«Незалежно від того, наскільки вам сумно чи що поганого трапляється, ви повинні продовжувати».
Він має дотик — буквально. Набір Фреда Фолке le bar для французької сенсорної сцени на рубежі століть із пульсуючою хвилею 20:08 на пляжі і вступ, у співпраці з Алексом Браксом, який використав ключовий семпл із хіта The Jets 1987 року, Закоханий в тебе, з чудовим закрученим ефектом, ставши в процесі головним гімном клубу низького рівня.
Цей успіх зрештою привів Falke до лідерів міжнародних ді-джейських концертів і високого рівня ремікси для таких виконавців, як Еллі Гулдінг, Foxes, Gossip, U2, Tiesto та Селена Гомес, якщо не згадати лише мало. «Реміксування — це не те саме, що я пишу музику для себе чи продюсую для інших людей», — каже Фальке. «Але всі ці речі є різними частинами мене. Мені потрібно робити ремікси, тому що у мене є ці ідеї, які не збігаються, коли я пишу власну музику».
І коли Falke пише, він пише глибоко і широко, про що свідчать звуки його нового EP Альфа, наразі в цифровому вигляді через Pantheon Musique.
Альфа встановлює шаблон для повного альбому, над яким Фальке працює, який має вийти десь у 2016 році. Від прикольного зворотного виклику до «цього солодкого звуку». Дні радіо, до Це пам'ять, п’янка співпраця з Mansions on the Moon, яка лірично та на слух запрошує слухачів «попливти в прекрасне небо». Коротко, Альфа пливе на чистій хвилі блаженства спогадів, стиль будинку. Mais oui!«Я люблю співпрацювати з людьми. Це була ідея EP», — пояснює Фальке. «Коли я пишу, я хочу працювати з різними людьми. Я походжу з гурту, тож для мене музика — це ділитися — не лише після завершення запису з точки зору того, щоб поділитися ним з іншими людьми, а також поділитися цим моментом у студії з іншими артисти. Цей момент стає унікальним, і в цьому його краса».
Digital Trends поспілкувалися з Фальке, корінним французом, під час туру в Брукліні, щоб обговорити бас і стиснення, балансування нахилів високої роздільної здатності у потоковому всесвіті та його реакція на паризького терориста напади.
Цифрові тенденції: приємно мати щось під назвою Дні радіо у ці дні, ну, не радіо. (Фальке сміється) Розкажіть мені про обладнання та плагіни, які ви використовуєте в цій пісні.
Фред Фальке: Ну, по-перше, це справжні інструменти. Гітара, фортепіано та бас - це коріння, а барабани були запрограмовані. Все було зроблено в Ableton. Незважаючи на те, що мікс був зроблений на Pro Tools, я все ще дуже швидкий на Ableton. Для вокалу я використовував плагін компресора iZotope, Alloy 2; це творить чудеса. Я використовую це, тому що мені це подобається.
Що стосується стиснення, це залежить від звуку, який я хочу. Раніше я використовував усі ці різні плагіни, але я дивився фотографії студій із того дня, і все було досить простим. Я думаю: «Хм, можливо, мені варто вибрати щось простіше та повернутися до часу роботи цей шлях." Я подумав, що краще обмежитися, замість того, щоб використовувати тонни і тонни різного речі.
Ви також чудовий басист. Ти міг би бути топ-сесійним хлопцем, Фред.
Я завжди грав на живих інструментах. Коли я тільки починав займатися музикою, я ходив до такої школи Берклі у Франції, і я хотів бути сесійним хлопцем. Це те, що я хотів зробити. І одного дня я опинився в диспетчерській студії. Мені це так сподобалося, що я почав купувати спорядження. Це була пастка! (сміється)
Том Барнс
Бас часто є трампліном для ваших міксів.
Цей тон прорізає кожен мікс. Це дивовижно. Це дійсно цікаво. Іноді я не починаю з басу, але бас для мене дуже важливий. Мені дуже подобається, коли басові партії мелодійні. Навіть прості мелодії; Мені це також подобається.
Як ти думаєш, як ми повинні почути музику, яку ти робиш? Ви записуєте у високій роздільній здатності, 96/24?
Так, точно. Коли я почав займатися музикою — я не знав як зробити це. Все зроблено аналогово. Після цього мені знадобився деякий час, щоб увійти в комп’ютер, а потім я зрозумів, як з ним отримати хороші результати — чіткість, глибину, поділ каналів; все це.
Коли я зараз записую, я працюю з роздільною здатністю 96 КБ, тому що навіть якщо в якийсь момент це закінчиться MP3 або будь-яким іншим, я вважаю, що для початку дуже важливо мати найкращу якість. Ви завжди можете знизити якість під час прослуховування, але якщо ви слухаєте на хорошій системі, ви отримаєте повний досвід.
Згоден. Таким чином ви отримаєте повний ефект від дрібних деталей, як-от те, що я називаю постійним ефектом «свисту» та «свисту назовні» Все моє кохання.
Коли ми записували це, ми використовували цифро-аналогові перетворювачі, мікшовані на 96k на аналоговій платі. Усе було змішано на плівку, знаєте. Я відніс касету на майстерню. Дивитися, як стрічка обертається, і дивитися, як голка рухається під вашу пісню — для мене це неймовірне відчуття.
Я не можу слухати MP3 — вони катастрофа!
І звук касети — мені подобається. Я справді вірю в стрічку. Звук, який він надає музиці, є свого роду округлими низькими частотами, а перехідні процеси відшліфовують високі. Я думаю, це тому, що мої вуха навчені цьому звуку. Коли я виріс, я слухав усі ці поп- і рок-записи, а також саундтреки з 60-х до 90-х років. У моєму мозку є ностальгія, чи щось таке.
