Rodom iz San Francisca i dugogodišnji obožavatelj 49ersa, fotograf Terrell Lloyd osvojio je zlato 1994. godine kada je dobio svoju prvu akreditaciju za fotografiranje utakmice s terena nakon slučajnog susreta s bivšim igrač. Imao je sezonsku ulaznicu od 1981. i bio je poznat po slikanju s tribina.
Bilo je to 1993. godine kada je bivša igračica Dana McLemore prišla LLoydu u restoranu McLemore's, Daddy Mac, u San Mateu, Kalifornija, i rekao je fotografu da bi trebao izaći na teren da ga snimi Slike. Bio je to trenutak koji je odredio karijeru za Lloyda, koji je sada proveo 22 godine kao stariji menadžer fotografskih usluga i vodeći timski fotograf 49ers.
“Bio sam mali klinac u školi, pa sam umjesto igranja nogometa ili nečeg sličnog, gravitirao fotografiji.”
"Čovječe, bilo bi sjajno slikati se s 49ersima!" Lloyd se prisjetio razmišljanja u tom kobnom trenutku. Ali putovanje je tek počelo i bit će dugo i zavojito prije nego što dobije stalno mjesto poziciju u svojoj matičnoj momčadi, vodeći ga kroz poslove slobodnih fotografa, pa čak i karijeru u visokoj karijeri tehn. Nakon te prve prilike 1994., Lloyd je 1996. mogao neizravno raditi s Ninersima, polako gradeći kontakte i portfelj poslova.
Sada je odgovoran za cjelokupnu slikovnu imovinu tima i zadužen za izradu fotografija za web, digitalno oglašavanje, marketing i partnerstva, uz jednostavno pokrivanje utakmica. Osim toga, pokriva i druge događaje na stadionu Levi’s, snimajući sve, od glazbe uživo do hrane.
To je posao iz snova za Lloyda, koji se sada također ubraja u redove Canonovi istraživači svjetla, ali to nikada nije bio njegov plan - barem ne dok lopta već nije bila u igri. Učio je fotografiju u srednjoj školi, čak je fotografirao i neke školske nogometne i košarkaške utakmice, ali nikada nije očekivao karijeru sportskog fotografa.
Digital Trends nedavno je razgovarao s Lloydom o njegovoj karijeri, tehnikama i onome što je potrebno za uspjeh kao sportski fotograf u modernom medijskom okruženju. (Intervju u nastavku je uređen radi jasnoće i dužine.)
Digitalni trendovi: Kada ste prvi put shvatili da želite biti sportski fotograf?
Lloyd: Fotografirao sam u srednjoj školi. Moj prijatelj bio je strastveni fotograf u školi i uveo me na sat fotografije. Ušao sam tamo, vidio mračnu sobu, snimio, i znate, tada sam se prvi put navukao. Bio sam mali u školi, pa sam umjesto da igram nogomet ili nešto slično, gravitirao fotografiji.
Bilo je samo zabavno, ali nikad nisam mislio da ću biti sportski fotograf, per se.
Osim nogometa, koja vam je najdraža tema za snimanje?
Također sam atletski fotograf za San Jose State. Izvan nogometa bavim se i svim njihovim fakultetskim sportovima. Bejzbol, vaterpolo, atletika, tenis.
"U 22 godine s 49ersima puno radno vrijeme, propustio sam samo jednu utakmicu."
Prije nego što sam došao u Ninerse puno radno vrijeme, radio sam vjenčanja u to vrijeme; Radio sam portrete, fotografirao sam proizvode, puno sam putovao zbog korporativnih događaja i korporativne fotografije. I želio sam naučiti sve aspekte fotografije. Volim biti izazvan na stvarima koje prije nisam snimao. Volim putovanja.
Jedan od mojih klijenata bio je BMW i vodili su me po cijelom svijetu. Afrika, Australija, Karibi, Argentina, Italija. U 22 godine s punim radnim vremenom 49ersa, propustio sam samo jednu utakmicu, i to na putovanju u Italiju.
