Огляд Axiom LFR-1100 з ADA-1500-4

Одне з перших правил, які ви дізнаєтесь про встановлення студійних моніторів, це тримати їх подалі від великих меж, таких як, знаєте, стіни. Це Акустика 101. Але біполярні колонки не грають таким чином. Вони перевертають «теорію граничної інтерференції» з ніг на голову, додаючи межі до звуку, спрямовуючи динаміки, що стріляють ззаду, прямо на них. Зрештою, у всіх нас є стіни, чому б не використати їх? Проблема в тому, що не всі біполярні колонки однакові. Ви можете просто почати знімати звук по всій кімнаті волею-неволею; це те, з чого складаються кошмари аудіофілів.

Нещодавно компанія Axiom вивела концепцію біполярного дизайну на новий рівень зі своїми колосальними флагманськими колонками LFR-1100s. Рекламовані як «всенаправлені» динаміки, кожен із цих монолітів із 11 динаміками використовує передні та задні динаміки. водії під сильним керівництвом секретної зброї у вигляді надпотужного 4-канального DSP (DSP 1100). Всього за 3760 доларів США ви отримуєте всі 22 драйвери, DSP і цілу купу звуку. Але для цього огляду ми також об’єднали динаміки з ADA-1500-4 від Axiom, монстром класу D за 2900 доларів США з трансформатором розміром із рулон клейкої стрічки та достатньою 4-канальною потужністю, щоб розтопити ваші обличчя.

Давайте будемо чесними, ви вже знаєте, що ця система звучить добре. Але як добре добре, за цю ціну? А що означає всенаправлений звук для ваших двонаправлених вух? Читайте далі, щоб дізнатися більше.

З коробки

Витягнувши 1100-ті роки з їхніх картонних трун, можна побачити товсті вежі, зрізані під невеликим кутом ззаду, з шпоном Boston Cherry. Уздовж передньої та задньої стінок кожної башти були магнітно прикріплені решітки, розрізані по діагоналі на сегменти. Знявши передні екрани однієї з веж, ми зіткнулися з довгим алебастровим слідом драйверів, кульмінацією яких є блискуча пара титанових твітерів у верхній частині та порт «Vortex» у основа. На задній частині кожної вежі розміщувалися ще чотири динаміки у верхній частині з дзеркальним набором твітерів і середньочастотні динаміки, а також ще два порти «Vortex» і подвійний набір 5-сторонніх фіксаторів у блискучому золоті обшивка.

DSP 1100 був більше схожий на повноцінний підсилювач, ніж на процесор, коли ми витягли його з коробки, вагою близько 25 фунтів. Щілини у верхній частині давали нам можливість побачити великі дроти та друковані плати, а також масивний силовий трансформатор. Підсилювач ADA-1500-4 мав подібну конструкцію, корпус із матового чорного металу, без жодних відмінних рис на лицьовій стороні, за винятком одного синього світлодіода. Два блоки, складені разом, були достатньо важкими, щоб ми зупинилися, коли ми підняли їх на стелаж для обладнання в нашій тестовій кімнаті.

Особливості та дизайн

Як і більшість повнорозмірних стереобашт, 1100s вирізняються вражаючою фігурою, коли їх поміщають у нашу тестову кімнату, особливо топлес, висвітлюючи натовп блискучих драйверів. Кутова конструкція корпусів позначає динаміки як лівий і правий канали, забезпечуючи короткий посібник для початкового налаштування. Axiom називає корпуси «проти стоячої хвилі», призначені для запобігання небажаному резонансу або тональному забарвленню, і сильний стук збоку створював щільний глухий удар. «Вихрові» порти мають форму, щоб підсилити баси, мінімізуючи шум порту або пихкання.

Арсенал передніх динаміків включає потрійний 6,5-дюймовий НЧ-динамік, розміщений під чотирма 5,25-дюймовими середньочастотними динаміками, усі вони виготовлені з високоякісного алюмінію. Над алюмінієвими конусами розташовані подвійні титанові твітери, закріплені на чорних металевих екранах. Як згадувалося вище, тильна сторона розкриває дзеркальне відображення зверху вниз, закінчуючи другим середньочастотним драйвером і обмежуючи загальну кількість одинадцяти окремих драйверів. Правильно, ці йдуть до одинадцяти. Динаміки витримують максимальну потужність 400 Вт і розраховані на вікно прослуховування 32 Гц-20 КГц. Кросовер точки встановлено на 160 Гц для середніх і 2,3 кГц для твітерів, залишаючи багато місця для цих титанових капсул співати.

LFR-DSP є капітаном всенаправленого корабля, забезпечуючи тонкий баланс між передніми та задніми водіями. Чорний ящик приховує спеціальну формулу DSP, а також серйозне електричне обладнання та 24-розрядні сигма-дельта АЦП і ЦАП преміум-класу з частотою дискретизації 96 кГц. Оскільки магія відбувається в цифровій сфері, весь шлях двійкового сигналу проходить у LFR-DSP, це на передніх лініях передачі звуку від реальних електричних сигналів до одиниць і нулів і назад знову. DSP також розділяє стереоджерело на чотири канали, необхідні для подачі звуку на обраний вами підсилювач і вихід на динаміки.

Говорячи про підсилювачі, підсилювач ADA-1500 є мудрим вибором, якщо ви шукаєте. «1500» означає загальну потужність підсилювача, і він досить потужний для двосторонніх веж. Можливо, ще більш обнадійливим є акцент на «гнучкості» на веб-сайті Axiom, який, здається, надає перевагу якості потужності, а не лише кількості. Підсилювач має чотири входи у форматах RCA і XLR, а також чотири виходи для прив’язки. Під кришкою знаходяться високоякісні компоненти, включаючи великий тороїдальний трансформатор, великі фільтруючі конденсатори та модуль класу D, усі закріплені в сталевому шасі.

