"Ha nemet mondott volna, a film soha nem látott volna napvilágot" – mondta közleményében Todd Field rendező ambiciózus új drámájáról, Kátrány. Természetesen a film sztárjáról beszélt, Cate Blanchett, akinek Hollywood egyik legnagyobb élő színésznője híre ezen a ponton minden bizonnyal megelőzi őt. Ennek ellenére könnyű lenne először vállat vonni Field megjegyzésénél, ami nem más, mint kárörvendő vagy felületes megjegyzés. Végül is milyen rendező nem tenné mondjuk ezt filmjük főszereplőjéről, különösen egy Blanchett kaliberű valakiről?
Miután látta KátrányField megjegyzésének igazsága azonban tagadhatatlanul világos. Ahhoz, hogy bármilyen varázslatot el tudjon varázsolni, Kátrány Blanchett karizmatikus, toronymagas jelenlétével rendelkező előadót igényel. Szükség van valakire, aki nem csak bele tud tűnni egy karakterbe, de aki képes rá, és még mindig képes parancsolni minden jelenettársnak, akit az a szerencsétlenség ér, hogy szembekerüljön vele. Blanchett ezt és még sok mást csinál Kátrány.
Nem, mióta Howard Hughes vetítőterme előtt állt A pilóta Blanchett ilyen mélyen belesüllyesztette magát az egyik karaktere bőrébe, és azóta sem Kék Jázmin olyan alaposan és finoman megrágta és kiköpte azt a filmet, amelyben szerepel? Az itt nyújtott teljesítménye talán a legjobb, amit valaha nyújtott, és még akkor is Kátrány sokkal tartalmasabbnak tűnik karaktertanulmányként, mint társadalmi kommentárként, érdemei nyilvánvalóak minden csuklómozdulatban és szóbeli szétszerelésben, amit Blanchett túlságosan méltóságteljes, névadó Zeneszerző.
Ellentétben azzal, amit ez utóbbi megjegyzés sugall, Kátrány egyáltalán nem egy egyszerű film. Az első 10 perc nemcsak Blanchett kiváló zeneszerzője, Lydia Tár és a való élet közötti nyilvános beszélgetés körül forog. New Yorker Adam Gopnik író, de olyan egyenletes, kimért ütemben halad, hogy lehetetlenné válik történetének pályáját megjósolni, amíg a leszállás már nem zajlik. Bárki, aki egyszerű szerkezetet keres Field forgatókönyvében, üres kézzel fog jönni.
A film Blanchett Lydiájával kezdődik, nagyon is a világ tetején. Miután már bebizonyította, hogy a világ egyik legfélelmetesebb és leginspirálóbb zeneszerzője, nem csak egy új memoár kiadása előtt áll (megfelelő címmel). Tár on Tár), de megkezdi Gustav Mahler V. szimfóniájának előadásának próbáit, ami egész pályafutása során elkerülte. A film nyitóbeszélgetése Gopnik és Blanchett között ezért hatékony, rendkívül kiélezett módszer a Kátrány hogy megállapítsa Lydia teljesítményét és helytállását a szakterületén.
Innentől Field költi a nagy részét KátrányFélelmetes, 158 perces futási idő Lydia nyomán, amint ő és német zenekara Mahler szerzeményének előadására készül. Útközben megismerkedünk Lydia életének legfontosabb alakjaival, köztük feleségével, .Sharonnal (Nina Hoss). és az asszisztense. Francesca (Noémie Merlant), valamint Olga Metkina (Sophie Kauer), a tompa, fiatal orosz csellóművész, aki már a film elején megragadja Lydia tekintetét. Ezekkel a karakterekkel való interakciója és közös próbái révén Field lassan, de biztosan elülteti a magokat Kátrány’s meglepő, mégis elkerülhetetlen harmadik felvonásos fordulat.
Minél kevesebb részletet közölnek róla Kátrány’s következtetés, beleértve annak emlékezetesen savas végső lövését, annál jobb. A Field azonban korán dolgozik a kitöltésen Kátrány a lassú, közelgő végzet érzésével, és ennek érdekében számos egyszerű, de hatékony technikát alkalmaz. Az ominózus felvételektől, amelyeken valaki Blanchett Lydiáját messziről nézi, egészen a halk zajok soráig, amelyek folyamatosan megfogják Figyelem, Field rengeteg okot ad főhősének arra, hogy azt higgye, valaki - vagy valami - állandóan helyesen áll mögötte.
