Уявіть собі, що ви м’яжете з пагорба на шаленій швидкості на гірському велосипеді або катаєтеся по порогах на каяку. Одна справа знімати ці зображення на відстані; це інше, щоб стати ближче та особисто.
Як фотографу, це допомагає мати щирий інтерес до екстремальних видів спорту, щоб добре їх фотографувати, і цей тип фотографії в основному знімають люди, які займаються цими видами спорту. Майкл Кларк є одним із найкращих фотографів у цій галузі. Він відомий тим, що знімає яскраві, необроблені зображення спортсменів, які доводять свій спорт до межі. (Допомагає те, що він не лише має пристрасть до спорту, яким займається, але й бере в них участь.) Він ризикував життям і здоров’ям у різних видах спорту. завдань, щоб повернути приголомшливі зображення скелелазів, альпіністів, каякерів і гірських велосипедистів у віддалених місцях навколо світ.
Нещодавно ми розмовляли з ним про те, як він потрапив у цю сферу роботи та як він займається одним видом спорту: гірським велосипедом.
Digital Trends: що спонукало вас до фотографії екстремальних видів спорту?
«Невдовзі скелелазіння стало моєю одержимістю, і зрештою я відмовився від пропозицій про роботу, щоб зайнятися скелелазінням».
Майкл Кларк: Підростаючи, я завжди цікавився мистецтвом і захопився фотографією в молодшій школі. Під час останнього семестру в коледжі я пройшов курс скелелазіння. Я також зустрів друга, який був a Національна школа лідерства на відкритому повітрі (NOLS) інструктор. Він шукав напарника для сходження Танки Уеко, Техас, на весняні канікули того року, і він був досить добрий, щоб взяти неофіта. Невдовзі скелелазіння стало моєю одержимістю, і врешті-решт я відхилив пропозиції про роботу, щоб зайнятися скелелазінням. Саме скелелазіння повернуло мене до фотографії, спочатку щоб записати дивовижні місця, куди я побував, а потім, щоб надихнути інших.
Під час тривалої альпіністської подорожі у Франції – коли я вперше подумав, що можу заробляти на життя своєю фотографією – я фотографував Тоні Лампрехт, німецький альпініст світового рівня, у Буо, Франція. Коли я повернувся додому, я уклав із собою угоду: якби мені вдалося опублікувати мої перші три матеріали, я б зробив це кар’єрою. Свої найкращі роботи я відправив до трьох журналів: Фотограф на природі, Скелелазіння, і Рок і лід. Усі три матеріали були опубліковані протягом кількох місяців. Озираючись назад, я досі шокуюча. На даний момент я працюю професійним фотографом вже 19 років.
Чи дає вам участь у багатьох видах спорту, якими ви займаєтеся, велику перевагу під час виконання завдань?
Як фотограф-скелелаз, ви повинні брати участь і вміти підніматися, щоб зайняти позицію. Я альпініст і альпініст, і я беру участь у сходженні, і я вишу поруч із альпіністами.
Я завжди певним чином беру участь у тих видах спорту, якими займаюся. Я не серфінгіст, але я випливаю і знімаю на камеру у водному корпусі та пливу під хвилями, коли серфери проходять повз мене.
Для деяких видів спорту, як-от катання на гірських велосипедах, морських байдарках і лижах, я займаюся всім цим на тому чи іншому рівні. Для катання на гірських велосипедах у мене часто буває так багато спорядження, що я не сідаю на гірський велосипед під час зйомок, якщо нам не потрібно виїхати у віддалену місцевість. Для катання на лижах та інших видів спорту це просто питання налаштування.
Треба сказати, що будучи альпіністом, я можу потрапити в деякі дикі та божевільні позиції, до яких не альпіністи просто не хотіли б або не могли потрапити.
Яка була найнебезпечніша зйомка, над якою ви працювали?
Скажімо так, якщо існує таке поняття, як дев’ять життів, то я використав із них шість чи сім. Мені розрізали мотузку на кілька ниток серцевини (поки я на ній висів). Мене вдарив камінь розміром з пляжний м’яч, який зірвався зі скелі наді мною під час скелелазіння, я впав у сипучий пісок, мене збила машина, я переохолодився в Канал Бігля (у Південній Америці), мав набряк мозку на висоті 22 000 футів, і останнє, але не менш важливе, у мене мороз пощипав пальці рук і ніг під час альпінізму та льодолазіння.
«Якщо існує така річ, як дев’ять життів, то я витратив шість чи сім із них».
Я мав би померти принаймні у двох чи трьох із цих ситуацій, але інцидент з мотузкою був одним із тих моментів, коли я знав, поза тінню сумніву, що помру будь-якої миті. [Детальніше про це читайте на Веб-сайт Кларка.]
У багатьох видах спорту, які я фотографую, майже завжди присутній елемент ризику. Найстрашніше, що я робив останнім часом, — це випливати на Пайплайн (на Гаваях), одну з найнебезпечніших хвиль у світі. Для мене випливати в Пайп набагато страшніше, ніж висіти на 3000-футовій скелі.
Який твій улюблений екстремальний вид спорту для стрільби?
