Існує відоме прислів’я про легенду чечітки 1930-х років Джинджер Роджерс, де розповідається про те, як вона робила все, що робив Фред Астер.тільки задом наперед і на високих підборах.” У світі снігових видів спорту те саме можна сказати про операторів камер для спуску, які роблять усе, що роблять професійні спортсмени, але задом наперед, тримаючи (і вміло керуючи) камерою.
З екрану домашнього телевізора це виглядає легко. Але насправді вони летять вниз з такою ж шаленою швидкістю, що й олімпійські спортсмени, і долають ті самі технічні траси, роблячи ті самі приголомшливі стрибки в повітрі. Будь то назад, вперед або вбік, вони виконують свої пробіжки бездоганно, водночас несучи до 20 фунтів громіздкого, незручного обладнання для камери та дивлячись крізь вузький отвір.
Рекомендовані відео
Digital Trends наздогнали всесвітньо відомих лижних операторів Корі Конінеца та Кірка Береску під час зйомок для Трансляція Red Bull TV 2018 Burton US Open у Вейлі, Колорадо, щоб запитати їх, що потрібно, щоб досягти успіху в найважчих снігових видах спорту робота.
Як їзда на велосипеді, але назад
Щоб виконувати трюки такого масштабу, вони повинні мати приголомшливий ступінь спритності. Мало того, що вони мають бути досвідченими сноубордистами, їхня м’язова пам’ять має бути настільки добре відточеною, щоб вони могли орієнтуватися на курсах, не дивлячись.
«Коли [Кірк] женеться за лижниками та сноубордистами з трамплінів, вони коливаються на висоті від 30 до 90 футів, часто злітаючи понад 20 футів від палуби».
Роблячи це, вони повинні пильно зосереджуватися на спортсмені та вірити, що коли земля вислизає з-під них, їхні тіла знають, що робити.
«Кірк робить якісь божевільні речі», — сказав власник Motion State Корі Конінець для Digital Trends. «Коли він женеться за лижниками та сноубордистами з трамплінів, вони коливаються на висоті від 30 до 90 футів, часто злітаючи понад 20 футів від палуби в повітрі. Це до біса круто бачити».
Конінець мав на увазі Кірка Береску, одного з його ключових операторів відеокамер у Motion State і, можливо, одного з найвидатніших у світі лижних відеооператорів. Двоє чоловіків були партнерами приблизно п’ять років, відколи Конінець виявив MoVI Pro стабілізатор камери, деталь камери, яка назавжди змінила хід його життя.
Зустрічайте MoVI
Дивна на вигляд штука — яка чимось нагадує марсохід стороннього бренду — являє собою круглий портативний пристрій, на якому встановлено камеру, забезпечуючи поворотну підтримку по 3 осях і повний оберт. Це дозволяє користувачам рухатися на високій швидкості або долати вибоїсту місцевість без тремтіння або хитання камери.
MoVI була створена невеликою компанією Freefly із Сіетла, яка ще навіть не випустила її на ринок, коли про неї дізнався Конінець у 2013 році.
Перебуваючи в тому ж місті, він зміг першим отримати пристрій і відразу зрозумів, що він кардинально змінить правила гри. Схвильована його ентузіазмом і природними здібностями до пристрою, Freefly випустила його з кількома своїми новими карданними механізмами, щоб поширити інформацію про технологію та навчити людей, як ними користуватися.
«Нас було троє чи четверо, які вийшли і навчали людей, як ним користуватися, коли вони продавали ці речі», — додав Конінець. «Це змінило весь наш бізнес. Ми пройшли шлях від бродяг на сноуборді та лижах до однієї з найкращих знімальних груп комерційних фільмів. ”
Незважаючи на те, що на той час Конінець знімав лижні фільми протягом 15 років, його раптова влада в MoVI висунула його та його команду на передній план сцени. Він швидко став провідним експертом у цій галузі серед того, що він назвав «ідеальним штормом». дав йому доступ до деяких із найкращих гравців Голлівуду, для чого в іншому випадку знадобилися б роки спілкування. Конінець назвав це «прямим пострілом до найкращих людей».
“Найкращий удар”
Вже наступного року він отримав можливість зробити кілька знімків для NBC на Олімпіаді в Сочі. Невдовзі після цього Red Bull найняв його для зйомок олімпійського фристайліста Ніка Гоппера. Саме там він зустрів Береску, яка також стала висхідною зіркою у світі MōVI. Під час цієї зйомки пара зафіксувала те, що вони й донині вважають «найкращим ударом у снігових спортивних змаганнях».
«Кірк з ним у повітрі, і здається, що хлопець майже зупинився в часі», — сказав Конінець. «Це божевільно».
Зображення було ідеальним паралельним знімком Goepper у дії, знятим високошвидкісною камерою Phantom. Той день зміцнив їхні стосунки, і двоє одразу почали працювати разом.
