H ו-12 של Sony A7S III. הסוני בהחלט נראה כמו המפסיד כאן, אבל בהתאם לצרכים שלך, 12MP עשוי להיות מספיק. אם, למשל, אתה משתף רק תמונות באינטרנט ובמדיה החברתית, זו די והותר רזולוציה - בתנאי שלא תצטרך לחתוך יותר מדי. עם זאת, בכל הנוגע להדפסות, ל-EOS R5 בהחלט יהיה יתרון.

ואפילו עם כל הרזולוציה הזו, זו גם המצלמה המהירה יותר, שמסוגלת לצלם עד 20 פריימים לשנייה ברזולוציה מלאה באמצעות התריס האלקטרוני, או 12 באמצעות התריס המכני. חשוב מכך, פוקוס אוטומטי רציף זמין בכל מהירות, ובזכות הביצועים הגבוהים של CFexpress Type B, אתה יכול לצלם 180 תמונות RAW ברצף מבלי להאט. ה-A7S III מגיע ל-10 פריימים לשנייה, בעוד שה-S1H מגיע ל-9 - אך רק 6 עם AF מתמשך.

ייצוב התמונה בעל הדירוג הגבוה יותר של הקנון יכול להיות יתרון עבור תמונות סטילס, אם כי אצלנו ניסיון, הרגשנו שהדירוג של 8 הפסקות היה נדיב מדי וסביר להניח שביצועים בעולם האמיתי יהיו תמיד פָּחוֹת.

ה-EOS R5 היא המצלמה היחידה בחבורה הזו שבאמת מכוונת לצלמי סטילס ולכן מתעלה על ה-A7S III ו-S1H במקרה זה. עם זאת, אם הצילום הוא שלך יְסוֹדִי פוקוס, גם לסוני וגם לפנסוניק יש מצלמות שמתאימות יותר למשימה. בדוק את Sony A7R IV אוֹ Panasonic Lumix S1R, שניהם מנצחים את הרזולוציה של ה-EOS R5, אם לא המהירות או תכונות הווידאו שלו.

סיכום

אין כאן מנצח ברור, אבל עבור וידאו 4K, קשה להתווכח נגד Sony A7S III ואפשרויות קצב הפריימים הגבוה שלו שלא יגרמו למצלמה להתחמם יתר על המידה. הוא מציע את שניהם 4K/60 ו 4K/120 מכל הרוחב של החיישן שלו, משהו שה-Canon EOS R5 עושה רק במאמץ וש-Panasonic S1H לא יכול לעשות בכלל.

עם זאת, אם הרזולוציה היא יותר ממה שאתה צריך, זה המקום שבו Panasonic מספקת. היכולת של ה-S1H לא רק לצלם עד 6K, אלא גם עם יחס רוחב-גובה של 3:2, מאפשרת יותר גמישות לחתוך ולמסגר מחדש בפוסט, תכונה שכנראה תפנה לכמה יוצרי קולנוע מקצועיים ועורכים. לא, זה לא ה-8K של ה-EOS R5, אבל למקצועני הווידאו יהיה טוב יותר עם מצלמת 6K שלא מתחממת כל הזמן מאשר מצלמת 8K שלכאורה תמיד עושה זאת.

אבל הסוני מנצחת בתחום חשוב נוסף: המחיר. בזמן כתיבת שורות אלה, ה- Panasonic S1H עדיין עומד על כ-4,000 דולר, ה-Canon EOS R5 3,900 דולר, וה-A7S III 3,500 דולר. בחירה בסוני תשאיר אותך עם נתח ניכר של שינוי שיכול ללכת לעדשה נחמדה, מקליט חיצוני, חצובה או אביזרי וידאו אחרים.

המלצות עורכים

• קטן יותר וזול יותר, Lumix S5 עם מסגרת מלאה הוא בדיוק מה שפנסוניק הייתה צריכה
• ה-A7S III של סוני היא מצלמת וידאו 4K האולטימטיבית, חמש שנים בהתהוות
• לאחר שנים של המתנה, Sony A7S III עשוי להגיע בקיץ הקרוב
• Canon EOS R5 הוא כל מה שה-R אינו, הודות לייצוב, 8K, חריצים כפולים
• Canon EOS-1D X Mark III מביאה תמונות סטילס מדהימות ווידאו RAW למצלמה DSLR מרשימה