Präriewind | 16K HDR-Film
StormStock Besitzer Martin Lisius ist seit langem vom Himmel fasziniert – als Kind baute er eine Wetterstation auf seinem Dach. Im Alter von 12 Jahren fertigte er eine Nachbildung einer Superzelle aus Baumwolle an und schoss sein erstes Sturmfoto aus dem Küchenfenster. Aber der Produzent, Regisseur, Kameramann und Sturmjäger hat jetzt ein DIY-Projekt gebaut, das weit über die Wissenschaftsmesse seiner Kindheit hinausgeht: ein maßgeschneidertes 16K-Kamera-Rig.
Nein, Sie haben die Ankündigung einer neuen 16K-Kamera nicht verpasst; Kameras holen immer noch auf 4K, und 8K hat gerade erst begonnen, in das beliebte Lexikon Einzug zu halten. Lisius drehte mit seinem Rig den Kurzfilm Prairie Wind (oben), einen 4-minütigen Supercut aus Superzellen. Obwohl in 16K gedreht, ist die höchste auf Vimeo verfügbare Auflösung 8K – aber es ist unwahrscheinlich, dass Sie einen Bildschirm besitzen, der dies selbst dann anzeigen kann.
„Ich wollte etwas anderes ausprobieren, etwas Eindringlicheres.“
Um eine so hohe Auflösung zu erreichen, fasst das maßgeschneiderte Rig von Lisius zwei Canon EOS 5DS DSLRs an der genauen Position, die erforderlich ist, um die Dateien ordnungsgemäß zu überlappen und in der Post zusammenzufügen, wodurch ein breites Seitenverhältnis mit einer schwindelerregenden Menge an Pixeln entsteht. Die 5DS ist die Vollformat-DSLR mit der höchsten Auflösung auf dem Markt, mit einem 50-Megapixel-Sensor, der Bilder mit einer Breite von 8.688 Pixeln aufnimmt; Zwei davon zusammen verdoppeln die horizontale Auflösung, wobei nur noch ein paar Pixel übrig bleiben, die sich überlappen, um eine nahtlose Naht zu erzielen. Das funktionale Rig zeichnet sich außerdem durch die Kirschholzplatte aus, die die Kamerahalterungen trägt.
„Ich habe Hurrikane, Tornados und Blitze auf Super-35-mm-Kinofilmen, [digitalem] 4K und sogar 3D eingefangen“, sagte er. „Ich wollte etwas anderes ausprobieren, etwas Eindringlicheres. Ich wusste, dass ich ein 16K-Kamerasystem bauen könnte, aber ich wusste nicht, wie gut die Ergebnisse sein würden, bis ich es ausprobierte.“
Nachdem er das Design der maßgeschneiderten Halterung getestet hatte, begab sich Lisius auf Sturmjagd und fuhr von Texas nach Nebraska, um eine Reihe von Standbildern zu schießen, in denen die sich entwickelnden Superzellenstürme festgehalten wurden. Im August begann Lisius mit dem Stitching und fügte jedes Bild zu einer Datei mit 15.985 x 5.792 Pixeln zusammen. Da das größte Set 700 Bilder zum Zusammenfügen enthielt, dauerte die Zusammenstellung eines einzelnen 23-Sekunden-Clips mindestens zwei Tage – sofern keine Probleme auftraten.
Obwohl die Arbeit mit 16K schwierig genug ist, ist die Technologie, um etwas in dieser Auflösung tatsächlich anzusehen, noch nicht wirklich verfügbar. Abgesehen von Multi-Display-Setups gibt es nur Ein Bildschirm auf der Welt, der 16K-Inhalte anzeigen kann. Das Problem ist eine moderne Henne-Ei-Frage: Was war zuerst da: 16.000 Inhalte oder 16.000 Displays?
„Warum habe ich 16K geschossen? Der erste Grund ist, dass ich einfach sehen wollte, ob es machbar ist“, sagte Lisius. „Es war also eine technologische Herausforderung für mich. Zweitens wollte ich sehen, welche Möglichkeiten es bietet, erkunden und sehen, was ich damit machen kann. Was ich herausfand, war, dass es mir eine riesige Leinwand bot, mit der ich in der Postproduktion arbeiten konnte. Ich konnte auf einer 8K-Timeline zoomen, schwenken und neigen, womit ich auch bearbeitet habe.“
Die 16K-Dateien sorgten für mehr Flexibilität bei der Postbearbeitung, da Lisius bei der Bearbeitung eines 4K- oder 8K-Videos zoomen, schwenken oder Fly-in-Effekte erstellen konnte. Selbst die Verkleinerung der Datei, um die 8K-Grenze von Vimeo zu berücksichtigen, habe zu mehr Schärfe geführt, sagt er.
Die Aufnahme von 16K, bevor die Technologie für 16K tatsächlich existierte, stellte neben der eigentlichen Konstruktion des maßgeschneiderten Rigs eine Reihe unterschiedlicher Herausforderungen dar. Einige Aufnahmen wurden aufgrund von Stitching-Fehlern verworfen. „Die größte Herausforderung bestand darin, die riesigen Dateien zusammenzufügen und zu verwalten. Ich hatte ein sehr kleines operatives Fenster, in dem ich schießen konnte. Alles musste perfekt sein. Und die Dateien waren wahnsinnig groß. Das Zusammenfügen, Färben und Rendern war sehr, sehr langsam.“
Bei seinen Recherchen sagte Lisius, er sei noch nicht auf ein anderes Videoprojekt mit 16K-Auflösung gestoßen, was darauf hindeutet, dass sein Film der erste Film sein könnte, der vollständig in 16K gedreht wurde. Abgesehen davon, dass zwei Kameras erforderlich waren, war das Erreichen einer so hohen Auflösung auch nur mit Zeitraffer möglich Fotografie, bei der eine Reihe von Standbildern anstelle des viel niedrigeren Videomodus einer Kamera verwendet wird Auflösung. 16K-Echtzeitvideos mit einer Kamera sind noch in weiter Ferne; Einige industrielle Inspektionskameras können 16K erreichen, aber Kameras von professionellen Kinofirmen wie RED erreichen maximal 8K.
Prairie Wind kann in besichtigt werden 8K bei Vimeo, oder auf YouTube in HD.
