Hay un famoso dicho sobre la leyenda del claqué de los años 30, Ginger Rogers, que habla de cómo ella hizo todo lo que hizo Fred Astaire: “solo al revés y en tacones altos.” En el mundo de los deportes de nieve, lo mismo podría decirse de los operadores de cámara de descenso, que hacen todo lo que hacen los atletas profesionales, pero hacia atrás mientras sostienen (y manejan hábilmente) una cámara.
Desde la pantalla de tu televisor de casa, hacen que parezca sencillo. Pero en realidad, vuelan cuesta abajo a las mismas velocidades vertiginosas que los atletas olímpicos y recorren los mismos recorridos técnicos mientras dan los mismos saltos asombrosos en el aire. Ya sea hacia atrás, hacia adelante o de lado, ejecutan sus carreras sin problemas mientras cargan hasta 20 libras de equipo de cámara voluminoso e incómodo y miran a través de un estrecho orificio.
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Digital Trends se reunió con los camarógrafos de esquí de renombre mundial Corey Koniniec y Kirk Bereska mientras filmaban imágenes para La transmisión de Red Bull TV del Burton US Open 2018 en Vail, Colorado, para preguntarles qué se necesita para tener éxito en los deportes de nieve más difíciles. trabajo.
Como andar en bicicleta pero al revés.
Para realizar acrobacias de esta escala, deben poseer un grado asombroso de agilidad. No sólo tienen que ser practicantes de snowboard expertos, sino que su memoria muscular debe estar tan afinada que puedan recorrer los recorridos sin mirar.
"Cuando [Kirk] persigue a esquiadores y practicantes de snowboard en saltos, estos oscilan entre 30 y 90 pies, a menudo volando a más de 20 pies de la plataforma".
Mientras hacen esto, deben concentrarse intensamente en el atleta y confiar en que cuando el suelo se escape debajo de ellos, sus cuerpos sabrán qué hacer.
"Kirk hace algunas locuras", dijo el propietario de Motion State, Cory Koniniec, a Digital Trends. “Cuando persigue a esquiadores y practicantes de snowboard en saltos, estos oscilan entre 30 y 90 pies, a menudo volando a más de 20 pies desde la plataforma en el aire. Es muy divertido de ver”.
Koniniec se refería a Kirk Bereska, uno de sus principales operadores de cámara de seguimiento en Motion State y posiblemente uno de los videógrafos de esquí más destacados del mundo. Los dos hombres han estado juntos durante aproximadamente cinco años, desde que Koniniec descubrió el MoVI Pro estabilizador de cámara, una pieza de equipo fotográfico que cambió para siempre el curso de su vida.
Conoce MoVI
El artilugio de aspecto extraño, que se parece un poco a un rover de Marte sin marca, es un dispositivo portátil circular que sostiene una cámara, brindando soporte pivotante de 3 ejes y rotación completa. Esto permite a los usuarios moverse a altas velocidades o atravesar terrenos llenos de baches sin que la cámara tiemble o se tambalee.
MoVI fue creado por una pequeña empresa con sede en Seattle llamada Freefly que ni siquiera lo había comercializado todavía cuando Koniniec se enteró en 2013.
Al estar en la misma ciudad, pudo tener en sus manos el dispositivo primero e inmediatamente reconoció que iba a ser un cambio colosal. Emocionado por su entusiasmo y aptitud natural con el dispositivo, Freefly lo liberó con algunos de sus nuevos cardanes para difundir la tecnología y enseñar a la gente cómo usarla.
"Éramos unos tres o cuatro de nosotros que salimos y enseñábamos a la gente cómo usarlo mientras vendían estas cosas", añadió Koniniec. “Cambió todo nuestro negocio. Pasamos de ser fanáticos del snowboard y el esquí a uno de los mejores equipos de cine comercial de estreno que existen. ”
Aunque Koniniec había estado haciendo películas de esquí durante 15 años en ese momento, su repentina autoridad en el MoVI lo impulsó a él y a su equipo a la vanguardia de la escena. Rápidamente se convirtió en un destacado experto en el campo en medio de lo que llamó “la tormenta perfecta”, una que le dio acceso a algunos de los principales actores de Hollywood que, de otro modo, habrían requerido años de networking. Koniniec se refirió a ello como un “tiro directo a las mejores personas que existen”.
“El mejor tiro de todos los tiempos”
Al año siguiente, tuvo la oportunidad de tomar algunas fotografías para NBC en los Juegos Olímpicos de Sochi. Poco después, Red Bull lo contrató para filmar algunas imágenes del esquiador olímpico de estilo libre Nick Goepper. Fue allí donde conoció a Bereska, quien también era una estrella en ascenso en el mundo MōVI. En esa sesión, la pareja capturó lo que todavía creen hasta el día de hoy como la "mejor toma jamás realizada en deportes de acción en la nieve".
“Kirk está en el aire con él y parece que el tipo casi se detiene en el tiempo”, dijo Koniniec. "Es una locura."
