Examen du Pentax K-1 II

Canon ou Nikon? Même aujourd’hui, alors que la réponse est si souvent « Sony », il n’est pas rare d’entendre cette question lorsque deux photographes se croisent. Mais il existe depuis longtemps un autre nom dans le jeu des reflex numériques: Pentax (maintenant propriété de Ricoh). Pendant un certain temps, elle a semblé se contenter de maintenir une position à l’écart en tant que marque de valeur, mais en 2016, Pentax K-1 a finalement propulsé l'entreprise dans la mêlée en tant que véritable concurrent. C'était le premier de Pentax

reflex numérique plein format, construit autour d'un capteur de 36 mégapixels, et il a maintenant été rafraîchi avec une version Mark II.

Mais là où le K-1 original a émergé en grande pompe, offrant enfin aux utilisateurs de longue date de monture K un appareil photo capable d'utiliser pleinement leur collection d'objectifs de l'ère cinématographique et ouvrant la voie à un nouvel avenir audacieux pour Pentax, le K-1 II a reçu un accueil relativement ho-hum accueillir. Il s'agit d'une mise à jour indéniablement douce, et malgré une fonctionnalité d'IA intéressante, cela ne fait pas grand-chose pour faire entrer le K-1 dans l’ère moderne et même dans le terrain de jeu en ce qui concerne l’autofocus, la vitesse de prise de vue ou la vidéo. Les spécifications clés, comme le capteur 36MP et la résolution Pixel Shift, sont inchangées. Les propriétaires de K-1 peuvent trouver peu de raisons, voire aucune, de mettre à niveau leur système.

À 1 800 $, le K-1 d'origine offrait une passerelle abordable vers l'imagerie plein format haute résolution, mais le Mark II pousse ce prix jusqu'à 2 000 $, même s'il fait face à une concurrence plus féroce. Le Sony A7R II 42MP, lancé à 3 200 $, peut désormais être trouvé neuf pour seulement 2 000 $.

Cela ne veut pas dire que le K-1 II n’a pas quelques atouts dans son sac – il offre également une expérience de tir satisfaisante à l’ancienne – mais nous ne le qualifierions pas vraiment d’impressionnant. Pourtant, il offre une qualité d’image fantastique dans les bonnes circonstances et peut être tout ce dont les fans inconditionnels de Pentax ont besoin – en supposant qu’ils ne possèdent pas déjà un K-1.

Un design qu'on aime ou qu'on déteste

De l’extérieur, le K-1 II semble fondamentalement identique au K-1. C’est un design lourd et délicieusement volumineux qui plaira sans aucun doute à certains photographes tout en en effrayera d’autres. Il pèse 2,4 livres, ce qui le rend même plus lourd que le géant Nikon D850 à 2,1 livres et incroyablement svelte Canon EOS 5D Mark IV à seulement 1,8 livres.

La prise en main est assez bonne, même si – étonnamment – ​​un peu petite, et les commandes principales sont regroupées près de votre pouce et de votre index, ce qui les rend faciles à atteindre. Il n'y a pas de joystick de mise au point automatique, mais un bouton à bascule transforme le clavier à quatre directions en un sélecteur de point AF dédié. Il reste dans ce mode jusqu'à ce que vous appuyiez à nouveau sur le bouton. Il n'y a que deux boutons de fonction personnalisables.

Comme pour le K-1, l'écran LCD utilise une charnière à quatre points qui lui permet de se tordre en plus de s'incliner de haut en bas. Cependant, il ne peut pas pivoter à 180 degrés, donc pas de selfies pour vous. Sur la molette de mode, en plus des modes de priorité à l'obturation et à l'ouverture, vous trouverez la priorité à la sensibilité. Cela vous permet de contrôler l'ISO pendant que l'appareil photo gère automatiquement la vitesse d'obturation et le f-stop. Oui, il s'agit d'un comportement standard pour le fonctionnement du programme automatique sur la plupart des appareils photo, mais nous aimons la façon dont Pentax a divisé priorité de sensibilité dans son propre mode - vous n'avez pas à vous soucier d'activer et de désactiver l'ISO automatique dans un menu.

