La RIAA y el grupo comercial global de las discográficas, la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI), buscan convencer más a el gigante de los vídeos en streaming, notoriamente mal remunerado, pero la situación actual en lo que respecta a la ley de derechos de autor de la música hace que ese objetivo parezca un largo camino. disparo.
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A pesar de los mejores esfuerzos de los sellos discográficos, anualmente se siguen subiendo ilegalmente millones de canciones sin licencia al servicio de streaming de vídeo. Y debido a las amplias protecciones otorgadas a YouTube en virtud de la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital de 1998, el servicio no tiene ningún mandato legal para combatir mejor la piratería.
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Esto se debe en gran medida a la política de “aviso y eliminación” de la DMCA, que el director de la RIAA, Cary Sherman, criticó en un entrevista reciente con Re/Code por estar desactualizado y no llegar lo suficientemente lejos en el nuevo paradigma del streaming.
“Hay 100 copias de una canción. No podemos simplemente decirle a YouTube: "No otorgamos la licencia de esta canción de Pharrell, elimínala". No eliminarán las 100 copias sin más. Eliminarán solo el archivo que hayamos identificado. Tenemos que encontrar cada uno de ellos, notarlos, y luego quitarlos e inmediatamente volver a colocarlos. Nunca puedes sacar todas las canciones del sistema”.
Al negociar con un servicio de streaming como YouTube, que ve un flujo constante de cargas ilegales de material protegido por derechos de autor, es casi imposible para las discográficas combatir el problema según la legislación actual. estructura. Y aunque YouTube genera ingresos por publicidad para el contenido con licencia, Sherman y otros afirman que las tasas de regalías de YouTube y otros servicios subidos por los usuarios son abismalmente bajas.
"Los servicios de carga de usuarios respaldados por publicidad comprenden la mayor audiencia de música bajo demanda del mundo, con más de 900 millones de usuarios", escribió la directora ejecutiva de IFPI, Frances Moore, en una declaración sobre la industria, “Sin embargo, forman parte de un sector de ingresos respaldado por la publicidad que representa sólo el cuatro por ciento [sic] de los ingresos de la industria musical mundial. Esta no es, enfáticamente, una correlación justa entre el consumo de música y el valor que genera para los artistas, creadores e inversores”.
Sherman se une a Moore al estar de acuerdo en que YouTube y otros no se preocupan por los mejores intereses de los titulares de derechos, y Sherman no es optimista sobre las renegociaciones de contratos de este año. De hecho, describe la nueva ronda de negociaciones entre las principales discográficas y el gigante del streaming de Google casi como una extorsión mafiosa.
“La forma en que se desarrolla la negociación es más o menos así: 'Mira. Esto es todo lo que podemos permitirnos pagarle”, dice YouTube. “Esperamos que lo encuentre razonable. Pero eso es lo mejor que podemos hacer. Y si no quieres darnos una licencia, está bien. Sabes que tu música seguirá estando en el servicio de todos modos. Así que envíenos avisos, los eliminaremos lo más rápido que podamos y sabemos que seguirán apareciendo. Haremos lo que podamos. Es su decisión si quiere aceptar nuestro trato o si simplemente quiere seguir enviándonos avisos de eliminación”. Esa no es una negociación real. Eso es como decir: "Esa es una canción muy bonita la que tienes ahí". Sería una pena si le pasara algo’”.
Por ahora, las dos partes parecen estar en un punto muerto, por lo que será interesante ver cómo se desarrollan las negociaciones. Estaremos atentos a esto, así que permanezca con nosotros a medida que se desarrollen los detalles.
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