La imagen era una toma paralela perfecta de Goepper en acción capturada con una cámara Phantom de alta velocidad. Ese día solidificó su relación y los dos comenzaron a trabajar juntos de inmediato.
"Hemos conseguido un par de otros que son geniales, pero todavía los tengo en mente", dijo Bereska a Digital Trends. “Fue simplemente hermoso. Desde entonces, ha sido historia para Cory y para mí, literalmente”.
La ventaja de MoVI
Cuando comenzaron a trabajar juntos en proyectos, MoVI continuó brindándoles una ventaja sobre el resto de la competencia gracias a la increíble versatilidad de este dispositivo único. Se trata de una cámara completa que los usuarios pueden volar en un dron, colocarla en un cable, esquiar con ella detrás de atletas, caminar junto a personas y filmarlas hablando con usted, o trotar junto a corredores profesionales. Además, con el lujo de no tener que concentrarse en mantener la cámara fija, tienen más espacio para la creatividad.
“En lugar de realizar tomas que podrían requerir todo un equipo de filmación y decenas de miles de dólares en equipo de alquiler, podemos salir y obtener una variedad de imágenes hermosas y estabilizadas que no parecen estar sosteniendo una videocámara”.
"Sabes que la tecnología es sólida como una roca, por lo que puedes tomar lo que tengas en el cerebro o tu objetivo de forma creativa y lograrlo sin fallar", dijo Koniniec. “Tuvimos el ojo para esto hace diez años, pero la tecnología no estaba ahí, así que hicimos lo que pudimos con nuestros brazos. Final Cut Pro tenía una función llamada estabilizador de deformación, por lo que sabías que si lo soltabas, podías estabilizarlo. Siempre estábamos filmando en gran angular y eso es todo lo que podías hacer. Ahora podemos hacer lentes con zoom ajustado. Estoy acercándome y alejándome de la gente, cosas que nunca podrías hacer antes y que ahora podemos lograr”.
Además de las ventajas técnicas, ha hecho que la realización de películas sea más accesible. Koniniec siente que esto le devuelve el poder al cineasta.
“En lugar de realizar tomas que requerirían todo un equipo de filmación y decenas de miles de dólares en equipo de alquiler, podemos Sal y obtén una variedad de imágenes hermosas y estabilizadas que no parecen estar sosteniendo una videocámara”, agregó. “Ahora es posible hacer algo realmente grandioso y eso es lo realmente genial. Si tienes una visión, no necesitas millones de dólares para salir y hacer una película hermosa”.
Una bestia diferente
Grandes competiciones como el Burton U.S. Open o los Juegos Olímpicos no son los únicos lugares donde capturan imágenes. También realizan rodajes privados para películas de esquí y snowboard en las que viajan a lo más profundo del campo, a menudo en medio de condiciones salvajes y tormentosas. Koniniec dijo que estas sesiones fotográficas son las más divertidas pero también las más importantes. Elementos como avalanchas y otros factores climáticos los hacen de alto riesgo y la conducción en sí es mucho más desafiante. Todo esto, por supuesto, mientras sostienen una cámara, junto con sus mochilas de 80 libras.
“Cuando se trata de un viaje en helicóptero, hay que llevar todo lo necesario por si algo falla. No sólo te preocupa la tecnología sino que también te preocupan las avalanchas. Te preocupas por las condiciones de la nieve”.
"Hemos recorrido picos de 3.000 pies de largo en Alaska para llegar a acantilados más pequeños de 20 pies", dijo Koniniec. “Montar en grandes terrenos montañosos es lo más loco, sin duda. El equipo que utilizamos también puede volverse pesado rápidamente. El MoVI Pro pesa alrededor de cuatro libras y media (y) una vez que agrega su cámara, Follow Focus, video inalámbrico, lente y monitor, aumenta otras 15 a 18 libras. No parece mucho, pero cuando lo sostienes todo el día y tienes que mantenerlo alejado del cuerpo, se vuelve muy agotador, muy rápidamente”.
Sin embargo, por más duras y brutales que puedan ser las tomas fuera de pista, Koniniec dijo que también son increíblemente gratificantes. A diferencia de los grandes eventos en los que hay otras cámaras involucradas y están trabajando para ejecutar los objetivos de otra persona, en la naturaleza son solo ellos. Sin embargo, requieren preparación adicional.
"Depende completamente de nosotros en términos de creatividad y libertad", añadió. “En una competición estás en una estación de esquí. Entonces, si necesito algo, bajamos al fondo y lo conseguimos. Cuando se trata de un viaje en helicóptero, hay que llevar todo lo necesario por si algo falla. No sólo te preocupa la tecnología sino que también te preocupan las avalanchas. Te preocupas por las condiciones de la nieve. Es simplemente una bestia diferente.“
Para los verdaderos héroes anónimos del esquí y el snowboard, no se trata sólo de hacer todo al revés. Se trata de hacer todo al revés y aun así obtener imágenes asombrosas, sin importar si es mientras luchas contra los elementos del campo o lanzando pateadores en los Juegos Olímpicos.
