Canon EOS R5 vs. Sony A7S III vs. Panasonic S1H: Bedste specifikationer?

Det Canon EOS R5 og Sony A7S III er sommerens to mest omtalte kameraer, men sænk ikke 2019's Panasonic S1H. Alle tre er fuld-frame spejlløse modeller, men hvor R5 er et mere "traditionelt" hybrid still-kamera, der tilfældigvis optager 8K-video, er A7S III og S1H bygget specifikt med video i tankerne. Og selvom den måske er et år gammel, har S1H stadig nogle fordele i forhold til de to andre.

S1H og A7S III er de sande konkurrenter her. EOS R5 burde virkelig være rettet mod stillfotografer, men den besked var forvirret af Canons markedsføring før kameraets udgivelse. Men i betragtning af, at alle tre tilbyder avancerede videofunktioner og er prissat i intervallet $3.500 til $4.000, er en sammenligning naturlig.

Ved første øjekast:

Canon EOS R5

• 45 MP full-frame sensor
• 8K/30p, 4K/120p
• Intern 12-bit RAW-video
• Fase-detektion AF
• En SD, en CFexpress Type B-kortplads

Sony A7S III

• 12 MP full-frame sensor
• 4,2K/60p, 4K/120p
• 16-bit RAW-output
• Fase-detektion AF
• Dobbelt SD/CFexpress Type A-kortpladser

Panasonic Lumix S1H

• 24 MP full-frame sensor
• 6K/24p, 5,9K/30p (fuld ramme)
• 4K/60p (super 35 crop)
• 12-bit RAW-output
• Kontrastregistrerende AF
• Dobbelt SD-kortpladser

Sensor- og videokvalitet

Forskellen i opløsning er at hoppe direkte fra spec-arkene. Hvert kamera er fuldformat, men Canon EOS R5 skiller sig ud med sin 45-megapixel sensor. Panasonic S1H har 24 megapixel, mens Sony A7S III "kun" har 12.

Canons sensor har præcis antallet af pixels (8.192 vandret) til DCI 8K-video. Sonys sensor er næsten perfekt indstillet til at levere 1:1 4K (den kan faktisk skyde 4,2K eller 4K med en 1,1X beskæring). S1H deler forskellen og kan optage 6K-optagelser (teknisk set 5,9K i et standard 16:9-forhold, selvom fuld 6K er tilgængelig i 3:2).

Mens EOS R5 vinder for skarphed som det eneste kamera, der kan lave 8K, er det at skyde med en sådan opløsning upraktisk for de fleste på grund af de store filer, det skaber, og det faktum, at kameraet hurtigt bliver overophedet denne tilstand. Selvom den også kan optage perfekt oversamplede 4K-optagelser behandlet fra 8K, overophedes R5 stadig nemt, mens den gør det. På standard 4K indstillinger, som anvender mindre skarp linjespring i stedet for oversampling, vil EOS R5 ikke overophedes nær så hurtigt, men den giver afkald på sin skarphedsfordel. S1H og A7S III vil begge se bedre ud her.

A7S III's færre, men større pixels skulle også svare til en fordel i svagt lys, hvilket delvist illustreres af den maksimale ISO på 102.400, et stop over både S1H og EOS R5. Men A7S III er det eneste kamera i flokken, der ikke kan optage DCI 17:9 billedformater - selvom det virker rimeligt, at Sony kunne implementere dette i fremtiden via en firmwareopdatering.

Panasonic S1H er i goldilocks-positionen, når det kommer til opløsning, og tilbyder endnu flere billedformater end EOS R5. Den kan optage 6K 3:2, 5,9K 16:19 og 4K DCI 17:9. Den har også en række anamorfe tilstande tilgængelige fra en beskåret, super 35-region af sensoren. Det taber dog, når det kommer til billedhastigheder. Den kan skyde 4K ved 60 fps, men kun i beskæringstilstand. Ved fuld frame er det begrænset til 24 eller 30 fps, hvorimod både Canon og Sony kan skyde op til 4K/120p fra sensorens fulde bredde (godt, med en 1,1X beskæring i tilfælde af Sony).

