Canon EOS R5 contre. Sony A7S III contre. Panasonic S1H: les meilleures spécifications ?

Le Canon EOS R5 et le Sony A7S III sont les deux appareils photo dont on parle le plus cet été, mais ne négligez pas le Panasonic S1H de 2019. Tous les trois sont des modèles sans miroir plein format, mais là où le R5 est un appareil photo hybride plus « traditionnel » qui filme des vidéos 8K, les A7S III et S1H sont spécialement conçus pour la vidéo. Et même s'il a peut-être un an, le S1H présente encore certains avantages par rapport aux deux autres.

Le S1H et l’A7S III sont ici les véritables concurrents. L’EOS R5 devrait vraiment cibler les photographes fixes, mais ce message a été brouillé par le marketing de Canon avant la sortie de l’appareil photo. Mais étant donné que les trois proposent des fonctionnalités vidéo haut de gamme et que leur prix se situe entre 3 500 et 4 000 dollars, une comparaison est naturelle.

En un coup d'œil :

Canon EOS R5

• Capteur plein format 45MP
• 8K/30p, 4K/120p
• Vidéo RAW 12 bits interne
• AF à détection de phase
• Un emplacement pour carte SD, un emplacement pour carte CFexpress Type B

Sony A7S III

• Capteur plein format 12MP
• 4,2K/60p, 4K/120p
• Sortie RAW 16 bits
• AF à détection de phase
• Deux emplacements pour carte SD/CFexpress Type A

Panasonic Lumix S1H

• Capteur plein format 24MP
• 6K/24p, 5,9K/30p (plein format)
• 4K/60p (recadrage super 35)
• Sortie RAW 12 bits
• AF avec détection de contraste
• Deux emplacements pour carte SD

Qualité du capteur et de la vidéo

La différence de résolution saute directement aux fiches techniques. Chaque appareil photo est plein format, mais le Canon EOS R5 se démarque par son capteur de 45 mégapixels. Le Panasonic S1H dispose de 24 mégapixels tandis que le Sony A7S III n’en a « que » 12.

Le capteur Canon a exactement le nombre de pixels (8 192 horizontalement) pour la vidéo DCI 8K. Le capteur de Sony est à peu près parfaitement réglé pour fournir un rapport 1:1. 4K (il peut en fait filmer en 4,2K ou 4K avec un recadrage 1,1X). Le S1H divise la différence et peut filmer des séquences 6K (techniquement, 5,9K dans un rapport standard 16:9, bien que la 6K complète soit disponible au format 3:2).

Bien que l'EOS R5 gagne en termes de netteté en tant que seul appareil photo capable de faire du 8K, la prise de vue à une telle résolution est peu pratique pour la plupart des gens en raison des fichiers volumineux qu'il crée et du fait que l'appareil photo surchauffera rapidement ce mode. Bien qu’il puisse également filmer des séquences 4K parfaitement suréchantillonnées traitées à partir de 8K, le R5 surchauffe toujours facilement. Aux normes 4K Avec les paramètres qui utilisent des sauts de ligne moins nets plutôt que le suréchantillonnage, l'EOS R5 ne surchauffera pas aussi rapidement, mais il perdra son avantage en matière de netteté. Les S1H et A7S III seront tous deux plus beaux ici.

Les pixels moins nombreux mais plus grands de l’A7S III devraient également équivaloir à un avantage en basse lumière, qui est partiellement illustré par la sensibilité ISO maximale de 102 400, un arrêt au-dessus du S1H et de l’EOS R5. Mais l’A7S III est le seul appareil photo du groupe qui ne peut pas filmer au format DCI 17: 9 – bien qu’il semble raisonnable que Sony puisse l’implémenter à l’avenir via une mise à jour du micrologiciel.

Le Panasonic S1H se situe dans la position idéale en matière de résolution et offre encore plus de choix de formats d'image que l'EOS R5. Il peut filmer en 6K 3:2, 5,9K 16:19 et 4K DCI 17:9. Il dispose également d'un certain nombre de modes anamorphiques disponibles à partir d'une région super 35 recadrée du capteur. Cependant, il perd en termes de fréquences d'images. Il peut tirer 4K à 60 ips, mais uniquement en mode recadrage. En plein format, il est limité à 24 ou 30 ips, alors que le Canon et le Sony peuvent filmer jusqu'à 4K/120p sur toute la largeur du capteur (enfin, avec un recadrage 1,1X dans le cas du Sony).