Sur le côté opposé, vous trouverez les molettes de commande standard pour la vitesse d'obturation et l'ouverture, ainsi qu'une molette multifonction qui contrôle le réglage sélectionné sur sa molette parent. Nous l'avons réglé sur ISO, ce qui nous a ensuite permis de couvrir l'intégralité du triangle d'exposition sans jamais avoir à appuyer sur une touche de modification.

Nous apprécions également le fait que Pentax n’ait pas lésiné sur le viseur optique, qui est évidemment un élément important d’un reflex numérique. Avec une couverture de 100 % et un grossissement de 0,7x, il rivalise avec les autres appareils photo plein format haut de gamme et offre un excellent moyen de cadrer votre photo.

Pousser les pixels

L'une des caractéristiques uniques des reflex numériques Pentax est le mode Pixel Shift Resolution que l'on retrouve sur certains modèles, y compris le K-1 d'origine. Cela utilise le système de stabilisation par déplacement du capteur pour déplacer le capteur d'une largeur de pixel dans un motif de boîte, économisant ainsi un image à chaque coin, pour créer un composite de quatre images qui enregistre toutes les informations de couleur RVB à chaque pixel emplacement. Normalement, les pixels n'enregistrent qu'une seule couleur de lumière et doivent être fusionnés pour créer une image en couleur dans un processus appelé dématriçage. Bien que ce processus fonctionne incroyablement bien, cela signifie que la plupart des appareils photo numériques ne produisent pas vraiment une résolution fidèle à leur nombre de pixels.

Comme il repose sur plusieurs expositions, Pixel Shift nécessite l'utilisation d'un trépied (ou d'une autre surface de repos stable) et peut causer des problèmes en cas de mouvement dans le cadre. Les capteurs Foveon multicouches de Sigma, comme celui trouvé dans le SD Quattro H, capturez des données RVB complètes sur chaque pixel sans expositions multiples, mais ces puces présentent une multitude de leurs propres inconvénients. Le Pixel Shift de Pentax est un moyen d'apporter cette amélioration de la qualité d'image sans renoncer aux avantages d'un capteur Bayer traditionnel.

Mais l'une des choses que les utilisateurs de Pentax voulaient après le K-1 était un mode Pixel Shift portable, et le K-1 II offre exactement cela. Eh bien, peut-être pas exactement. Bien que la fonction réside dans le sous-menu Pixel Shift, elle ne fait pas la même chose que Pixel Shift basé sur un trépied. Au lieu de cela, il utilise le mouvement naturel du photographe pour prendre quatre images légèrement différentes, puis les aligne et les empile. D’après notre expérience, lorsque cela fonctionnait, cela avait un effet négligeable, et souvent cela ne fonctionnait tout simplement pas et en réalité réduit détail dû au flou de mouvement.

Cependant, même le mode Pixel Shift standard, basé sur un trépied, n’en vaut pas toujours la peine. Nous avons constaté qu'à chaque mouvement dans le cadre, même avec la correction de mouvement activée, les images étaient sujettes à des artefacts sur les bords des objets en mouvement. Il est impératif d'avoir une scène statique ainsi qu'une caméra parfaitement immobile – en proie à des vents violents, avons-nous constaté cela est particulièrement difficile, et nos photos Pixel Shift se sont souvent révélées plus douces que notre exposition unique images.

Maintenant, une chose que nous devons souligner est qu'Adobe ne prend pas entièrement en charge les fichiers Pixel Shift RAW, en particulier la correction de mouvement, de sorte que les résultats ont tendance à être bien pires dans Lightroom ou Camera Raw. Si vous souhaitez tirer le meilleur parti de Pixel Shift, vous devrez utiliser SilkyPix ou Ricoh Digital Camera Utility, tous deux dont sont fournis avec l'appareil photo et qui sont tous deux assez lents et difficiles à utiliser par rapport à des modèles comme Salle lumineuse. Pour le moment, seul Digital Camera Utility prend entièrement en charge le mode Pixel Shift portable.

