Ако се разхождате през парк и видите четирима Дроновете рисувайки гигантски, 46-футов стенопис с графити, вероятно ще спрете и ще зяпнете за известно време. Но за да добием пълна представа за планирането, философстването и историческата кръстосана проверка, които влязоха в такава дива демонстрация на техно-изкуство, ще трябва да седнете за разговор с човека зад него: художник, дизайнер и Масачузетски технологичен институт професор Карло Рати.
Така че точно това направихме. Digital Trends се свързаха с Ratti, за да обсъдят неговите минали и бъдещи проекти и как успява да размие границите между архитектурата, инженерството и дигиталното изкуство.
Екипът в студиото на Ratti, Carlo Ratti Associati (CRA), редовно разработва идеи, които изглеждат едновременно невероятни и странни. В Сарагоса, Испания, неговият екип построи сграда със завеси за дъждовна вода за стени. В Париж групата построи a фитнес зала с човешка енергия който се носи по Сена. За седмицата на дизайна в Милано Рати направи изявление за важността на рециклируемите материали и разшири The Кръгла градина, която имаше километър арки с гъби, много от които бяха достатъчно високи, за да се премине през тях.
Попитахме Рати как възприема и утвърждава тези идеи и той започна едно зигзагообразно турне из западното изкуство и история.
„Мисля, че едно от най-важните неща е това, което Хемингуей каза в едно от интервютата, които даде в края на своето живот: Детекторът за глупости — опитваме се да усъвършенстваме нашия детектор за глупости, за да можем да различим добра идея от лоша идея.”
Какво би направил призракът на Ърнест Хемингуей Макр Шакр, роботизираният барман на Ratti, който може да смесва персонализирани напитки по поръчка? Този отговор може да зависи от способността на машината да направи твърдо мохито. Създателят на Makr Shakr вижда металния барман като нещо повече от просто Футурама-готова гега. Ако в дизайна на Рати има връзка, той казва, че създава неща, които позволяват на хората да се свързват помежду си и да се свързват с природата. Платформата Makr Shakr позволява на хората да програмират и споделят рецепти за напитки, създавайки човешки връзки там, където някога е имало просто крещене на силна музика.
Макр Шакр Историята
Проектът на Ratti за рисуване с дрон има своите корени в спектакъл от 2015 г. През същата година миланското издание на Световния панаир възложи на CRA да работи по проект за продажба на храна. Резултатът? Супермаркетът на бъдещето: концептуален магазин от 10 000 квадратни фута, където продуктите бяха изложени на интерактивни маси. Когато купувач посегне към артикул, се появява информация за продукта, включително произход и възраст, която се движи горе върху цифрово огледало като дисплей с добавена реалност.
Преди да завършат „Супермаркетът на бъдещето“, неговите създатели трябваше да надхитрят едно голямо дизайнерско предизвикателство: Световното изложение искаше магазинът за хранителни стоки да бъде вграден в голям контейнер с формата на кутия за обувки. „Казаха ни: Правете каквото искате извън кутията за обувки“, спомня си Рати. „Например, можете да покриете всичко със светодиоди. И тази идея изобщо не ми хареса.” За някой, чийто работата обикновено идва с голяма купчина цифрови, професорът изненадващо не е фен на пикселизираните изображения. „Вече прекарваме твърде много време пред екраните“, казва той.
И така, как екипът на CRA измисли начин да накара Супермаркета на бъдещето да гледа напред, като същевременно избягва цифров дисплей? Те издигнаха гигантска стена и направиха „вертикален плотер“, за да пръскат картини върху нея. Системата преобразува цифровите изображения в аналогови в реално време.
Въпреки че етикетите за графити със спрей могат да бъдат очевидната препратка, Рати казва, че неговият екип е почерпил вдъхновение за проекта от оригиналните графити на човечеството - 30 000-годишните Пещерни рисунки Шове в южната част на Франция, както и документалния филм на Вернер Херцог за тях, Пещерата на забравените мечти. С това Супермаркетът на бъдещето се свързва с началото на човешката история, използвайки „вечен начин за персонализиране на пространствата, в които живеем“.
Екипът на Рати си тръгна от Световното изложение с няколко награди за дизайн, световен рекорд на Гинес (за най-големия плотер някога) и идеята за джаджа за всеки, който е отегчен от неговата или нейната Бяла дъска. The Scribit, както се нарича (един от малкото продукти, които CRA произвежда и продава) е машина за рисуване с размери на ръка, която изтегля цифрови файлове и ги рисува върху всякаква вертикална повърхност. Роботът с форма на Roomba може да рисува с мастило графики на печалбите по стените на конферентната зала или ежедневни менюта на прозорците на бистрото, но е малко вероятно някой, който го купи, да направи връзката с каменната ера.