Options vidéo compressées et RAW

Les Canon EOS R5, Sony A7S III et Panasonic S1H ciblent les clients professionnels et incluent ainsi un nombre ahurissant d'options de compression vidéo. Tous les trois peuvent enregistrer dans Couleur 4:2:2 10 bits avec des profils de bûches plats adaptés à l'étalonnage des couleurs. Chacun offre également l'option de compression intra-image (All-I), qui traite chaque individu cadre comme une image fixe plutôt que de compter sur les images de début et de fin pour faciliter le compression. All-I est préféré par les éditeurs car il est plus facile à utiliser sur un ordinateur, mais il nécessite des débits binaires plus élevés pour atteindre le même niveau de qualité que la compression inter-image standard.

Les débits binaires de l'EOS R5 All-I varient considérablement en fonction de la résolution, le 8K consommant jusqu'à 1 300 mégabits par seconde (Mbps) à 24 ou 30 ips. Les résolutions inférieures nécessiteront beaucoup moins de données, à l'exception du 4K/120, qui consomme 1 800 Mbps. Le Sony A7S III n’offre pas de compression All-I à 4K/120, mais à des fréquences d'images inférieures, vous pouvez vous attendre à 10 mégabits par image, avec 240 Mbps pour 4K/24p, 300Mbps pour 30p et 600Mbps pour 60p.

Le S1H atteint 400 Mbps pour 4K/24p ou 30p. La compression All-I n'est pas disponible pour 4K/60, ce qui ne représente que 200 Mbps. Mais cela signifie-t-il que le S1H dépassera le Sony à 24 ou 30p? Cela nécessiterait une comparaison côte à côte pour en être sûr, mais le S1H dispose de plus de données avec lesquelles travailler à ces fréquences d'images.

Et si vous préférez contourner complètement la compression, toutes ces caméras vous permettent de le faire. Alors que l'EOS R5 vous permet d'enregistrer des vidéos RAW 12 bits en interne, RAW n'est disponible qu'en résolution 8K sans options de compression ni possibilité d'envoyer ces fichiers bruts vers un enregistreur externe. Cela signifie que travailler avec RAW sur le R5 peut être peu pratique, voire problématique, car vous rencontrerez les limites de chaleur, ce qu'un enregistreur externe aurait au moins aidé. De plus, la vidéo RAW non compressée va vraiment mettre à rude épreuve votre machine de montage, renforçant ainsi l'argument selon lequel le 8K sur Canon n'est pas pratique dans la majorité des cas.

Ni le Panasonic S1H ni le Sony A7S III ne peuvent enregistrer des fichiers RAW en interne, mais les deux peuvent produire des fichiers RAW via HDMI, qui peuvent être enregistrés au format Apple ProRes RAW avec un enregistreur Atomos Ninja V. Dans ce mode, l'A7S III envoie un signal 16 bits alors que le S1H est limité à 12 bits. Cela peut sembler une différence frappante, mais gardez à l'esprit que les images des deux caméras seront enregistré au format Apple ProRes RAW 12 bits, la différence peut donc ne pas être si visible dans la pratique cas. Le S1H peut également afficher sa résolution pleine largeur de 5,9K en RAW, ce qui lui donnera un avantage en termes de netteté par rapport à l'A7S III.

Conception

Bien qu’il s’agisse tous d’appareils photo hybrides sans miroir, leurs conceptions ne pourraient pas être plus différentes. À 2,3 livres, le S1H est le plus lourd du groupe et presque une livre de plus que l'A7S III (1,5 livre). L'EOS R5 se situe au milieu avec 1,62 livre.

L’encombrement du S1H n’est cependant pas gaspillé. Il intègre un compartiment de refroidissement ventilé avec un ventilateur entre le capteur et le moniteur LCD. Tous ces problèmes de surchauffe avec le Canon? Vous ne les trouverez pas ici – et le S1H est toujours étanche aux intempéries, pour démarrer. Vous pouvez voir l'effet de cela sur la fiche technique: le S1H propose un enregistrement « illimité », alors que Sony affirme que l'A7S III ne sera pas limité en chaleur pendant au moins une heure en 4K/60. Ces deux spécifications sont très bonnes – et bien au-dessus de la limite d’environ 30 minutes du Canon EOS R5. 4K/60 — mais lorsqu'il s'agit de faire fonctionner un appareil photo toute la journée, le Panasonic devrait être le plus fiable.