Indstillinger for komprimeret og RAW-video

Canon EOS R5, Sony A7S III og Panasonic S1H retter sig mod professionelle kunder og inkluderer et forvirrende antal videokomprimeringsmuligheder som et resultat. Alle tre kan optage ind 10-bit 4:2:2 farve med flade træprofiler velegnet til farveinddeling. Hver tilbyder også mulighed for al intra-frame (All-I) kompression, som behandler hver enkelt person ramme som et stillbillede i stedet for at stole på førende og bagende rammer for at hjælpe med kompression. All-I foretrækkes af redaktører, da det er nemmest at arbejde med på en computer, men det kræver højere bithastigheder for at opnå samme kvalitetsniveau som standard interframe-komprimering.

EOS R5 All-I bithastighederne varierer meget afhængigt af opløsning, med 8K, der forbruger op til 1.300 megabits per sekund (Mbps) ved 24 eller 30 fps. Lavere opløsninger vil kræve væsentligt færre data, med undtagelse af 4K/120, som fylder 1.800 Mbps. Sony A7S III tilbyder ikke All-I-komprimering kl 4K/120, men ved lavere billedhastigheder kan du forvente 10 megabit pr. frame med 240 Mbps for 4K/24p, 300 Mbps for 30p og 600 Mbps for 60p.

S1H topper med 400 Mbps til 4K/24p eller 30p. All-I-komprimering er ikke tilgængelig for 4K/60, hvilket kun er 200 Mbps som resultat. Men betyder det, at S1H vil overgå Sony ved 24 eller 30p? Dette ville kræve en side-by-side sammenligning for at fortælle med sikkerhed, men S1H har flere data at arbejde med ved disse billedhastigheder.

Og hvis du hellere vil omgå kompression helt, giver alle disse kameraer dig mulighed for det. Mens EOS R5 lader dig optage 12-bit RAW-video internt, er RAW kun tilgængelig ved 8K-opløsning uden komprimeringsmuligheder eller mulighed for at sende disse råfiler til en ekstern optager. Det betyder, at arbejdet med RAW på R5 kan være upraktisk, og endda problematisk, da du vil løbe ind i varmegrænserne, noget en ekstern optager i det mindste ville have hjulpet med. Derudover vil den ukomprimerede RAW-video virkelig belaste din redigeringsmaskine, hvilket fremmer argumentet om, at 8K på Canon er upraktisk i de fleste tilfælde.

Hverken Panasonic S1H eller Sony A7S III kan optage RAW internt, men begge kan udsende RAW over HDMI, som kan optages i Apple ProRes RAW-formatet med en Atomos Ninja V-optager. I denne tilstand sender A7S III et 16-bit signal, mens S1H er begrænset til 12-bit. Det lyder måske som en slående forskel, men husk på, at optagelser fra begge kameraer vil være optaget som 12-bit Apple ProRes RAW, så forskellen er måske ikke så synlig i praktisk brug sager. S1H kan også udsende sin 5,9K opløsning i fuld bredde i RAW, hvilket vil give den en skarphedsfordel i forhold til A7S III.

Design

Selvom disse alle er hybrid spejlløse kameraer, kunne deres design ikke være mere anderledes. Med sine 2,3 pund er S1H den tungeste af flokken og næsten et pund tungere end A7S III (1,5 pund). EOS R5 er i midten på 1,62 pund.

S1H's bulk går dog ikke til spilde. Den har et ventileret kølerum med en blæser mellem sensoren og LCD-skærmen. Alle de overophedningsproblemer med Canon? Du finder dem ikke her - og S1H er stadig vejrforseglet, så du kan starte op. Du kan se effekten af ​​dette på specifikationsarket: S1H har "ubegrænset" optagelse, mens Sony hævder, at A7S III ikke vil være varmebegrænset i mindst en time ved 4K/60. Begge disse specifikationer er meget gode - og langt over Canon EOS R5's grænse på omkring 30 minutter for 4K/60 — men når det kommer til at køre et kamera hele dagen lang, burde Panasonic være den mest pålidelige.