Налаштування

Супутнє обладнання для цього огляду включало Oppo BDP-95 Універсальний аудіофільський 3D-плеєр Blu-ray для вихідного матеріалу та ан Anthem 225 Інтегральний підсилювач діючи як попередній підсилювач. Корпус LFR-DSP розділив стереоджерело на чотири канали, живлячи підсилювач ADA-1500-4. Ми надсилали звук від ADA до динаміків за допомогою високоякісного високоякісного дроту динаміка, закінченого банановими штекерами.

Продуктивність

Перше, що ми помітили в 1100-х роках, ще до їхньої блискучої точності та жорстко дисциплінованої ураганної сили, була дивовижна ширина звукової сцени та ширина центрального зображення. Команда тандемів передніх і задніх драйверів використовувала фон нашої тестової кімнати, щоб створити ідеальний синтез між обличчями динаміків, привносячи зовсім нове значення у фразу «стіна звуку». На відміну від стандартних стереобашт, які часто мають вузьку зону передачі, «всенаправлені» 1100 дозволили нам пересуватися практично будь-де в кімнаті та чути збалансований стереозвук. Спочатку ефект був якийсь дивний, як ті старі портрети, які дивляться на вас незалежно від того, де ви сидите в кімнаті.

Коли ми розташувалися перед вежами, центральне зображення було масивним, воно ніби поглинало нас бурхливими звуковими хвилями, ніби тягнучись до нас. Широке поле пропонувало відчутно присутній вокал, ніби гігантська версія артиста перед нами була телепортована із звукової кабіни та збільшена. Звуки, мікшовані ліворуч або праворуч, витіснялися далеко за периметр, а інструменти та імпульси реверберації переповзали з боків у глибоке центральне полотно, витончено кружляючи по площині.

Приголомшливий частотний баланс 1100 можна відчути в усьому спектрі, плавно, без зусиль перехід між інструментальними комбінаціями від таких різноманітних виконавців, як Джако Пасторіус до Девіда Боуї. Інструменти середнього діапазону були яскравими та надзвичайно прозорими, тоді як інструменти високих частот, як трикутники, виблискували тривалими спалахами. Слухаючи найретельніше створені треки в нашому каталозі, хіти малого барабана та перкусії були настільки детальними та різноманітними, що ми відчували, ніби могли вирвати кожну з канавок і дати їм імена.

1100 також примітні своїм надзвичайно швидким перехідним відгуком, мабуть, найбільш вражаючим у басах. Там нас чекали потужні, тремтячі хіти, які також могли обернутися копійкою, з надзвичайно швидкими входами та виходами. Одним із яскравих прикладів є «Картковий будиночок» Radiohead, який розпочався з гучним ритмом, який лунав із силою удару важкого будівельного дриля об асфальт. Канавка мала непохитну, гортанну силу, яка також була зосередженою та стриманою.

Цей блискавичний перехідний відгук також зробив фанк, ударну музику відчутно живою. «Starchild» Jamiroquai забезпечив серцебиття, під яке було практично неможливо не танцювати. (Насправді ми встали, щоб пересуватися, вдаючись, що перевіряємо всенаправлений ефект). Початок канавки дав натяк на майбутній колаж звуку з різким, як лазер, малим барабаном і удари ногою, що йдуть від центру, приправлені бічними каналами чітко окресленим роботом 80-х синтезатори. Збільшення гучності забезпечило поштовх потужності холодного синтезу від ADA-1500, коли перкусія почала звучати розмножуватися, розширюючи хмару інструментів від глибокого центру, поки вони не вибухнули на повний простір у приспів.

Пересуваючись нашими тестовими треками, ми чули звивисті звуки електрогітари та оксамитові удари по акустичних струнах, наче зсередини звукового отвору. Мідні духові інструменти були чистими та яскравими, а очеретяні інструменти були розкішними. Були випадки, коли ми насправді писали в своїх нотатках «це найкраще, що це коли-небудь звучало», в тому числі "Gold On The Ceiling" Black Keys, який, можливо, також був наживо (крім ідеального вокал).

Єдина скарга, яку ми можемо запропонувати, полягає в тому, що на деяких треках величезне центральне зображення динаміків дозволило зменшити стереопереміщення для інструментів, розташованих ближче. Окрім цього, ми дійсно не мали нічого поганого сказати про 1100-ті роки. Вони такі хороші.

Висновок

Наш досвід роботи з динаміками Axiom LFR-1100 і підсилювачем ADA-1500-4 був блискучим, одкровення та повне музичне занурення нарівні з одними з найкращих сеансів прослуховування, які ми коли-небудь досвідчений. Ми протестували цю систему з усіх боків – буквально та метафорично – і нам було майже неможливо виявити недолік.

Крім того, величезна звукова сцена та яскрава потужність LFR-1100s також роблять їх ідеальною системою для великих зібрань людей, яким дійсно важливий звук – більше не сваритись через цю солодкість пляма. (Хтось із любителів аудіофілів?) Якщо ви хочете зробити крок у справжню домашню Hi-Fi систему, ми вважаємо, що придбання Axiom LFR-1100 і ADA-1500-4 – це інвестиція, про яку ви ніколи не пошкодуєте.

Максимум

• Масивне центральне зображення та приємне місце
• Прозора ясність
• Фантастичний баланс
• Майже живі деталі та чіткість
• Потужний, виразний бас

мінімуми

• Всеспрямований звук може обмежувати стерео рух
• У шпону відсутній вау-фактор