«Ми отримали кілька інших чудових, але я все ще пам’ятаю про це», — сказав Береска Digital Trends. «Це було просто красиво. Відтоді для нас із Корі це стало історією — буквально».
Перевага MoVI
Коли вони почали працювати над проектами разом, MoVI продовжував забезпечувати їм перевагу над іншими конкурентами завдяки неймовірній універсальності унікального пристрою. Добре округлена камера, користувачі можуть керувати нею на дроні, кріпити її на тросі, кататися з нею на лижах позаду спортсменів, ходити поруч із людьми та знімати їхню розмову з вами, або бігати підтюпцем поруч із професійними бігунами. Крім того, завдяки можливості не зосереджуватися на тому, щоб утримувати камеру нерухомо, вони мають більше простору для творчості.
«Замість того, щоб отримати кадри, на які може знадобитися ціла знімальна група та десятки тисяч доларів на оренду обладнання, ми можемо вийти й отримати різноманітні красиві стабілізовані кадри, які не виглядатимуть так, ніби ми тримаємо в руках відеокамера».
«Ви знаєте, що ця технологія надійна, тож ви можете творчо підійти до будь-якої вашої голови чи своєї мети й досягти її без збоїв», — сказав Конінець. «У нас було око на це десять років тому, але технології не було, тому ми зробили все, що могли, за допомогою нашої зброї. У Final Cut Pro була функція під назвою стабілізатор деформації, тож ви знали, що якщо знімати її вільно, ви зможете її стабілізувати. Ми завжди знімали ширококутно, і це все, що ви могли зробити. Тепер ми можемо робити об’єктиви з обмеженим масштабуванням. Я збільшую та зменшую масштаб із людьми — те, чого ви ніколи не могли зробити, поки ми не зможемо зробити зараз».
Окрім технічних переваг, це зробило кіновиробництво доступнішим. Конінець відчуває, що це повертає силу режисеру.
«Замість того, щоб знімати кадри, на які може знадобитися ціла знімальна група та десятки тисяч доларів на оренду обладнання, ми можемо вийдіть і отримайте різноманітні красиві, стабілізовані кадри, які не виглядають так, ніби ми тримаємо в руках відеокамеру», – додав він. «Тепер цілком можливо зробити щось справді чудове, і це справді круто. Якщо у вас є бачення, вам не потрібні мільйони доларів, щоб зняти гарний фільм».
Інший звір
Величезні змагання, такі як Burton U.S. Open або Олімпійські ігри, не єдині місця, де вони знімають кадри. Вони також займаються приватними зйомками для фільмів про лижі та сноуборд, подорожуючи глибоко в глуху місцевість, часто серед диких і штормових умов. Конінець сказав, що ці зйомки найвеселіші, але й найбільш результативні. Такі елементи, як лавини та інші погодні фактори, роблять їх високим ризиком, а сама їзда є набагато складнішою. Це все, звичайно, з фотоапаратом разом із їхніми 80-фунтовими рюкзаками.
«Коли це подорож гелікоптером, ви повинні взяти з собою все необхідне, якщо щось не вийде. Вас хвилює не лише технологія, але й лавини. Ти хвилюєшся про снігові умови».
«Ми подолали вершини завдовжки 3000 футів на Алясці, щоб потрапити на менші скелі висотою 20 футів», — сказав Конінець. «Їздити великою гірською місцевістю, безперечно, найбожевільніша річ. Спорядження, яке ми використовуємо, також може швидко стати важким. MoVI Pro важить близько чотирьох з половиною фунтів (і) коли ви додаєте камеру, функцію Follow Focus, бездротове відео, об’єктив і монітор, він збільшується ще на 15-18 фунтів. Звучить не дуже багато, але коли ви тримаєте його цілий день і тримаєте подалі від свого тіла, це дуже швидко втомлюється».
Незважаючи на те, що зйомки в глухій місцевості можуть бути жорсткими та жорстокими, Конінець сказав, що вони також неймовірно корисні. На відміну від великих подій, де задіяні інші камери, які працюють над досягненням чиїхось цілей, у дикій природі це лише вони. Однак вони вимагають додаткової підготовки.
«Це повністю залежить від нас у творчому плані та свободі», — додав він. «На змаганнях ти на гірськолижному курорті. Тому, якщо мені щось потрібно, ми спускаємось на дно і беремо це. Коли це подорож гелікоптером, ви повинні взяти з собою все необхідне, якщо щось не вийде. Вас хвилює не лише технологія, але й лавини. Ви турбуєтеся про снігові умови. Це просто інший звір.“
Для справжніх неоспіваних героїв катання на лижах і сноубордах це не просто робити все назад. Йдеться про те, щоб робити все в зворотному напрямку і все одно робити приголомшливі кадри — незалежно від того, чи це під час боротьби з елементами беккантрі, чи надсилання кикерів на Олімпіаду.-