Funktionelt giver Panasonics større krop plads til flere fysiske kontroller og et stort sekundært display på toppladen, som viser alle dine indstillinger på et øjeblik. Canon har ikke helt det samme niveau af direkte adgangskontrol, og dens mindre top-LCD er ikke op til de samme standarder - men i det mindste er den der. Sony har ikke en top LCD.

Alle tre kameraer har fremragende elektroniske søgere, men Sony vinder her med sin opløsning på 9,44 millioner punkter. S1H og R5 deler en 5,7-million-dot EVF, der dog bestemt ikke er sløv. Disse kameraer har også højere opløsning bageste LCD-skærme på over 2 millioner pixels, hvor A73 III's kun har 1,44 millioner.

Lagermedier

Alle tre kameraer har dobbelte hukommelseskortpladser, men hver gør det forskelligt. S1H er den mest traditionelle, med to SD-kort; A7S III kan acceptere enten SD eller nye CFexpress Type A-kort i begge slots; EOS R5 har en SD- og en CFexpress Type B-slot.

CFexpress Type A-kort er mindre end Type B-varianten og ligner fysisk nok SD-kort til, at Sony var i stand til at designe et slot, der accepterer begge medietyper. CFexpress Type A er hurtigere end SD, men langsommere end CFexpress Type B, der bruges af Canon. CFexpress Type A er heller ikke produceret endnu af andre end Sony, og hukommelseskortets pris er stadig et mysterium på udgivelsestidspunktet.

I både S1H og A7S III er et V90-klassificeret SD-kort tilstrækkeligt til enhver optagetilstand, så A7S III's CFexpress-kort vil for det meste være praktiske til at aflæse optagelser hurtigere efter et optagelser. På Canon kræver de højere bithastigheder af 8K og 4K/120p video et CFexpress Type B-kort.

Autofokus og stabilisering

Sony har længe været førende, når det kommer til spejlløse fokuseringssystemer, men Canon har indhentet EOS R5. Begge har on-chip fase-detektion, en fordel i forhold til autofokus med kun kontrastregistrering i Panasonic S1H. Fase-detektion er "smartere" end kontrast-detektion, idet den ikke kun ved, hvornår et objekt er ude af fokus, men om det er front- eller bagfokuseret og med hvor meget. Dette fører til hurtigere, jævnere fokusændringer uden "jagt".

Men det er S1H ikke dårligt, i sig selv, og Panasonics autofokus bruger ikke almindelig kontrastdetektion. Den bruger en teknologi kaldet Depth from Defocus, som tager kendte sløringsegenskaber om det vedhæftede objektiv at informere kameraet om, hvor meget et objekt er ude af fokus og i hvilken retning, svarende til fase-detektion. Selvom dette system kan være meget hurtigt, har det en tendens til at forårsage problemer i situationer med kontinuerlig autofokus skal konstant prøve fokus på lidt forskellige punkter for at levere de data, den skal bruge for at fungere. I video kan dette føre til distraherende "vejrtrækning" i optagelserne. Det er ikke et problem i hver scene, men det er en potentiel ulempe.

Hvad angår stabilisering, har alle tre kameraer 5-akse sensor-shift-systemer, der fungerer sammen med kompatible stabiliserede objektiver for endnu bedre ydeevne. Sony A7S III er vurderet til 5,5 stops rystelsesreduktion, Panasonic S1H scorer et stop højere ved 6,5, og Canon EOS R5 endnu højere ved 8 stop.

Den spec er dog mest anvendelig til stillfotografering - for video handler stabilisering ikke om at optage langsommere lukkerhastigheder, men at udjævne rystelsen fra at holde kameraet i hånden. Alle tre vil her tilbyde en mærkbar fordel i forhold til ikke-stabiliserede kameraer. Historisk set har Sonys stabilisering ikke været helt så god som Panasonics, og Canon har overrasket med, at R5's stabilisering ser ud til at tage det endnu et skridt videre derfra.

