Kun se sai ensi-iltansa Sundancessa vuosi sitten, Olemme kaikki menossa maailmannäyttelyyn ei voinut muuta kuin näyttää peililtä, joka on asetettu yleisöään päin ja heijastaa takaisin tavallisen virtuaalisen katsojan eristyneisyyttä. Se auttoi kokemaan tämän kummittelevan mikrobudjettitunnelman kuukausien jälkeen pandemiassa ja kannettavan tietokoneen näytön kautta saman mustan aukon, joka imee sen teini-ikäisen sankarittaren. Silti elokuvan resonanssi ylittää hetkemme rajojen, välittömän nykyhetken yksinäisyyden ohi epämääräisen nykyhetken yksinäisyyteen. Niin kauan kuin meillä on ollut internet, meillä on ollut elokuvia internetistä. Onko se liian aikaista vai liian hyperbolista kuvailtavaksi Olemme kaikki menossa maailmannäyttelyyn yhtenä oivallisimmista niistä kaikista?
Casey (Anna Cobb, joka avaustekstien mukaan on hänen debyyttinsä) asuu Tuntematon ei-mitään Amerikka, pikkukaupungin joutomaa tyhjiä peltoja ja autioita Toys "R" Us Parkkipaikat. Emme koskaan näe hänen vanhempiaan ja kuulemme heidät vain kerran; jylläävät hiljaa pimeässä yössä ja seinän toisella puolella, he näyttävät yhtä kaukana hänestä kuin muut viestitaulutroolarit ja YouTube-artistit, joita hän seuraa. Kuten samanniminen Kayla Kahdeksas luokka, aurinkoinen yin tämän elokuvan kamala-makaabriseen yangiin, Caseylla ei ole ilmeisiä ystäviä tai sosiaalista elämää. Toisin kuin Kayla, hänen pääasiallinen kiinnostuksen kohteensa on creepypasta, kauhufolkloristien ja urbaanilegenda-fanaatikoiden verkkoyhteisö.
Tarkemmin sanottuna häntä kiinnostaa roolipeli nimeltä The World’s Fair, jossa osallistujat lausuvat Candymanin kaltainen mantra laitteisiinsa, dokumentoi sitten luovasti oletetut yliluonnolliset muutokset heidän kehossaan ja mielet käyvät läpi. Ensin tapaamme Caseyn, kun hän on liittymässä peliin web-kameraistunnon kautta, joka toimii elokuvan laajennettuna avauskuvana. Valheellisen alun jälkeen hän siivoaa makuuhuoneensa ja himmentää valot paremman ilmapiirin luomiseksi ennen kuin aloittaa uudelleen seanssin, jossa on neulanpistoja, strobovaloa ja toistuvia loitsuja. Heti hyppyssä elokuvassa etualalla kysymys siitä, missä esitys päättyy ja todellinen Casey alkaa. Se on viiva, joka vain sumenee, kun hän vaeltelee pidemmälle pikselöityyn tuntemattomaan.
Jane Schoenbrun, kolminkertainen uhkatekijä, kirjailija, ohjaaja ja toimittaja Olemme kaikki menossa maailmannäyttelyyn, uppoaa meidät täysin Caseyn selaustottumuksiin – jotka tämän salaperäisen ensimmäisen piirteen huolestuttavan logiikan perusteella saattavat olla erottamattomia hänen psykologiastaan. Pitkät jaksot avautuvat tytön verkkokameran näkökulmasta, ja Casey hyödyntää helposti tytön visuaalista kieltä. kauhua vlogeistaan, jossa hän suoritti kohtuullisen jäähdyttävän riffin yön yli tapahtuvaan valvontaelämykseen. Paranormaali toiminta. Rakenne puolestaan melkein ehdottaa putkikanavaa, joka asettaa aiheeseen liittyviä videoita jonoon teinin vaihtaessa oman esitystaiteensa ja syötteen muiden pelaajien taiteen välillä. Jos tämä kuvitteellinen hahmo tekisi elämästään elokuvan, se näyttäisi luultavasti paljon siltä Olemme kaikki menossa maailmannäyttelyyn.
