Amszterdam sok mindent megbocsáthattak volna, de az unalmas nem tartozik ezek közé. David O. író-rendező új filmje. Russell az év egyik legimpozánsabb együttes szereposztásával büszkélkedhet, és Emmanuel Lubezki, Hollywood egyik vezető operatőre fényképezte. Ezen túlmenően a fura előfeltétele és a még szokatlanabb karakterkészlet nyitja meg az ajtót Amszterdam hogy az a fajta csavaros gyilkossági rejtély legyen, mint O. Russell, legalábbis, úgy tűnik, egyedülállóan jól felszerelt.
Helyette, Amszterdam a legmagasabb rendű katasztrófa. Ez egy olyan sok egymástól eltérő, inkongruens részből álló film, hogy 134 perces futási ideje alatt már nagyon korán világossá válik, hogy senki sem volt benne – O. Russell leginkább – igazán tudta, mit készítenek. Ez egy epikus méretű tévút, egy komikus összeesküvés-thriller, amely úgy van megírva, mint egy véletlenül összecsapott vígjáték, de tempója, mint egy kacskaringós detektívdráma. Úgy tűnik, hogy minden elem ellentétben áll a másikkal, ami egy ritkán vicces, de állandóan irritáló filmet eredményez.
Amint azt a kiállítással teli nyitóelbeszélés megállapítja, Amszterdam Dr. Burt Berendsen (Christian Bale), orvos és háborús veterán következik, aki hozzászokott ahhoz, hogy a mindennapokat üvegszemmel és hátmerevítővel éli. Burt örökre megváltoztatta az első világháborúban szerzett tapasztalatait, és magára vállalta, hogy megpróbálja egyedül gondoskodik az összes többi sebesült állatorvosról, akiket az 1930-as évek elejének elitje hagyott hátra New York City. Szerencsétlenségére ez az emberbaráti ösztön készteti Burtet arra, hogy beleegyezzen, hogy titkos boncolást végez egykori parancsnoka holttestén.
Amikor Burt rájön, hogy a szóban forgó férfit valóban megmérgezték, kénytelen összefogni két első világháborús társával, egy Harold nevű ügyvéddel. Woodsman (John David Washington) és Valerie Voze (Margot Robbie), az egykori harci ápolónő, aki megmentette Burt és Harold életét, amikor megsérültek háború. Nemsokára Burt, Harold és Valerie egy összeesküvésbe keveredik, amelyben több befolyásos üzletember is részt vett. az ünnepelt amerikai tábornok (Robert De Niro alakításában), és a tekintélyelvű politikai hullám, amely egyszerre söpör végig Európa.
Ha mindez kissé zűrösnek és bonyolultnak hangzik, az azért van, mert az. Azonban miközben Amszterdam’s feltevés lazán egy homályos amerikai politikai összeesküvésen alapszik, ún az Üzleti Telek, a film nem tudja koherensen adaptálni valós történetét a nagy képernyőre. O. Russell kísérletei, hogy hangsúlyozzák magának az üzleti tervnek a jelenkori jelentőségét, soha nem jöttek be minden más, mint a sonkás és a rongyos, és ez időre különösen igaz hogy Amszterdam harmadik felvonásában egy lusta és nyilvánvaló vizuális viccet dob ki egy szereplő sövényeinek titokban fasiszta kialakításáról.
Amszterdam a legtöbb szereplőt a leghitelesebb és legelkomorítóbb párbeszédekkel nyeri át, amelyeket valószínűleg idén hallani fog. Zoe Saldaña például teljesen elvesztegetett egy hálátlan szerepben, amely inkább üres közhelyeket vall a szerelem természetéről, mintsem hogy bármivel is hozzájáruljon Amszterdamtörténete. O. Russell forgatókönyve eközben Robbie, Washington és Bale természetes karizmáját a különcségek felesleges rétegei alá temeti, amelyek keveset tesznek hozzá karaktereik, és a szerelmi történet, amely Haroldot, Burtet és Valerie-t összefűzi, annyira vékony és szacharisztikus, hogy végül cseng hamis.
Van néhány előadó, akinek sikerül a legtöbbet kihoznia O-ból. Russell csavarja – nevezetesen Michael Shannon, Mike Myers, Alessandro Nivola és Andrea Riseborough. Anya Taylor-Joy is csodálatra méltó kísérletet tesz, hogy életre keltse bosszantóan nárcisztikus karakterét. lehetőleg szatirikusan, de előadásának felfokozott aspektusait mind O. Russell gyakran furcsa vágási döntései és az álmos teljesítmény, amelyet Rami Malek a képernyőn megjelenő partnereként, Tomként nyújt.
A maga részéről Lubezki operatőri munkája áthatja Amszterdam egyfajta melegséggel és érzékenységgel, ami a drámaian inert forgatókönyvéből hiányzik. Lubezki meditatív, Malick-szerű vizuális stílusa gyakran úgy tűnik, hogy ellentétben áll O. Russell frenetikus humorérzéke azonban csak megszakítja az utat Amszterdam meg van írva, és ahogy életre keltették, sokkal nyilvánvalóbb. Míg J. R. Hawbaker és Albert Wolsky jelmezei csak tovább erősítenek Amszterdam’s szükségtelenül mókás stílusa is, a párosnak sikerül számos emlékezetes ruhába öltöztetnie a film sztárjait. (Ez az író különösen szerette azt a cilinder-centrikus megjelenést, amelybe Robbie belevág Amszterdammásodik felvonás.)
A film vizuális eredményei nem elegendőek a megmentéshez Amszterdam. A film kreatív és rendezői misszió, amely fárasztó nyitópillanataitól egészen az érzelmileg üres utolsó képkockákig úgy érzi, hogy el van ítélve. A 90 perces összeesküvés komédiát 135 perces wannabe presztízsprodukcióként adták le, ami lehetett volna egy rendetlen, de legalábbis elragadóan pazar 90 perces összeesküvés vígjáték. A párbeszéd minden sora úgy hangzik, mintha gyorsgolyóként akarták volna kidobni, de ehelyett félsebességgel olvasták, ami sok Amszterdam’s jelenetek oly holt szünetekkel, melyek csak még nagyobb megtorpanásra őrlik lendületét.
Amszterdam | Hivatalos előzetes | 20th Century Studios
Ez között Öröm, és American Hustle, biztonságosnak tűnik azt mondani, hogy bármilyen jóindulatú is legyen az O. Russell azzal halmozódott fel A harcos és Silver Linings Playbook azóta kiszáradt. Hasonlóan a megmérgezett veteránhoz, aki a történet középpontjában áll, Amszterdam egyszerűen halott érkezéskor.
Amszterdam most a mozikban játsszák.
Szerkesztői ajánlások
- A Jó és a Rossz iskolája áttekintés: Közepes varázslat
- Rosaline kritika: Kaitlyn Dever feldobja Hulu Rómeó és Júlia rom-com riffjét
- A Seawolf hadművelet áttekintése: kedves nácik? Nem köszönöm!
- Jelentős Egyéb vélemény: a szerelem félelmetes fajtája
- Werewolf By Night áttekintés: csodálatos szörnyűség