Lyd

I et videokamera er lyd ofte lige så vigtig som selve videoen. Canon EOS R5, Sony A7S III og Panasonic S1H har alle det grundlæggende dækket med både standard 3,5 mm hovedtelefon- og mikrofonstik. A7S III og S1H tager dog tingene et skridt videre ved at tilbyde XLR-adaptere, som lader dig forbinde to professionelle XLR-mikrofoner direkte til kameraet. Sony giver også mulighed for, at fire diskrete lydkanaler kan optages i kameraet, noget der sjældent ses uden for biografkameraverdenen.

Som fotokameraer

Det er svært at ignorere forskellen mellem Canon EOS R5's 45 megapixel, Panasonic S1H's 24 og Sony A7S III's 12. Sony ligner bestemt taberen her, men afhængigt af dine behov kan 12MP være rigeligt. Hvis du for eksempel kun deler billeder til nettet og sociale medier, er det mere end nok opløsning - forudsat at du ikke behøver at beskære for meget. Når det kommer til print, vil EOS R5 dog helt sikkert have en kant.

Og selv med al den opløsning er det også det hurtigere kamera, der kan tage op til 20 billeder i sekundet i fuld opløsning ved hjælp af den elektroniske lukker, eller 12 med den mekaniske lukker. Endnu vigtigere er, at kontinuerlig autofokus er tilgængelig ved enhver hastighed, og takket være den høje ydeevne af CFexpress Type B kan du optage 180 RAW-billeder i en serie uden at sætte farten ned. A7S III topper med 10 fps, mens S1H maxer ved 9 - men kun 6 med kontinuerlig AF.

Den højere vurderede billedstabilisering af Canon kunne være en fordel for stillbilleder, selvom det er i vores erfaring, følte vi, at 8-trins-bedømmelsen var alt for generøs, og den virkelige verden vil sandsynligvis altid være det mindre.

EOS R5 er det eneste kamera i denne flok, der virkelig er rettet mod stillfotografer og derfor udklasser A7S III og S1H i dette tilfælde. Men hvis fotografering er din primær fokus har både Sony og Panasonic kameraer, der egner sig bedre til opgaven. Tjek ud Sony A7R IV eller Panasonic Lumix S1R, som begge slår EOS R5s opløsning, hvis ikke dens hastighed eller videofunktioner.

Konklusion

Der er ingen klar vinder her, men for 4K-video er det svært at argumentere mod Sony A7S III og dens muligheder for høj billedhastighed, der ikke vil få kameraet til hurtigt at overophedes. Det tilbyder begge dele 4K/60 og 4K/120 fra sensorens fulde bredde, noget Canon EOS R5 kun gør med en kamp, ​​og som Panasonic S1H slet ikke kan.

Men hvis opløsning er mere af det, du har brug for, er det her, Panasonic leverer. S1H's evne til ikke kun at skyde ved op til 6K, men også med et 3:2 billedformat, giver mulighed for mere fleksibilitet til at beskære og reframe i post, en funktion, der sandsynligvis vil appellere til nogle professionelle filmskabere og redaktører. Nej, det er ikke EOS R5's 8K, men videoprofessionelle vil være bedre stillet med et 6K-kamera, der ikke konstant overophedes, end et 8K-kamera, der tilsyneladende altid gør.

Men Sony vinder på et andet vigtigt område: Pris. I skrivende stund er Panasonic S1H stadig omkring $4.000, Canon EOS R5 $3.900, og A7S III $3.500. Valg af Sony ville efterlade dig med en betydelig del af ændringer, der kunne gå i retning af et flot objektiv, ekstern optager, stativ eller andet videotilbehør.

Redaktørens anbefalinger

• Mindre og billigere, fuld-frame Lumix S5 er præcis, hvad Panasonic havde brug for
• Sonys A7S III er det ultimative 4K-videokamera, fem år undervejs
• Efter mange års venten kommer Sony A7S III muligvis til sommer
• Canon EOS R5 er alt, hvad R'en ikke er, takket være stabilisering, 8K, dobbelte slots
• Canon EOS-1D X Mark III bringer fantastiske stillbilleder og RAW-video til et imponerende DSLR