Sur le plan fonctionnel, le boîtier plus grand du Panasonic laisse place à davantage de commandes physiques et à un grand écran secondaire sur la plaque supérieure, qui affiche tous vos paramètres en un coup d'œil. Le Canon n’a pas tout à fait le même niveau de contrôle d’accès direct, et son écran LCD supérieur plus petit n’est pas conforme aux mêmes normes – mais au moins il est là. Le Sony n'a pas d'écran LCD supérieur.

Les trois appareils photo disposent d'excellents viseurs électroniques, mais le Sony gagne ici avec sa résolution de 9,44 millions de points. Les S1H et R5 partagent un EVF de 5,7 millions de points, ce qui n'est certainement pas en reste. Ces caméras disposent également d’écrans LCD arrière de plus haute résolution avec plus de 2 millions de pixels, là où l’A73 III n’en a que 1,44 million.

Supports de stockage

Les trois appareils photo offrent deux emplacements pour carte mémoire, mais chacun le fait différemment. Le S1H est le plus traditionnel, avec deux cartes SD; l'A7S III peut accepter des cartes SD ou de nouvelles cartes CFexpress Type A dans les deux emplacements; l'EOS R5 dispose d'un emplacement SD et d'un emplacement CFexpress Type B.

Les cartes CFexpress Type A sont plus petites que la variante de type B et suffisamment similaires physiquement aux cartes SD pour que Sony ait pu concevoir un emplacement acceptant les deux types de supports. Le CFexpress Type A est plus rapide que le SD, bien que plus lent que le CFexpress Type B utilisé par Canon. CFexpress Type A n’est pas encore produit par quelqu’un d’autre que Sony, et le prix de la carte mémoire reste un mystère au moment de la publication.

Dans le S1H et l'A7S III, une carte SD classée V90 est suffisante pour n'importe quel mode d'enregistrement, de sorte que les cartes CFexpress de l'A7S III seront surtout utiles pour décharger les images plus rapidement après un tournage. Sur le Canon, les débits binaires plus élevés des vidéos 8K et 4K/120p nécessitent une carte CFexpress Type B.

Autofocus et stabilisation

Sony est depuis longtemps un leader en matière de systèmes de mise au point sans miroir, mais Canon a rattrapé son retard avec l'EOS R5. Les deux sont intégrés sur la puce détection de phase, un avantage par rapport à la mise au point automatique à détection de contraste uniquement du Panasonic S1H. La détection de phase est « plus intelligente » que la détection de contraste dans la mesure où elle sait non seulement quand un objet est flou, mais aussi s'il est focalisé avant ou arrière et dans quelle mesure. Cela conduit à des changements de mise au point plus rapides et plus fluides sans « chasser ».

Mais le S1H ne l’est pas mauvais, en soi, et la mise au point automatique de Panasonic n’utilise pas de détection de contraste ordinaire. Il utilise une technologie appelée Depth from Defocus, qui prend en compte les caractéristiques de flou connues de l'objectif fixé. pour informer la caméra du degré de flou d'un objet et dans quelle direction, similaire à détection de phase. Bien que ce système puisse être très rapide, il a tendance à poser des problèmes dans les situations de mise au point automatique continue, car il doit constamment échantillonner le focus à des points légèrement différents pour fournir les données dont il a besoin pour fonctionner. En vidéo, cela peut conduire à une « respiration » distrayante dans la séquence. Ce n’est pas un problème dans toutes les scènes, mais c’est un inconvénient potentiel.

En ce qui concerne la stabilisation, les trois caméras sont dotées de systèmes de déplacement de capteur sur 5 axes qui fonctionnent conjointement avec des objectifs stabilisés compatibles pour des performances encore meilleures. Le Sony A7S III est évalué à 5,5 arrêts de réduction de tremblement, le Panasonic S1H obtient un arrêt plus élevé à 6,5 et le Canon EOS R5 encore plus haut à 8 arrêts.