Корените на творчеството
Роден в Торино, Италия, Рати произхожда от семейство на инженери и архитекти. Дядо му е бил строителен инженер, който е работил по проекти в Африка и Южна Америка. Алесандро Антонели, архитектът на една от най-високите сгради в Италия от 19-ти век, Моле Антонелиана, е бил далечен братовчед. Светското любопитство на Рати го отвежда от Италия за колеж, за да учи инженерство във Франция. След дипломирането си той се отказа от потенциално доходоносна работа и се премести в Англия, за да учи архитектура и компютърни науки в университета в Кеймбридж.
„Много хора смятат, че това е луд път – защо бихте го направили?“ признава той. „В началото, когато го погледнете, нямаше много смисъл.“ Казва, че просто е следвал сърцето си. Едва в началото на 2000 г., докато той работеше по стипендия „Фулбрайт“ в Медийната лаборатория на Масачузетския технологичен институт, тези различни области на интерес се превърнаха в една сплотена перспектива.
Пясъчен пейзаж
Съвместният проект от 2002 г Пясъчен пейзаж изплува комбинацията от аналогова и цифрова технология, която Ratti превърна в повтаряща се тема. Сензори проследяват върхове и долини, оформени в пясък, за да проектират компютърни пейзажи. Тази работа доведе до покана за помощ при стартирането на MIT Разумна градска лаборатория, където студентите учат и теоретизират за въздействието на дизайна, технологиите и социологията върху големите общности.
Офисът на Рати в MIT в Кеймбридж, Масачузетс, гледа към река Чарлз. Преди международното блокиране на COVID-19 той рядко прекарваше повече от 50% от годината на едно място. Офисите на неговата архитектурна фирма са в Ню Йорк и Торино. Работата му редовно го отвежда в няколко други страни. CRA също така проектира павилион за предстоящия Световен панаир в Дубай (направен от рециклирани материали като утайка от кафе) и плаващ градински остров за брега на Лугано, Швейцария.
„Много страхотни идеи идват, когато сте на неочаквани места, когато гледате нещо ново и тогава създавате нови връзки“, казва той.
Рати не е напълнил бюрото си със стилни tchotchkes, които често украсяват дизайнерските работни пространства, предпочитайки „номадско“ съществуване. Дори много от скъпите му книги сега са на склад. Като директор на Sensible City Lab, той помага в преподаването на класове като „The Urban Citizen“ за това как гражданството се променя поради технологиите.
Как той инструктира учениците да наточат детекторите си за глупости? Не е толкова лесно, признава Рати. В търсене на яснота, той обича да прокарва идеи до крайност.
„Ако вземете дизайн и се опитате да преувеличите определени компоненти, можете наистина да видите дали работи или не – можете по-добре да разберете, по-добре да развиете своя детектор за глупости“, казва той. Той също така поема влияние от The Radicals - архитектурен колектив от 60-те години - и тяхното използване на reductio ad absurdum, начин за валидиране на идея чрез демонстриране, че обратният сценарий е абсурден. Напоследък тази линия на мислене се прилага към начините, по които CRA може да помогне на здравните медицински специалисти и гражданите, които си остават у дома, да преминат през пандемията.
Докато много градове превръщат конгресните зали във временни здравни центрове и изграждат палаткови болници в паркове и паркинги, Рати отбелязва, че тези пространства нямат подходяща вентилация, за да бъдат безопасни за пациенти и медицински лица професионалисти. „Нашият въпрос е: Можем ли да направим нещо, което е бързо за разгръщане като импровизирана болница, но и безопасно?“
Отговорът: Временна болнична стая на име Curapod, построен в 20-футов транспортен контейнер, оборудван с оборудване за биозадържане. Въпреки че предложението може да изглежда като проект за лунна снимка, CRA вече е убедила италианска банка да плати сметката за прототип, който е почти завършен.
Дори ако Curapods не бъдат приети в световен мащаб, Рати все още смята проекта с отворен код за успешен, като се има предвид, че 2000 души са участвали или в подпомагането на неговата концепция, или са изтеглили дизайните с очаквания да изградят нещо подобен.
„Дизайнът е свързан с мутация, начин да видим как да променим взаимодействието си с околната среда“, казва той. „Но за да видите дали една идея наистина работи или не, трябва да стигнете докрай и да я създадете, за да видите дали наистина може да промени живота на хората.“
Препоръки на редакторите
- Запознайте се с учения от Масачузетския технологичен институт, който отглежда полусъзнателни стайни растения киборг