Mais même dans le cadre de ces programmes, les résultats n’étaient toujours pas parfaits. Pouvoir utiliser la correction de mouvement fait naturellement une grande différence, mais dans SilkyPix, il y avait encore beaucoup de pixels verts et roses errants dans des éléments comme l'eau et le feuillage. Digital Camera Utility a fait un meilleur travail ici, en particulier en ce qui concerne la façon dont il a rendu l'eau dans un fichier Pixel Shift, bien qu'une image standard à exposition unique soit toujours meilleure dans une telle scène.

D'après notre expérience, même dans des conditions contrôlées et sans vent avec un sujet statique, la différence de résolution entre un composite Pixel Shift et une exposition standard était assez minime. Les moindres détails ont un peu plus d'éclat, mais vous ne le remarquerez qu'en visualisant l'image à 100 %. L'amélioration la plus importante pourrait être l'augmentation de la plage dynamique et la réduction du bruit résultant de la composition de quatre images en une seule, ce qui peut conduire à une nette amélioration du détail des ombres. Mais cela non plus ne sera pas apprécié dans toutes les situations.

Heureusement, même sans Pixel Shift, les images restent superbes: il s’agit de l’un des capteurs de la plus haute qualité du marché, même s’il n’est pas le plus récent. Mais nous ne comprenons pas pourquoi Pentax s’est contenté d’enregistrer des données RVB sur chaque pixel, plutôt que d’utiliser Pixel Shift pour prendre un total de huit expositions afin d’augmenter également la résolution spatiale. C'est ainsi que les modes haute résolution du Olympus OM-D E-M1 Mark II et Panasonic Lumix G9 fonctionnent, et ils font toute une différence par rapport à une image à exposition unique.

Qualité d'image

Nous avons testé l'appareil photo avec le FA 24-70 mm F2.8 SDM WR et le nouveau Objectif FA* 50 mm F1.4 SDM AW (ce n’est pas un astérisque, cela indique simplement la nouvelle série Star d’objectifs haut de gamme de Pentax). Le 50 mm est beau, très net même en grande ouverture, et possède de belles qualités subjectives. Nous sommes heureux de voir Pentax évoluer sur le territoire haut de gamme avec son verre, d'autant plus que des marques haut de gamme tierces comme Sigma ont cessé de produire des objectifs à monture Pentax K. Grâce à la stabilisation d’image intégrée au K-1 II, il s’agit de l’une des meilleures combinaisons d’appareil photo et d’objectif principal que vous puissiez obtenir sur un reflex numérique. Le FA* 50 mm coûte cependant 1 200 $, ce qui est assez élevé pour un objectif à focale normale, en particulier de la part de ce que beaucoup de gens considèrent comme une marque d'appareil photo plus économique.

Même si le capteur lui-même n’est pas nouveau, il reste néanmoins très bon. 36MP est plus que ce dont la plupart des gens ont besoin et l’absence de filtre passe-bas améliore encore la netteté. Comme le K-1, l'appareil photo peut simuler l'effet d'un filtre passe-bas en faisant vibrer légèrement le capteur. Si vous devez photographier des textiles ou d'autres motifs fins, cela peut s'avérer utile pour éviter le moiré. La plage dynamique est également impressionnante, bien que plusieurs tests indépendants aient montré que sous des expositions extrêmes, les ombres se déplacent vers le magenta – un problème non observé sur le K1 d'origine. Dans des situations réelles, nous n’avons jamais remarqué cela.

Une amélioration apparemment énorme est la sensibilité, qui atteint désormais un maximum de 819 200 ISO, contre environ 200 000. Ceci est réalisé grâce à une nouvelle unité d'accélérateur développée par Pentax, qui est une sorte de préprocesseur censé réduire le bruit et augmenter la plage dynamique. En conséquence, les fichiers ISO élevés semblent plus propres, mais le revers de la médaille est qu'ils contiennent un peu moins de détails. Il n'y a aucun moyen de désactiver l'unité d'accélération, c'est donc comme si la réduction du bruit était activée en permanence, même lors de la prise de vue en RAW. Néanmoins, nous pensons que l’utilisateur général appréciera probablement moins de bruit, mais certains photographes préféreraient probablement faire leur choix eux-mêmes. Il y a un débat, par exemple, sur la question de savoir si l'unité accélératrice est ou non un élément positif ou négatif. lorsqu'il s'agit d'astrophotographie, une discipline qui nécessite à la fois la rétention des détails fins et le bruit réduction.