Cependant, cette spécification est particulièrement utile pour la photographie: pour la vidéo, la stabilisation ne consiste pas à prendre des vitesses d'obturation plus lentes, mais à atténuer les tremblements liés à la tenue de l'appareil photo. Tous les trois offriront ici un avantage notable par rapport aux caméras non stabilisées. Historiquement, la stabilisation de Sony n’a pas été aussi bonne que celle de Panasonic, et Canon a surpris avec la stabilisation du R5 qui semble aller encore plus loin.

l'audio

Dans une caméra vidéo, l'audio est souvent aussi important que la vidéo elle-même. Les Canon EOS R5, Sony A7S III et Panasonic S1H disposent tous des bases couvertes avec des prises casque et microphone standard de 3,5 mm. Cependant, les A7S III et S1H vont encore plus loin en proposant des adaptateurs XLR, qui vous permettent de connecter deux microphones XLR professionnels directement à la caméra. Le Sony permet également d'enregistrer quatre canaux audio discrets dans la caméra, ce qui est rarement vu en dehors du monde des caméras de cinéma.

Comme appareils photo

Il est difficile d’ignorer la différence entre les 45 mégapixels du Canon EOS R5, les 24 du Panasonic S1H et les 12 du Sony A7S III. Le Sony semble certainement être le perdant ici, mais selon vos besoins, 12 MP peuvent suffire. Si, par exemple, vous partagez uniquement des images sur le Web et sur les réseaux sociaux, la résolution est largement suffisante, à condition de ne pas trop recadrer. Cependant, en ce qui concerne les impressions, l'EOS R5 aura certainement un avantage.

Et même avec toute cette résolution, c’est aussi l’appareil photo le plus rapide, capable de prendre jusqu’à 20 images par seconde en pleine résolution à l’aide de l’obturateur électronique, ou 12 avec l’obturateur mécanique. Plus important encore, la mise au point automatique continue est disponible à n'importe quelle vitesse et grâce aux hautes performances du CFexpress Type B, vous pouvez prendre 180 images RAW en rafale sans ralentir. L'A7S III atteint un maximum de 10 ips, tandis que le S1H atteint un maximum de 9, mais seulement 6 avec un AF continu.

La stabilisation d'image supérieure du Canon pourrait être un avantage pour les photos, bien que dans notre expérience, nous avons estimé que la note de 8 arrêts était trop généreuse et que les performances dans le monde réel seront probablement toujours les mêmes. moins.

L'EOS R5 est le seul appareil photo de ce groupe qui cible réellement les photographes fixes et surclasse donc les A7S III et S1H dans ce cas. Cependant, si la photographie est votre primaire focus, Sony et Panasonic proposent des appareils photo mieux adaptés à cette tâche. Vérifiez Sony A7R IV ou Panasonic Lumix S1R, qui battent tous deux la résolution de l’EOS R5, sinon sa vitesse ou ses fonctionnalités vidéo.

Conclusion

Il n’y a pas de gagnant clair ici, mais pour la vidéo 4K, il est difficile de s’opposer au Sony A7S III et à ses options de fréquence d’images élevée qui ne provoqueront pas une surchauffe rapide de la caméra. Il offre à la fois 4K/60 et 4K/120 sur toute la largeur de son capteur, ce que le Canon EOS R5 ne fait qu'avec difficulté et que le Panasonic S1H ne peut pas faire du tout.

Cependant, si la résolution correspond davantage à ce dont vous avez besoin, c’est là que Panasonic vous offre la solution. La capacité du S1H à filmer non seulement jusqu'à 6K, mais également avec un rapport hauteur/largeur de 3:2, permet plus flexibilité pour recadrer et recadrer en post, une fonctionnalité qui plaira probablement à certains cinéastes professionnels et éditeurs. Non, ce n’est pas le 8K de l’EOS R5, mais les professionnels de la vidéo seront mieux lotis avec un appareil photo 6K qui ne surchauffe pas constamment qu’un appareil photo 8K qui semble toujours le faire.

Mais Sony gagne dans un autre domaine important: le prix. Au moment de la rédaction de cet article, le Panasonic S1H coûte toujours environ 4 000 $, le Canon EOS R5 3 900 $ et l'A7S III 3 500 $. Opter pour le Sony vous laisserait avec une part importante de changement qui pourrait aller vers un bel objectif, un enregistreur externe, un trépied ou d'autres accessoires vidéo.

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