Мені цікавий будь-який вид спорту, де є неймовірні краєвиди, відчуття свободи, викид ендорфінів. У душі я дослідник і люблю відвідувати надзвичайно віддалені райони. Переживання пригод під час зйомок для мене є великою частиною задоволення. Якщо вони колись почнуть відправляти фотографів у космос, я буду першим у черзі, щоб зареєструватися на цей концерт. НАСА, ти слухаєш?
Які поради та речі слід враховувати під час зйомки гірських велосипедів?
У порівнянні з багатьма пригодницькими видами спорту, катання на гірському велосипеді порівняно легко фотографувати. У багатьох випадках ви можете просто дійти до місця, якщо у вас занадто багато спорядження для катання. Завжди відбувається стрімка дія, і якщо ви працюєте з досвідченими райдерами, дивовижно, що вони можуть робити на двох колесах, тому отримати чіткі зображення відносно легко. Велосипед також піддається низці параметрів дистанційної камери (які легко налаштувати), які створюють зіркові зображення, які дають відчуття того, яким він був для водія.
1 з 7
Я наполегливо рекомендую використовувати камеру, яка знімає зі швидкістю мінімум 5 кадрів на секунду (fps), але камера, яка знімає зі швидкістю 8 fps або швидше, навіть краща. Висока частота кадрів дає вам більше можливостей, тому що ви можете зловити стільки кадрів, скільки райдери проносяться повз вас. Якщо у вас є камера, яка може знімати 8 або 9 кадрів в секунду, тоді у вас буде додаткове зображення або два на вибір, і це може зробити різницю між хорошим зображенням і чудовим.
Окрім високої частоти кадрування, вам знадобиться найкращий автофокус, який ви можете собі дозволити. Те, наскільки добре ваша камера може відстежувати рухомі об’єкти, матиме великий вплив на те, скільки зображень справді чіткі. Я виявив, що об’єктиви з вбудованим механізмом автофокусування мають радикально кращий автофокус, ніж ті, у яких використовується система гвинтового приводу (у камері).
«Риб’яче око — один із секретних об’єктивів для зброї, який я завжди беру з собою, коли фотографую гірський велосипед».
Загалом, об’єктиви, виготовлені виробником (камери), також фокусуються швидше, ніж ті, які виготовлені третьою стороною. З точки зору опцій Nikon, об’єктиви з позначенням AF-S (що означає «безшумний хвильовий двигун») є надзвичайно швидкими та такими ж хорошими, як це можливо.
Використання телеоб’єктива, як-от 70-200-міліметрового зуму, дає вам хорошу робочу відстань від мотоциклістів, але також дозволяє заповнити кадр. Об’єктив із фокусною відстанню 300 мм дає вам ще більший радіус дії, але оскільки він досить важкий, використання його чи ні буде залежати більше від вашого місця розташування. Носити з собою телеконвертер (1,4x або 1,7x) — чудовий варіант, якщо вам потрібен більший діапазон і ви хочете носити меншу вагу. З іншого боку фокусного діапазону, риб’яче око є одним із секретних об’єктивів для зброї, які я завжди беру з собою, коли фотографую гірський велосипед.
Про що ти думаєш під час зйомок?
Під час зйомки катання на гірських велосипедах вибір об’єктива та композиція є важливими факторами. Я думаю про те, як дати глядачеві відчути, як це було для райдера.
Є кілька перевірених і надійних комбінацій спорядження та позиціонування, які дійсно передають інтенсивність цього виду спорту. Наприклад, коли я знімаю обрив скелі, моїм улюбленим об’єктивом є риб’яче око (10,5 мм або 16 мм), оскільки воно робить скеля здається більшою та крутішою, і я щільно рухаюся під спуском, з того боку, куди приїде вершник вимкнено. Я використовую метод гіперфокальної відстані для досягнення фокусу; таким чином я знаю, що все у фокусі, і можу зосередитися на композиції.
Поважати закони композиції, правило третин; не ставте тему прямо посередині тощо. Але також будьте веселими та експериментуйте. Іноді ці химерні композиції справді спрацьовують, але не будьте химерними для кожного кадру. Отримайте безпечні знімки, а потім експериментуйте.
Якщо зображення краще подається з ширококутним, наприклад, 14-24 мм зумом, я відійду трохи далі і зніму збоку з увімкненим автофокусом. Якщо за обривом скелі буде дивовижний краєвид, я перенесуся ще далі за допомогою об’єктива 24-70 мм і включаю вершника та пейзаж. Або, якщо в цій конкретній точці спуску немає обриву, я вийму 70-200-мм зум і спробую Зніміть гонщика, що мчить стежкою, і пил, що летить за ним, щоб показати концентрацію та швидкість залучений.
Майкл Кларк є міжнародним виданим фотографом на відкритому повітрі, який спеціалізується на екстремальних видах спорту, подорожах і пейзажах фотографії та працював з Adobe, Apple, Men’s Journal, National Geographic, Nokia, Outdoor Photographer, Outside, і Red Bull. Він використовує унікальні ракурси, яскраві кольори, яскраву графіку та драматичне освітлення, щоб зафіксувати швидкоплинні моменти пристрасті, смаку, чуття та бравади на природі.
