Рецензія на «Дюнкерк»: напружена, вибухова та майже ідеальна

Крістофер Нолан нарешті повертається в кінотеатри зі своєю останньою епопеєю після виходу «Інтерстеллар». Слідкуйте за нашим оглядом Dunkirk.

Дюнкерк це розгалужена воєнна епопея, але вона відкривається інтимно. Група британських солдатів блукає вулицею міста, на честь якого названо фільм, а навколо них розвіюються листівки. Солдат бере листівку, показуючи карту узбережжя Франції, біле коло, оточене червоним.

У центрі кола стоїть слово «Ти». Червоний — це об’єднана міць нацистської військової машини.

Відразу після цього дещо жахливого одкровення солдат (Томмі, як його звуть у титрах, хоча ніколи не було у фільмі, якого грає Фіон Уайтхед) ловить кілька листівок і тисне їх собі в кишеню, готуючись використати їх як туалетний папір – і сцена вибухає стріляниною, коли сховані німецькі солдати відкриваються на чоловіків. Через кілька секунд Томмі, єдиному вижившому з його групи, вдається дістатися пляжу, де він знаходить ряди тисяч військ союзників, чекаючи на появу кораблів, щоб перевезти їх через англійців Канал. Як командир Болтон (

Кеннет Брана) зауважує, вони можуть майже побачити додому з того місця, де вони стоять.

Режисер Крістофер Нолан насолоджується подібними сценами всюди Дюнкерк, де маленькі моменти відкриваються у величезні, карколомні дії. Ворожі солдати ніколи не називаються, вони з’являються на екрані лише здалеку і лише двічі протягом фільму. Вони більше схожі на силу природи. Літаки обстрілюють пляж, скидаючи бомби, і стоїкі британські війська ховаються, але потім повертаються в ряди, коли небезпека мине. Нічого не залишається, як чекати та сподіватися.

Історична повість в Битва під Дюнкерком, що відбувається в травні 1940 року, є одним із сміливих порятунків союзних сил. Для людей на землі виживання є єдиним обов’язком. Дюнкерк відрізняє себе від більшості військові фільми, заглиблюючись у моменти, які здаються надзвичайно реальними, хоча й невідповідними. Томмі та ще один безіменний солдат, Дем’єн Боннар, збираються разом, коли вони намагаються перебратися на один корабель, виносячи пораненого чоловіка на ношах, не обмінюючись жодним словом під час виконання плану. Пара сподівається лише уникнути приреченості на пляжі, але вони постійно допомагають один одному, рятують один одного та інших. Вони однаково боягузливі та егоїстичні, безкорисливі та сміливі. Перед лицем смерті, що насувається на них, чи то в бурхливих океанах, чи то від невидимих ​​підводних човнів і їхніх торпед, чи від нападаючих солдатів, жодна з цих людських рис не є взаємовиключною.

В той самий час, Дюнкерк розповідає дві інші історії, які йдуть паралельно. Історія про чоловіків на пляжі, відомих як Кріт, розгортається протягом тижня. З Англії відправляються містер Доусон (Марк Райленс), його син Пітер (Том Глінн-Карні) і друг-підліток Джордж (Баррі Кеоган) в іншій історії. Замість того щоб дозволити Королівському флоту реквізувати їхню яхту для порятунку людей із Дюнкерка, вони вирушили самі. Ця казка охоплює день.

Остання історія розгортається в повітрі, коли два пілоти Spitfire, Фаррієр (Том Гарді) і Коллінз (Джек Лоуден), прямують до Дюнкерк протягом години, повітряний бій з ворожими літаками, щоб надати кораблям і людям ту підтримку з повітря, яку вони мають може. Вся битва ведеться з тим, що обидва пілоти добре розуміють, що ймовірно не матимуть палива, щоб здійснити зворотний шлях.

Нолан об’єднує всі три історії з мінімальною кількістю діалогів, і це свідчить про потужність фільму, що так мало можна сказати, але все ж так багато передано. Кожна частина сценарію поєднує масштабну історію про 400 000 чоловіків, які потребують порятунку, до кількох важких моментів і перспектив. Але постійно Дюнкерк фіксує відчай і страх, напруга зростає, спадає і знову зростає. Всю партитуру Ганса Ціммера звучить цокаючий годинник, потужне нагадування на носі, що небезпека неминуща.

Час, слід сказати, може бути Дюнкеркнайслабший елемент. Змішування трьох історій разом – це те, де Нолан робить своє звичайне спотворення тимчасової перспективи глядачів, його улюблений затертий кінотрюк. Ми бачимо події в історії Фар’єра, які ще не відбулися в історії Джорджа, Пітера та містера Доусона, і ми дізнаємося про наслідки подій на морі, перш ніж вони виявляться на суші. Зіставлення здебільшого сприяє зростанню напруги та переходу від однієї сцени дії до іншої – і Дюнкерк навмисно ніколи не ослабає, тому глядачі не можуть розслабитися, як і герої. Але це також додає непотрібних ускладнень історії. Це не ускладнює стеження за історією початок або Інтерстеллар, але вириває вас із напруги, змушуючи узгодити те, що ви бачите, з хронологічним перебігом подій.

Перш ніж ти зможеш надто про це думати, Дюнкерк арештовує своїми чудовими, розмашистими 70-міліметровими пострілами (ось як побачити Дюнкерк в 70 мм) і його чіткий, текстурований погляд на те, як люди реагують на надзвичайні події та що ці події роблять з них. Персонажі несамовито рятуються від однієї поганої ситуації, щоб потрапити в ще гіршу, коли доля та ворог позбавляють безпеки, а смерть наближається, як приплив. Тут немає хороших чи поганих хлопців Дюнкерк, але поєднання обох: люди, які опинились у неймовірній ситуації, приймають рішення, борються за те, щоб залишитися в живих.

Хоча Нолан інколи нав’язує більше складності Дюнкерк ніж це потрібно, це простота фільму, яка дозволяє йому працювати – що здається неінтуїтивним для великобюджетного фільму про війну. Затяжні кадри мовчазних чоловіків, які борються з тим, що їм потрібно робити, щоб жити, і чим вони можуть жити з, зробити Дюнкерк відчувати себе неймовірно людиною.

Дивно, що Нолан, відомий великими взаємозв’язаними ідеями іноді працює, а іноді ні, дозволяє великій частині фільму дихати, не обтяжуючись. Натомість Дюнкерк фіксує дивний і надзвичайний момент, змушує глядача жити ним. Це фільм, наповнений акторами, які знають достатньо, щоб применшити свою гру, і сценарієм, який знає достатньо, щоб тримати язик за зубами.

Дюнкерк падає на вас, як бомби, що розбивають пляж, і, осідаючи в ці сильні моменти, він вдається бути більш реальним і вражаючим, ніж фільми з більшими персонажами, які наповнені купою слів казати.

Якщо ви збираєтеся в кіно, Digital Trends також рекомендує Людина-павук: Повернення додому і Війна за планету мавп, обидва зараз у кінотеатрах.

Рекомендації редакції

• Рейтинг усіх фільмів Крістофера Нолана
• Найкращі шоу на Netflix у липні 2023 року
• Кінець Барбі, пояснення
• Найкращі романтичні комедії на Netflix прямо зараз
• Де подивитись усі фільми Крістофера Нолана