En parlant d'astrophotographie, le K-1 II dispose également d'un GPS intégré qui fonctionne en conjonction avec le capteur à cardan pour offrir ce que Pentax appelle le mode Astrotracer. Quel est le rapport avec la qualité de l'image? En connaissant votre position sur Terre, Astrotracer déplace le capteur en synchronisation avec le ciel nocturne, vous permettant ainsi de allongez un peu le temps d'exposition tout en gardant les étoiles comme points de lumière fixes, plutôt que traces. Mais, comme pour la plupart des autres fonctionnalités du Mark II, Astrotracer était déjà inclus sur le premier K-1.

Quant à la vidéo, encore une fois, il n’y a rien de nouveau ici: 1080p à 30 images par seconde. Bien sûr, personne ne se tourne vraiment vers Pentax pour la vidéo, mais cela aurait été bien de voir une mise à niveau ici. Au moins avec la stabilisation sur 5 axes, vous pouvez obtenir des prises de vue fluides à main levée, ce qui peut donner de meilleurs résultats aux utilisateurs occasionnels. résultats que les autres reflex numériques. Mais du côté des appareils sans miroir, il existe de nombreux appareils photo dotés d'une fonction 5 axes. stabilisation. De plus, les performances de mise au point automatique à détection de contraste sont assez épouvantables en mode vidéo.

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Ricoh propose un garantie un an sur tous les produits d'imagerie.

Notre avis

Le K-1 II n’est pas un mauvais appareil photo: en fait, vu dans le vide, il est vraiment très bon. Le problème est qu’il s’agit d’une légère mise à niveau par rapport à l’original qui n’apportera pas d’avantages tangibles à tous les utilisateurs. Si vous avez vraiment besoin d’une capacité ISO extrêmement élevée, cela vous l’offrira – mais il n’y a pas de physique de combat, et les photos à 819 200 ISO ne semblent toujours pas très bonnes. Les améliorations des performances de mise au point automatique sont appréciées, mais étant donné l’attrait limité de cet appareil photo pour les photographes paysagistes, cela ne fait probablement pas une énorme différence. En pratique, nous avons trouvé qu'il fonctionnait assez bien pour les portraits, où nous avons également été impressionnés par le nouvel objectif Star Series 50 mm.

Existe-t-il une meilleure alternative ?

Si l’on se limite au nouveau marché, deux nous viennent à l’esprit: le Sony A7R II et, bien sûr, le Pentax K-1 original. Le K-1 peut être trouvé pour environ 1 600 $, du moins pour le moment, tandis que le Sony équivaut au K-1 Mark II à 2 000 $. Le Sony n'a pas de Pixel Shift ou d'Astrotracer, mais il a quelques mégapixels supplémentaires, un facteur de forme et un poids plus portables et des fonctionnalités vidéo bien meilleures.

Combien de temps ça va durer?

Le K-1 II est incroyablement bien construit, nous nous attendons donc à ce qu'il dure longtemps. D’un point de vue technologique, cependant, il est déjà dépassé à bien des égards.

Faut-il l'acheter ?

La plupart des photographes devraient adopter cet appareil photo. S'il était facile de recommander le K-1 au moins aux utilisateurs Pentax existants, le Mark II est plus difficile. Beaucoup de ses améliorations ne sont tout simplement pas assez utiles, et les changements que nous aurions aimé voir (couverture plus large du collimateur AF, prise de vue en continu plus rapide, écran tactile) ne sont tout simplement pas là. Mais il y a encore beaucoup de potentiel ici, et avec Pentax qui propose désormais d'excellents objectifs, nous espérons qu'il continuera à développer ses appareils photo plein format.

Mise à jour avec des informations sur l'utilisation de Ricoh Digital Camera Utility pour traiter les fichiers Pixel Shift RAW et pour inclure des exemples d'images de l'objectif Pentax-D FA 24-70 mm F2.8.

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