Imate veliko iskustvo u snimanju drugih predmeta osim sporta. Mislite li da profesionalni fotografi moraju biti prilagodljivi nekoliko različitih disciplina ili je ipak moguće imati jedan fokus i biti uspješni?
Moja je filozofija bila raditi i učiti što više možete. I to je kao, što se kaže, kao majstor svih zanata, majstor ničega. Ali za mene, što više stvari naučiš, što više znaš raditi, postaješ vredniji kao fotograf i kao posao.
Stoga mislim da je danas vrijedno naučiti što više jer je vani velika konkurencija. Tržište je toliko rašireno da želite usavršiti svoje vještine da radite mnogo stvari.
Koji je bio vaš prvi fotoaparat? Čime sad pucaš?
U filmskim danima to je bio Minolta SLR. Nakon što sam počeo rasti, otišao sam u marku Canon. Ono s čime sad pucam, na Canon 1D X Mark II.
Moj prvi digitalni fotoaparat bio je DCS520. Koštao je 12.000 dolara davne 1997. godine. Tako sam rano usvojio digitalno. [Napomena urednika: The DCS520 je bio Kodakov digitalni fotoaparat temeljen na filmskom SLR-u Canon EOS-1n. Kodak je tijekom 1990-ih i ranih 2000-ih napravio nekoliko takvih "Frankencameras" na temelju raznih Nikon i Canon SLR-ova.]
"Mislim da sam radio stvari ispred drugih fotografa u mom području i to je ono po čemu sam se istaknuo."
Bilo je samo toliko ovih kamera koje su proizvodili. Morao sam moliti tipa preko telefona u jednoj trgovini fotoaparatima u Texasu. Prodali su mi tu kameru i to je ono što me je dovelo do 49ersa s digitalnog stajališta. Budući da sam se u to vrijeme bavio visokom tehnologijom, znao sam kamo će trendovi ići; Mogao sam predstaviti ovu kameru 49ersima baš kad se internet spremao ugasiti.
Od tada sam imao sve Canonove vrhunske digitalne fotoaparate.
Uspoređujući fotoaparate koje trenutačno koristite sa starijim fotoaparatima koje ste posjedovali: Za koju ste značajku najviše zahvalni, a koju prije niste imali?
Budući da se bavim visokom tehnologijom i radim ono što radim, jedina stvar koja mi se sviđa kod značajki tvrtke Canon je njihova bežična tehnologija. Kad sam bežično snimao na svoje prijenosno računalo, moji su klijenti bili stvarno impresionirani time. Mislim da sam radio stvari ispred drugih fotografa u mom području, i to je ono što me istaknulo. I uvijek sam bio tip za bežičnu tehnologiju.
Ovdje mogu bežično snimati bilo gdje oko stadiona. Pritisnite gumb, ide na FTP poslužitelj, ljudi na društvenim mrežama prate mapu, bum. Dotjeraju ga i ide na društvene mreže ili web za manje od minute.
I dalje uvijek mislim da sam bio predvodnik u [bežičnom prijenosu slike]. Zato govorim o učenju što više možete; poboljšati ono što radite kao fotograf.
Koliko objektiva koristite za snimanje igre?
Radim s pet kamera na dan utakmice. Počeo sam s dva, ali kako je vrijeme prolazilo, prešao sam na pet. Pet kamera, osam objektiva.
Došlo je do povećane potražnje za određenim stvarima. Candlestick Park [bivši dom 49ersa do 2013.] imao je možda 20 ljudi u operacijama stadiona, 40 do 50 ljudi u prednjem uredu. Sada, ovdje u Levi’su, imamo preko 300 do 400 zaposlenika, a radimo puno više.
"Stvar je stvaranja više snimaka umjesto samo jednog ili dva."
Na dan utakmice moram razmišljati o drugim stvarima osim o akciji — marketingu, partnerstvima, odnosima sa zajednicom, gostima sa strane na terenu, uvodima, predigri. Dakle, razmišljanje je da sam u svlačionici i snimam i tamo moram koristiti određeni objektiv. Možda koristim svoj objektiv riblje oko, 8-15 mm riblje oko ili 11-24, 16-35, 24-70, 70-200.