A rendező remekül kihasználja Berlin városi terjeszkedését is. Az egyik sorozatban Lydia reménytelenül keresi egy nyilvános parkban az egyik nő forrását könyörtelen sikoltozás, miközben egy másik látja, amint belemerül egy elhagyatott csarnokba, földalatti iskola. Ez utóbbi sorozat az, amikor a horror árnyalatai jelennek meg Kátrány egészen az élvonalba kerül, és nyugtalanító nyomot hagy, amit sem a film, sem Blanchett Lydiája soha nem képes igazán megrázni. Hirtelen, csontroppanó következtetése bizonyos értelemben tökéletes bevezetőként is szolgál Kátrány’s megalkuvást nem ismerő utolsó harmada, amely szerint Blanchett magabiztos zeneszerzője a lehető legmodernebb módon fizet féktelen arroganciájáért és hatalommal való visszaéléséért.
Sajnos olyan időszerű, mint Tár’s Az utolsó pillanatok nem teljesen indokolják a film 2 és fél órás futamidejét. Egy olyan film esetében, amely olykor olyan súlyosnak és metafizikusnak tűnik, mint bármi más, amit idén látni fog, tagadhatatlanul furcsa látni, hogy a döntő, egyenes következtetésre jut. A végén elkerülhetetlenül megszakad a kapcsolat az árnyalt, elvont vadállat között, Kátrány futásidejének nagy részében és a cancel kultúra és a tézis #Nekem is hogy a végén azzá alakul.
Ennek a széthúzásnak egy része a Field által képviselt operaszerű, izmos vizuális stílus eredménye Kátrány. Itt a Field teljes mértékben átfogja azt a szélesvásznú esztétikát, amely minden helyiséget és környezetet, amelyen Blanchett Lydiája átjár, hatalmasnak és nyitottnak érezheti. A rendező hosszú, töretlen felvételei lehetővé teszik számára, hogy kiemelje Blanchett saját magából adódó mágnesességét. Field azáltal, hogy a lehető legkevesebbet vágja, amikor sztárja megjelenik a képernyőn, a lehető legmeztelenebben – és ezért erőteljesebben – tudja bemutatni Lydia jelentőségteljes jelenlétét.
Ez a technika lehetőséget ad Blanchettnek, hogy úgy uralja a filmet, ahogyan azt nagyon kevés színésznek engedik meg, és nem hagyja, hogy elmenjen. Még azokban a pillanatokban is, amikor Lydia felfogása kezd elcsúszni, Blanchett satuszerű szorítása Kátrány mindig jelen van. A film kétségtelenül az a fajta egy nő show, amelyben nagyon kevés más előadónak adatik meg a lehetőség, hogy tündököljön. Abban az esetben Kátrány, az egyetlen másik színész, akinek nagy benyomást tud tenni, az Hoss, akinek csendes szereplése Lydiaként a sebezhető, de bölcsebb feleség, mint aki engedi, tökéletes ellensúlyként jelenik meg Blanchett ádáz vezetésével szemben. fordulat.
TÁR - Teaser - október 7
Blanchett előadása teszi a legnagyobb és leghatásosabb benyomást Kátrányazonban. Itt végzett munkája szélesebb vonzerőt kölcsönöz egy olyan filmnek, amelynek érdeklődési köre és referenciái olyan hiányosak, hogy különben túlságosan belső viccnek tűnhetett volna ahhoz, hogy bármiféle maradandó nyomot hagyjon maga után. Függetlenül attól, hogy Blanchett teljesítménye elég erős-e ahhoz, hogy valóban mindent összevesszen Kátrány’s ötletek egy lenyűgöző darabba egészen más kérdés. Amit ő és Field itt elértek, az mindenképpen tapsot érdemel, de Kátrány’s csúcsai is túlságosan kényszerítőnek érzik, és megfontolandónak tartják ahhoz, hogy a kultúrára összpontosító szerződés megszakítására a hatalom mérgező hatásáról, amivé végül válik. Aztán megint talán ez a lényeg.
Kátrány október 7-én, pénteken kerül a mozikba New Yorkban és Los Angelesben. A hónap folyamán országosan bővül.
Szerkesztői ajánlások
- God’s Creatures recenzió: túlságosan visszafogott ír dráma
- Tekintse meg a How They Run ismertetőt: egy bájos, de enyhe figura
- A meghívás áttekintése: Minden ugat, harapás nélkül
- The Forgiven recenzió: Ismerős utazás, amelyet érdemes megtenni
- Flux Gourmet ismertető: Szürreális vígjáték, amely az ízlés próbája