Onko Casey todellakin imeytynyt internetin nälkäiseen makuun, joka päästää irti itsestään postitse? Vai ottaako hän vain asiantuntevasti vuoronsa pelissä ja pelaa hidastettua erittelyä? Schoenbrun pitää kysymykset riippuvana kuin myrskypilvet heidän pelottavan läpinäkymättömän tähden apunaan. Cobbilla on aloittelevan verkkojulkkiksen haavoittuvuus, ja hän välittää asiantuntevasti kameran ja kameran ääressä kasvaneen sukupolven helppouden. sellaisen levottomuus, joka saattaa menettää kosketuksen todellisuuteen, katoaa pimeässä hohtavan meikin alle ja kiistanalaisen teeskentelyn purkauksiin epätoivo. Hänen parhaat kohtauksensa tekevät yleisöstä tunteellisia etsiviä, jotka erottelevat totuuden keinotekoisesta. Otetaan esimerkiksi hetki, jolloin Casey keskeyttää oman TikTok-valmiiden laulu- ja tanssirutiininsa äkillisellä verta hyydyttävällä huutamalla. Se on läpinäkyvästi särkyvän mielen pantomiimi, teko. Mutta Cobb antaa meidän nähdä todellisen epätoivon kuplivan Caseyn jäljitelmän alla.
Olemme kaikki menossa maailmannäyttelyyn voi olla yhtä hämmentävää materiaalinsa hiipivässä psykologisessa pimeydessä kuin sen muistuttava pelottava genren hinta. On vaikeaa katsoa elokuvaa ajattelematta tarinoita tosielämän teini-ikäisistä, jotka putoavat YouTuben kaniinien kuoppiin itsemurha-masennuksesta tai kääntyvät väärään suuntaan oikeistoradikalisoitumiseen. Ystämätön, toinen harvoista olennaisista elokuvista online-elämästä 2000-luvulla, käytti nerokasta kannettavaa visioaan temppu villi tapaa, jolla jotkut teini-ikäiset jakavat pimeät puolensa, verkkokiusaamalla nimettömyys.Maailman näyttely, joka lainaa tekniikoita (mutta ei rajoituksia). Näytöselämää ja löydettyjä elokuvia, tekee johtopäätöksen, joka ei ole enää lohduttava: Joillekin lapsille ei välttämättä ole merkityksellistä eroa "oikeiden" heidän ja sen välillä, kuka he ovat verkossa.
Mutta Olemme kaikki menossa maailmannäyttelyyn ei ole varoitustarina huolestuneille vanhemmille. Miksi soittaa hälytys maailmasta, joka on jo toteutunut? Sävy on ambivalenssisempi, mikä vähentää ahdistusta optimismilla. Se on olemassa tee-se-itse-arvostuksessa tätä tarinankertojien alakulttuuria kohtaan ja sellaisten lasten luovia voittoja kuin Casey, aidosti lupaava taiteilija, piti hän itseään sellaisena tai ei. (Aikakautena, jolloin elokuvantekijät kamppailevat edelleen tehdäkseen puhelinten ja tietokoneiden käyttöliittymistä mielenkiintoisia katsoa, tässä on elokuva, joka löytää kauneutta suoratoistovideon ankarat digitaaliset tekstuurit ja näytön vilkkuvien valojen valaisemat kasvot.) On myös tapa Schoenbrun, joka on ei-binäärinen, tarjoaa vertauskuvan dysforiasta heidän juonen mytologiassa, ja se ohjaa vaikutuslinjaa merkittävään esimerkkiin genreä mullistavasta internetistä elokuva, Matriisi. Kuten elokuva korostaa, kaikki identiteetin muutokset eivät ole tuhoisia tai haitallisia.
Lopulta Casey luo yhteyden vanhempaan miespelaajaan, syvä ääni kammottavan avatarin takana. Yleisön ensimmäinen vaisto saattaa olla suojaava hälytys – varsinkin kun näyttelijä Michael J. Rogers, osoittautuu Jackie Earle Haleyn kuolleeksi soittajaksi. Mutta myös tässä Schoenbrun vastustaa helppoja vastauksia aina hämmästyttävän moniselitteiseen lopputulokseen asti. Seuraukset ovat huolestuttavia, mutta kaukana ilmeisistä; jossa toinen elokuvantekijä saattaa korostaa vaaraa kurkottaa digitaaliseen kuiluun pelastusköyden, tämä vain valittaa sen mahdottomuus – tapa, jolla tietokoneen näyttö ei koskaan todellakaan ole läpäisevä, riippumatta siitä, kuinka paljon empatiaa kaadamme siihen. Lopullinen roolipeli, elokuva antaa ymmärtää, on teeskennellä, että voisit todella tuntea jonkun verkossa.
Olemme kaikki menossa maailmannäyttelyyn avautuu valituissa teattereissa 15. huhtikuuta ja on vuokrattavissa tai ostettavissa digitaalisilla alustoilla 22. huhtikuuta. Lisää arvosteluja ja kirjoitusta A.A. Dowd, käy hänen luonaan Tekijän sivu.
Toimittajien suositukset
- Slash/Back-arvostelu: Lapset ovat kunnossa (varsinkin kun taistelevat muukalaisia vastaan)