Koristim ThinkTank Modulus sustav [modularni sustav remena i torbica koji čini fotoaparate i objektive pristupačnijim od ruksaka ili druge vrste torbe za fotoaparat]. Mogu biti svestran i ne ulaziti samo s jednim objektivom.
United Airlines je jedan od naših partnera i oni vole prikazivati grupne slike, pa ako imam lijep široki skup s 11-24 mm, mogu to iskoristiti. Radi se o stvaranju više snimaka umjesto samo jednog ili dva.
Sa sobom imam dva pomoćnika, koji nose 600 mm, 400 mm i 300 mm. Tijekom igre, počet ću u završnoj zoni i pustiti da akcija dođe sama. Počet ću sa 600, a kako se budu približavali, moj će mi pomoćnik dati 400. To je postupni proces. Rastavljanjem sa 600 na 400 na 300. Zatim imam 24-70 na kameri s moje desne strane i 70-200 na jednoj s moje lijeve strane.
“Morate stvoriti te prilike i učiniti sve što je potrebno. To je proces…”
U usporedbi s radom za novine ili agenciju, što je drugačije kada ste stvarno zaposleni u timu kao fotograf?
U usporedbi s novinarskim fotografima, oni imaju zadatke. Možda imaju određene snimke koje moraju dobiti, ali to je specifično. Ja, moram dobiti sve.
Što biste savjetovali budućim sportskim fotografima?
Stvar je u dobivanju prilike i stvaranju prilike. Morate pomoći ako možete. Upoznajte druge sportske fotografe koji rade stvari za koledž. Pogledajte možete li na bilo koji način pomoći, ili pokrenuti [memorijske] kartice, ili biti urednik.
Na primjer, Getty ima urednike koji će pobjeći i uzeti kartice od fotografa [i fizički ih poslati natrag u stanicu za uređivanje]. Znate zašto? Zato što ne snimaju bežično [na Wi-Fi], eto zašto.
Naučite kako biti urednik. Naučite kako prepoznati dobar pogodak. Imao sam dva [asistenta] u Candlesticku, oni su bili moje ruke možda dvije, tri godine. Naučili su sve što sam radio. A onda sam otišao i natjerao ih da pucaju. A ta dva fotografa, oni su sa mnom već 10 godina.
Morate stvoriti te prilike i učiniti sve što je potrebno. To je proces - jednostavno ne idete od prvog razreda do završetka fakulteta. Morate poduzeti te korake da biste došli do te točke.
Koji je posao ili zadatak još uvijek na vašem popisu - postoji li nešto što ste stvarno željeli snimiti, a još niste imali priliku?
Oduvijek sam želio pucati na Olimpijskim igrama. Nije me briga koji sport. Mislim, volim umjetničko klizanje. Ako je netko rekao: "Želimo da pucate u umjetničkom klizanju na Olimpijskim igrama", ja sam za!
Ninersi su osvojili pet Super Bowla prije nego što sam ja stigao. Imali smo nekoliko trčanja 2011., 2013. San fotografa je dobiti pobjedničku sliku ulova u Super Bowlu. [U 2013. protiv Baltimore Ravensa, 49ers su] prvi i pogađaju na liniji od 7 jardi. Predaja Franku Goreu, dolazi do 5. Mjesto postaje ludo. Kunem se, na tom Super Bowlu srce mi je lupalo u svakoj utakmici. Prvo dodavanje je Crabtreeju, promašuje. Drugo dodavanje, opet promašaji.
Kao da su preostale dvije minute do kraja utakmice, četvrta i gol na 5 - i vi ste na Super Bowlu! Srce mi kuca i gledam svoju pomoćnicu, a ona me gleda kao: "Ne mogu ti pomoći!" Imam 70-200mm u ruci. Igra opet dolazi na mene, a on opet promašuje - i gubimo Super Bowl. Bilo je porazno.
Sljedeće godine opet trčimo, ali gubimo NFC prvenstvo protiv Seattlea. Onda smo malo pali s mreže.
Dakle, moj cilj je pucati više Super Bowla. Snimio sam posljednja tri ili četiri NFL.com. Ali na mojoj je listi biti strelac na Olimpijskim igrama - bez obzira na sport.