Що ви думаєте про потокові послуги подобається Spotify?
Я користуюся Spotify, але це залежить від того, де — на вулиці, в машині, у моєму готельному номері; ви можете грати звідусіль. Я радий зайти на Spotify або в Soundcloud, щоб послухати свою музику.
Звичайно, якість не буде, але коли я повернуся додому, у мене є мій хороший конвертер і мої добрі колонки. Для мене це два різних типи поглинання музики. Я хотів би використати таку аналогію: іноді ви хочете яєчню, а іноді ви хочете сонячну сторону. Це те саме яйце, тільки різні варіанти. (сміється)
Відроджується інтерес до якості звуку, і я вважаю, що це чудово, тому що це веде аудиторію, як старшу, так і молодшу, у новому напрямку. У цьому вся суть. Ви повинні спонукати людей до певних речей, тому що молоді люди, можливо, думають, що електронна музика є лише в комп’ютері.
Потрібно лише показати людям усі варіанти. Це було те саме для мене. Коли я починав, я не знав, що таке хороший конвертер, поки хтось не показав мені відмінності та варіанти, які я мав.
Коли я слухаю музику через високоякісні конвертери, я виявляю, що не можу повернутися з цього файлу на MP3 — інакше це катастрофа! Коли я почав справді займатися цифро-аналоговим перетворенням, я витратив гроші години у моїй студії, слухаючи всю цю музику, яку я знав багато років, повністю заново відкриваючи звукове поле, реверберацію, речі з цимбалами — я відкривав речі, про які навіть не підозрював. Я думав: "Що???" (сміється)
Ось чому я вважаю, що важливо досягти найкращої якості, щоб люди мали можливість це слухати на чудовій системі, і, можливо, це змусить їх копати далі та приділяти більше уваги тому, що вони слухають до. І я якраз збираюся купити конвертер 384k, тому… (сміється)
Я не можу дочекатися, щоб почути, що ви збираєтеся робити, коли отримаєте це у свої руки! Треба сказати, що один із моїх улюблених твоїх реміксів — це Чудовий, трек U2. У ці дні це здається ще більш гострим, враховуючи все, що сталося за останній місяць чи близько того.
Так, я великий шанувальник U2, тому я пишався тим, що мене запросили зробити це. Я зберіг стебла, вокал і трохи гітари The Edge. Клавіатури були Korg Trident, а також клавіатура Korg VST, що підключається, для педів.
Я не хотів додавати до нього забагато шарів. Коли один стерео трек синтезатора стає шість-вісім, мікс стає все складнішим. Там я завжди намагався бути максимально простим.
Яку реакцію викликали у вас U2, коли ремікс був закінчений?
Це було грандіозно! Я надіслав їм трек, і він їм сподобався! Відгуки гурту, керівництва та лейблу полягали в тому, що їм усім це сподобалося. І група слухає все — вони дуже категорично ставляться до того, що люди роблять зі своєю музикою.
Мені дуже подобається, коли басові партії мелодійні.
Я двічі бачив їх наживо, і щоразу, коли я бачу їх, мене дивує звук, який вони мають на сцені — приголомшливий. Це справді вражає. U2 для мене легендарна група. Вони вже були такими, коли я навчався в середній школі, с Дерево Джошуа (1987). Я виріс на цьому.
Справа в тому, що коли ти слухаєш таку платівку, це момент часу. І коли ви почуєте таку платівку наживо через 20 чи 30 років, іноді ви можете бути розчаровані, тому що ваші очікування занадто високі. Але коли я пішов до них, було навпаки. Я був буквально вражений. Щоб лише чотири людини звучали такими масивними, як вони, це смішно.
Ми говоримо, через 28 років після виходу цього альбому? З тобою чи без все ще вражає мене так само сильно і глибоко сьогодні, як коли я вперше почув це.
Багато людей намагаються написати пісню, яка може перенести ту саму емоцію в часі і змусити вас почуватися так само багато років після того, як вона була написана. З тобою чи без це саме така пісня. Ви відчуваєте ті самі емоції зараз; це божевільно. Це магія музики.
Говорячи про емоції, тобі, напевно, було жахливо через те, що сталося у твоїй рідній країні минулого місяця в Батаклані в Парижі.
Так, це було дуже, дуже брутально. Дуже брутально. Я був у Франції, коли це сталося. Я не був у Парижі. (пауза) Троє людей з мого лейбла були вбиті під час стрілянини. Я почув про них через два дні. Це було абсолютно… (знову робить паузу) Я просто не знаю, як це англійською мовою. Я вперше в житті пережив таку ситуацію. Це було справді брутально.
U2 - Magnificent (Fred Falke Full Club Mix)
Я був у Нью-Йорку 11 вересня, і ви миттєво відчуваєте це почуття щоразу, коли десь у світі трапляються невимовні речі. Ви маєте зв’язок із ним, який іноді важко пояснити, наскільки це важко.
Саме це слово я намагався сказати: зв’язок. Я не знав цих людей з мого лейбла чи групи [Eagles of Death Metal] особисто, але це було схоже на те, що сталося в Нью-Йорку. Емоції змушують вас відчувати зв’язок із багатьма людьми. Це дуже інтенсивно.
Я захоплююся тим, як Eagles of Death Metal впоралися з такою жахливою ситуацією. Вони показали світові, що ми не припинимо робити те, що робимо і любимо, через тероризм.
Так. Ти маєш продовжувати. Незалежно від того, наскільки вам сумно або які погані речі відбуваються, ви повинні продовжувати.
