Recenzija Bones and All: Filmu ljubavnici kanibali nedostaje srca

Kosti i sve

Pojedinosti rezultata

“Bones and All je još jedan bolno romantičan, povremeno zastrašujući film redatelja Luce Guadagnina koji baš i ne uspijeva dosegnuti iste vrhunce kao neki od njegovih prethodnih filmova.”

Pros

• Duhovita glavna izvedba Taylora Russella
• Michael Stuhlbarg i Mark Rylance igraju sporedne uloge koje kradu scenu
• Zadivljujuća kinematografija Arsenija Khachaturana

Protiv

• Previše ležeran tempo
• Vrhunac koji promašuje cilj
• Nespretan dijalog u cijelosti

Kosti i sve neobično je tanak, krvavo umrljan dodatak kanonu američkih filmova ceste. Film, koji je sniman na lokaciji u Ohiju, ponovno ujedinjuje redatelja Lucu Guadagnina s njegovim Zovite me svojim imenom zvijezda, Timothée Chalamet, u pustolovinu koja potonjeg mladog, sukobljenog lika vodi kroz više država srednjeg zapada. Na putovanju im se pridružuje Taylor Russell, mlada zvijezda koja dugo obećava i koja je napokon u centru pozornosti koju zaslužuje. Kosti i sve, koji nju i Chalameta prikazuje kao par nomadskih kanibala koji se bore pronaći mjesto u svijetu naseljenom ljudima koji, razumljivo, nemaju mnogo interesa da budu pojedeni.

Na mnogo načina, Kosti i sve osjeća se kao neizbježna mješavina žanrova romantike i horora s kojima se Guadagnino igrao u prošlosti. Njegova bolno romantična priča nalikuje zabranjenoj romansi Talijanski redatelj istraživao je u Zovite me svojim imenom, dok njezini primjeri krvavog nasilja neizbježno prizivaju u sjećanje trenutke užasa tijela prisutnih u Guadagninovoj reimaginaciji iz 2018. Suspiria. Međutim, unatoč svim njegovim tehnički impresivnim dijelovima, nešto nedostaje Kosti i sve, film koji djeluje iznenađujuće pitomo s obzirom na sadržaj njegove priče.

Temeljeno na romanu Camille DeAngelis iz 2015. Kosti i sve prati Maren Yearly (Russell), mladu djevojku čiji je kanibalski poriv na kraju prisili da sama krene na put kad napuni 18 godina. Dok je na putu da pronađe svoju odsutnu majku, Maren se susreće s Leejem (Chalamet), kolegom kanibal koji se navikao na nomadski način života iz sličnih, iako malo brutalnijih razloga kao Maren. Njih se dvoje brzo zbližavaju, započinju romansu koja se temelji koliko na razumijevanju koliko i na zajedničkoj gladi Maren i Lee.

Unatoč Mareninoj želji da pronađe majku, Kosti i sve kreće se ležernim tempom zbog čega je njegova povezanost i dug s velikim američkim filmovima ceste iz prošlosti neporecivo jasna. Atticus Ross i Trent Reznor su neuobičajeno akustični, trzački zapisi samo dalje vozi kući Kosti i svepovezanost s filmovima poput Pariz, Texas, koji se jednako snažno oslanja na narodnu glazbu Rya Coodera da stvori svoje toplo, bolno raspoloženje kao i na uobičajeno blistavu kinematografiju Robbyja Müllera. Zaslugama filma, Kosti i sve možda čak i vizualno najnevjerojatnije istraživanje ruralne Amerike otkako su Müller i redatelj Wim Wenders obavili svoje sudbonosno putovanje u Sjedinjene Države davne 1984. godine.

Guadagnino i snimatelj Arseni Khachaturan ne samo da ispunjavaju Kosti i sve s prekrasnim, suncem okupanim okvirima, ali također ističu svakodnevnost ruralne američke arhitekture i života. Čini se da sve kuće u filmu škripe i podrhtavaju pod težinom svoje loše konstrukcije, a Guadagnino učinkovito suprotstavlja ukletu atmosferu Kosti i svestare kuće, tvornice i duševne bolnice sa slobodom koju nude ravnice srednjeg zapada Amerike.

U filmu koji tako često govori o potrazi za slobodom i utjehom, to nije pogreška Kosti i sve često se vraća slikama svoja dva protagonista koji potpuno opušteno sjede zajedno usred široke prostranosti naizgled beskrajnih polja Ohija.

Što Kosti i sve ima u svojim prekrasnim teksturama i sastavima, u konačnici mu nedostaje intenziteta. Scenarij filma je vijugav i bezvoljan, što možda i ne bi bio problem da nije tragično brutalne režije Kosti i sve u konačnici uzima. Tonski i strukturalno, Guadagnino pokušava razdvojiti razliku između američkog filma ceste, YA romanse i body horror filma, ali film sebe i svoju priču često predstavlja na tako nonšalantan, skroman način da na kraju djeluje emocionalno ravan.

Dijelom je to zbog činjenice da se Chalamet osjeća strašno pogrešno u ulozi Leeja. Glumčeva prijašnja suradnja s Guadagninom utvrdila ga je kao izvođača sposobnog prikazati usamljenost i žudi na nježan način, ali ni on ni njegov redatelj nisu u stanju unijeti istu toplinu i uvjerljiv unutarnji sukob prema Leeju. Ta činjenica, u kombinaciji s Chalametovom nesposobnošću da dosljedno prodaje Kosti i sveov povremeno nezgrapni dijalozi ostavljaju njegovu izvedbu neobično ravnodušnom i jednotonskom.

Russell, sa svoje strane, prolazi daleko bolje. Kao Maren, glumica donosi mladenačku znatiželju i iskrenu toplinu koja je očajnički potrebna i filmu i njegovoj središnjoj ljubavnoj priči.

Guadagnino, mudro ili ne, okružuje Russella i Chalameta izvođačima koji su daleko veći i gadniji od njih samih. Glavni među sporednim igračima u filmu je Mark Rylance, čija se uloga društveno neugodnog kanibala po imenu Sully izmjenjuje između vrste patetične potrebe i zastrašujuće opsesivnosti. Michael Stuhlbarg, u međuvremenu, gotovo ukrade cijeli film u sceni koja mu daje priliku da se pojavi samo odjeven u traper kombinezonu i isporučite monolog o užicima proždiranja drugog ljudskog bića dok ste obasjani ukletim jantarnim svjetlom obližnjeg lomača.

To je u Stuhlbargovoj jednoj sceni koja Kosti i sve je u svojoj najopasnijoj i najperverznijoj formi, i zato se zadržava toliko dulje od ostatka filma, kojem usprkos svim svojim trenucima kanibalizma koji trga meso, nedostaje bilo kakav pravi zalogaj.

Kosti i sve sada igra u kinima.

Preporuke urednika

• Svi filmovi Misija: Nemoguća, poredani od najgorih do najboljih
• Upoznajte Maren i Lee u novim filmovima za Bones and All
• Rosaline recenzija: Kaitlyn Dever podiže Huluov Romeo and Juliet rom-com riff
• Amsterdamska kritika: iscrpljujući, predugi triler o zavjeri
• Recenzija: Cate Blanchett uzdiže se u ambicioznoj novoj drami Todda Fielda